【精选】凌 弘 试论新闻摄影的求异思维.docVIP

绵阳市首届纪实摄影研讨会论文 试论新闻摄影的求异思维 凌 弘 思维决定拍摄，拍摄决定作品，一幅新闻摄影作品的好坏记者起了决定作用，而一个人的思维，在新闻拍摄中，又起到了关键作用，本文就新闻摄影拍摄中的求异思维作一探讨。 新闻照片千人一面令人忧 跟风严重，作品似曾相识。近些年，报业繁荣，各报普遍重视新闻照片的作用，不但增加了摄影记者，报社老总和许多文字记者都配备了数码相机，拍新闻照片的的人越来越多，每逢突发事件总会看到有人在拍新闻，尤其是一些大型活动，总会看到许多背着长枪短跑的摄影人在拼抢新闻，新闻摄影热潮达到了空前的高度。 在国内外的一些摄影比赛中，主办者收到的作品屡创新高。有个新农村摄影大赛，在短短的时间里，组委会收到了上万幅（组）照片，笔者浏览了一下在网上公布的照片，发现许多照片似曾相识：农民开怀数钞票的，农民使用手机电脑的，农民住别墅小洋楼的，农民开小汽车的类似的照片占了不少，有的就是简单重复。面对洪水般来的照片，评委们纵有三头六臂，也难以应付，如果照片没有个性和冲击力，你的大作也许就在评委（甚至工作人员）的零点几秒过目之间便被“枪毙”。 每次大赛出了个好照片,总会有很多人去跟风,模仿拍照。反映希望工程的照片获了奖，总会有很多人去拍农村学校；保护环境反映生态的题材在影赛中拔了头筹，记者们便一窝风撵江河污染、企业排污、沙尘暴、荒漠化的题材；一幅广角镜夸张人像哭泣的作品受宠，下次影赛肯定会见到用广角镜拍的类似的画面……现在最经典的新闻照片莫过于“一指禅”，即用手指着旁边或背后一个地方，并说，这就是惹祸的地方，罪犯就是从这逃走的，污水就是从这里流出来的…… 千人一面，似曾相识的新闻摄影作品给受众以视觉疲劳。同时也浪费了记者们的精力。识时务的记者，也感到所拍作品难以超越自我，常常为此而苦恼。 求异思维是新闻摄影的必然要求 摄影界有句老生常谈：“初级摄影比器材，中级摄影比技术，高级摄影比脑子。”在实践中，这话看来容易做来难。现在新闻记者很多是摄影发烧友或其他行业转过来的，到堆不是侃设备，攀比谁的设备好，就是问你这个月收入多高，他又得到了什么好处，照片被那家企业买走。说起摄影意识，要么我几年前就知道了，要么连我自己都不知道拍什么好了。现在许记者，出去转悠的多，拍片的多，发表的多，静下来思考的少，整理照片的更少。 现代科技的滚滚洪流扑面而来，数码摄影不可阻挡，先进的数码技术将胶片时代的繁琐变得简单，人们不担心曝光准不准，不需要很多时间泡在钻研技术上，都能拍出象样的照片来。2006年平遥国际摄影大展，手机摄影赛金牌获得者在现场直播舞台上，面对全国观众说：“我拿这部手机拍照时连手机的功能都还没搞懂，谁知拍了张照片就撞了个大奖。”真是令人大跌眼镜！摄影技术变得如此简单。 相机越便捷，越是需要人们思考，谁在思维上下功夫，谁就占领了摄影创作的制高点。而求异思维在思维中又是最重要的。所谓求异思维，就是力求思维运动走向有异于习惯轨道，有异于顺向的逻辑演绎，有异于既有的信息搜集途径与信息组合方式。简而言之，求异思维就是思维运动轨迹的超常规、反常规。在新闻摄影创作中运用求异思维，努力使创作跳出常规构思的局限，摆脱常情、规范的束缚，寻找到最佳的切入角度和表达方式。笔者妄断，这是新闻摄影创作发展的必然要求。 运用求异思维搞好新闻摄影 求异思维是一种重要的思维方式。求异思维可以使记者者摆脱传统观念和传统采访模式的束缚，揭示比较新鲜、深刻的主题，开辟出全新的创作领域和创作思路，取得常规思维所达不到的传播效果；求异思维将大大强化记者的主体意识，主体意识也是一种创造性思维因，没有主体意识，就谈不上创造性；求异思维还能使记者能站在历史的高度，独立地思考问题，客观地评判事物，正确地记录社会，不为外人左右，不为传统所缚。 新闻摄影中怎样运用好求异思维呢？我们在按下快门前，必须明白为什么拍，拍什么，怎么拍。思维目标和思维方向常常越轨，另辟蹊径，这种求索新奇的心理可获得与众不同的思维成果。为了别开生面，使画面形象不雷同，需动脑筋多设几个目标，形成多条思维路线，异彩纷呈，产生跨越别人也突破自己的新结论。经过理性思维，才能将感性的认知升华为理性的指导，才能对事物有更为深刻、更为准确的把握，才能将上下串成一条线，才知道取什么、舍什么，才能明白拍摄的意义所在。怎样才能运用好求异思维，笔者认为应该从这样几个方面下手。 1、多向思维：多向思维是求异思维最重要的形式，表现为思维不受点、线、面的限制，不局限于一种模式，既可以是从尽可能多的方面去思考同一个问题，也可以从同一思维起点出发，让思路呈辐射状，形成诸多系列。它最直接的效果是能避免思路闭塞、单一和枯竭。记者出生的老摄影家朱宪民是科班出生，曾长期在画报社工作。在文革中，画报需要的照片是要“高