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花边盘制作 用泥条盘筑盘底，泥条之间须涂上泥浆，并用手按紧密。 或泥条之间涂上少许水，防止泥条脱落。 盘到底部差不多大时，泥条逐渐抬高，开始盘筑盘子边口。 盘筑盘子边口时，泥条垂直度不能太高，用泥条做成心形图案装饰盘口。 修饰盘子圆整度，作品完成。 （五） 陶艺装饰的基本方法 唐代绞胎枕 肌理效果是陶瓷艺术表现的重要组成部分。他的创作空间是无限广阔的，对于学生体验式的制作来说，首先了解它的基本方法。 （1）绞胎肌理 绞胎是唐代出现的一种新工艺, 两种胎泥经过恰当的搅拌，可以形成天然美丽纹理 。釉色也可以通过搅拌施于器型上。 （2）印压肌理 印压肌理是利用印章、麻线和麻袋片、植物表皮和叶片等材质表面质感印压泥片，从而达到预想的纹饰效果的装饰造型方法。 （3） 贴花 用模子印制或用手捏塑有浮雕效果的泥片，粘贴坯胎上。其艺术特点是纹饰突出，层次感强。 （4）雕刻装饰 浮雕刻花：用刀刮平纹样以外的地方，突出纹样，若层次较多，则需按创作要求层层刮出，突出层次感和对比效果。 （5）镂空雕装饰： 用刻刀在干坯上慢慢刻划，再把坯胎刻透，雕刻出创作的纹饰。此法要照顾到相互间的应力和支撑强度。 （6）青花绘画装饰 青花主要是以氧化钴作呈色剂在坯体上进行的釉下彩的装饰描绘。 青花装饰的品种繁多，它既可可单独使用，也可与釉里红、颜色釉及釉上各种装饰方法结合使用。 青花可以采用水墨写意的方法来画，也可以兼工带写，和纸上不同的是要注意器型的装饰效果。 （7）釉上彩绘装饰 采用低温成色的金属氧化物作颜料，在已烧制好的光洁的陶瓷面上进行绘画，然后经800C左右低温烧制而成。 发挥创造力、想象力给我们手里这些普普通通的陶泥赋予“生命”吧 （四） 施釉与烧制 施釉与烧制是体验制作过程中的最后工序，该工序操作的好坏决定作品的呈色效果和质量。 施釉 根据作品的呈色要求，选择施单色釉，或是在各种色釉绘画的基础上再施一层透明釉。施釉的坯胎有生坯、素烧坯、瓷胎。施釉的方法则有浸釉、浇釉、涂釉、荡釉、吹釉和喷釉等。 （1） 浸釉：亦称蘸釉，方法是手持坯体，浸入釉中并迅速提起。此法适合于小型器皿的外壁施釉。为避免底部施釉过厚，可手持底部，或底部先蘸一下清水，再浸釉，这样可减少坯体的吸水力。 （2） 涂釉：用毛笔蘸釉涂在坯体表面。此法适合于各种颜色釉的综合装饰。 （3）荡釉： 用大瓢（或碗）装满釉浆倒入器皿坯体内，用手摇荡使釉浆均匀地布满器皿内壁后，迅速倒出多余的釉浆。此法适合于器皿的内壁施釉。 （4） 吹釉与喷釉： 用铁皮做成一种壶状的上釉器具，用嘴吹气或用气泵吹气，利用气体压力作用使釉壶内的釉浆受压雾化成微小的粒子，吹或喷在坯体表面，如此反复操作至达到所需釉层的厚度。此法适合于各种器皿，为避免釉层剥落现象，运用此法时应待釉层稍干后，再逐渐把釉层喷厚。 （5）弹釉 可以使用毛刷分别沾不同的色釉，以弹击的方式上釉，使釉色的混合更加丰富、自然。 烧制 装窑烧制是作品最终成败的关键。装窑时要根据不同泥料的坯体，不同色釉的组成和呈色要求来制定烧制程序，只有这样才能使坯体在特定的条件下，经过高温烧制成理想的作品。 装窑 经过干燥后的坯体装窑烧制时，应将相同泥料的坯体装入一窑，如陶器、紫砂器、瓷器应分别装烧。对于瓷器来说相对较复杂一些，它有釉上和釉下之分，釉下的又因不同的颜色釉烧成时的温度、窑位和气氛要求不一，所以烧制时也有所区别。对同一温度要求，釉色不同的颜色釉，为防止呈色物挥发，污染其它作品的釉面，可分装在不同的匣钵内入烧。 无论是那种材质，装窑摆放时都不可叠放，且器物之间要疏松有致,便于窑内气体流动。对于流动性强的釉，坯体底部应铺洒一些氧化铝粉，以便烧成后容易敲脱。 烧成温度 各种材料的烧成温度参考表 种类 原料 火 候（℃） 烧制时间 陶 陶土 600—1000℃ 6—8小时 瓷 瓷土(瓷石)1260—1350℃ 8—10小时 紫砂紫泥、红泥、绿泥1200℃左右 釉上彩成瓷的白胎700—850℃ 釉中彩白胎瓷1060—1250℃ 彩烧90—100分钟 瓷器的烧成操作 蒸发阶段：也称小火阶段，室温200—300℃左右。此时主要是排除坯体中的残余水分。要求是升温缓慢，不宜过快。 氧化阶段：也称中火阶段，室温300—1000℃左右。此时主要是排除坯体中的结构水，碳酸盐类的分解、有机物的氧化、石英晶型的转变。要求是升温速度前期较快，后期要中火保温（1000—1040℃），用以缩小窑内上下水平温差。 还原阶段：还原焰是在空气不充足，燃烧不完全的情况下产生的一种火焰。此时主要是坯体中的物质继续化学反应。要求是升温不宜过快。 高火保温阶段：此时主要是使窑内