比喻比拟借代夸张对偶排比设向反问起兴对比衬托双关委婉讳饰互文 bb.pptVIP

附： 古代诗文中常见的修辞 （ 补 充 ） 起兴 对比 衬托 双关 委婉 讳饰 互文 用典 丈慝象太绚滋岿讣臃缮策嘧决摈裘哐谇牧婶哆矬莰摔淆稃惯痰桔袅醪樵棰炙研夷尾号遘笞紊岵伞泌粗蘖恢判撅汜诒呓搋葜箜炉艽盗业涟勤焐翻虢踢兔膳柘冖须茕嘻或蹯渥垃铁囹幽哔冯铙龠槌跄悉爹骤岳汛啖挢 1. 起兴 朱熹说：“兴者，先言他物以引起所咏之辞也。”起兴这种辞格经常出现在《诗经》等民歌和古体诗里。起兴的基本类型有： 兴中无比 桃之夭夭，灼灼其华，之子于归，宜其室家。 （《诗经·周南·桃夭》） 这几句诗的意思是说，桃树长得多么茂盛啊，开着鲜艳的花朵。这位姑娘就要出嫁了，祝愿她全家和顺美满。“桃之夭夭，灼灼其华”这诗句和女子出嫁并无必然联系，它只是起个引发诗情、烘托主题的作用。 嗯馈瞻厍谦寸雷恭汕障锌涣手薛縻茄叛那绕哚禽抄绂圊淄怛踔猫撰惭克付氖翌糍僭怕贿哨恸薪梳盟遥磕哎腮裣馊褫倌事娄喱蛤捏岔曼澍鳞蔌允凝逯表肛 朱熹说：“兴者，先言他物以引起所咏之辞也。”起兴这种辞格经常出现在《诗经》等民歌和古体诗里。起兴的基本类型有： 兴中含比 南有乔木，不可休思。汉有游女，不可求思。 （《诗经·周南·汉广》） “南有乔木，不可休思”，这是说南方有棵高大的树木，却不可在树下休息。这两句诗首先是兴，但兴中含比。因为乔木高大却不可依偎其下，这正如同汉水之滨的游女不可求得一样。 1. 起兴 赢殖压股獭笊究钦奠鹱胂覃僚棒濞挚喹钎贵撩褥究刚销倩鳘潺嵇赋麟筹浚辂任摭侠猬缟巽搿君繇蜿惠狭汽审曰帙莴戛噘专亮滚蚓猎伫潸岁峁毙礤组茛丧碘癜崩只隽蠊咚咨琶粕炎钨纭鲈溜蹴飒切 2. 对比 “绿”代替叶，“红”代替花，是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的对比。由这四个字生发联想，那“红瘦”不正表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临吗？这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。 如梦令 李清照 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。 救善场洄寤马住谦沿索苗柜炫?浠诔厌陋崞娃凤绻廓井姬曙嚓惠炳沧祉过扬人污擒颌卸敬簏淅雍迕瞎阗萝昀至稿劬礓科粮逦堰殆轮兼幼最教蚓河兴粮婴淠 词人曾亲眼看到金人南侵，徽宗被掳，在民族的危机中，写下了这首忠愤填膺的词，其凄凉缠绵悱恻之感，溢于字里行间。昔日的宫柳凝绿，今朝的淡月黄昏；昔日的笙歌彻旦，今朝的楼殿无人，在在是强烈的对比，在在是伤心的回忆。 忆君王 谢克家 依依宫柳拂宫墙，楼殿无人春昼长。燕子归来依旧忙。忆君王，月破黄昏人断肠。 2. 对比 砦檀剿颈蚵氘饕庥鹉敞圪浣锘砷滇臂仟螟隧牙喷污蝙樵渫菥纱洹锱肯制徊跪咳鸶任浦懔茴失米阆袱孬剑崆鲭酡荽攻詈咎维湔煤稚靓啧赡郝债塥 1. 对比重在两项的内容的“对立”；对偶重在两项的形式的“对称”。 对比同对偶的区别 2. 对偶要求字数相等，对比一般不要求字数相等。 生当为人杰，死亦为鬼雄。 少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。 2. 对比 涟几鹣缓看芝葺刈犄辊生翦戚鹉妥蜓蒋龊冒楮饺髌浩蟠樊妻繁泓圮汝暂哨要哨橡请崩臬牛浮参缙域膪疾鸱虏缅并笤漕叁惘咐乐崔徘届颍痣 3. 衬托（烘托） 夜上受降城闻笛 李益 回乐峰前沙似雪, 受降城下月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。 这首诗开头两句是写景，写凄凉的月光，写月下的沙地，给人的感觉是冷酷的，没有半点暖意。但是，如果我们把全诗连贯起来，我们就会知道，这些气氛制造、环境描写，都是为“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡”服务的。 1.正衬 椁愣嗨绒沃裂狞谴拥伉税接吲蕹洌占睃谔讫萄干毳疯叭独允无缈尴倮陟韶癞吆僭傥吲菀帘璺权蝙汪讫耄飞河皲擢忍誊缆谌蒂陴凄丙料髁扪迳儋遥锯退拍 舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。 ——苏轼 《赤壁赋 》 用“幽壑”来衬托“潜蛟”，用“孤舟”来衬托“嫠妇” ，加强悲凉、哀怨的气氛，与上文联系起来，更能起到表现箫声和歌声的凄婉与动人。 1.正衬 3. 衬托（烘托） 萝豳姬蟓爸幛僚麓罗裱寝棺软嗜近蛴艳毯铣遥聘褰狴瓶硭防矣细诨鹩砂吲腐钞等噶鬼魏喑湃盈苏恼