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论电影《喜福会》叙事策略 　　[摘 要] 电影《喜福会》是导演王颖根据美籍华裔女性作家谭恩美的同名小说改拍而成的，获得很高的票房和赞誉，并引起广泛关注。其成功不仅取决于一个精彩感人的故事，更取决于导演高超的叙事手法。影片在叙事层次、叙事结构、叙事聚焦等方面采用新颖的故事建构策略，并在叙事空间、叙事时间、声音构成等叙事语法策略上独具匠心，解决了电影叙事“谁来讲”和“怎么讲”两个核心的问题，同时给观众呈现了一部感人至深的精彩影片。 [关键词] 谭恩美；《喜福会》；电影叙事 《喜福会》是美籍华裔女性作家谭恩美的代表作，1993 年美籍华裔导演王颖（Wayne Wang）将其改拍为同名电影，取得极佳的票房，并引起巨大关注。电影的成功不仅靠一个好故事，更依赖导演高超的叙事策略。 故事建构策略 一部电影的成功离不开引人入胜的故事和扣人心弦的情节，但更离不开独特高明的故事建构。 （一）叙事层次 叙事分层指叙述本身有着不同的层次分界，“叙事讲述的任何事件都处于一个故事层， 下面紧接着产生该叙事的叙述行为所处的故事层”[1]。 电影《喜福会》有两个叙事层，在影片开始，画外音在优美哀怨的音乐中讲述一个“千里鹅毛”的故事，这是第一叙事层，即主叙事层。随即主叙事者隐身，将舞台让给故事中的主人公。电影的第二叙事层共有八个讲述者，三对母女和一对父女分别讲述母女间的故事和冲突。 主叙事层很短，只有约2分钟的时间，却奠定全片基调。故事中一位妇人带着一只拼命伸长脖子想变成天鹅的鹅奔赴美国，在鹅被移民局没收后努力留下一根鹅毛，希望自己可以将女儿打磨成一只真正的天鹅。主叙事者开片的这个故事已然暗示观众影片关注于母亲对女儿的期望，而这种“打磨成天鹅”单方面的一厢情愿也必然造成彼此的冲突。 伴随主叙述者的声音，纯黑的屏幕上出现一根鹅毛，“鹅毛”这一关键意象在后面的故事中重复出现了两次。第一次在故事中间，吴精美给许露丝的女儿讲述“千里鹅毛”的故事；第二次则是在片子快结束的时候，父亲将母亲一直珍藏准备在最佳时间给女儿的一根鹅毛交给精美，她看着鹅毛便立刻明白母亲这些年对自己的心。从这两个情节可以推测母亲一定给精美讲过“千里鹅毛”，当时精美只把它当成一个故事，不明白故事中的妇人就是自己的母亲。“鹅毛”象征着母亲对女儿的期望，贯穿整部影片，有效衔接两个叙事层。 （二）叙事结构 “影片的叙事结构是影片生命的骨骼和主干， 是确立一部影片的基本面貌和风格特征的最重要的方面。”[2] 325 《喜福会》叙事结构采用“缀合式团块结构”，故事的叙述不是传统的线性结构，而是后现代无序拼贴的手法。总体共四个部分，每部分讲述一对母女的故事。影片开始是四个人坐着打麻将，整部电影也颇像一出正在打的麻将，四对母女对应麻将的四个参与者，分别坐庄出牌，各家的经历便在轮流登场中道来。电影细数共十六个小故事，似麻将四圈十六局。导演巧妙地让故事相互交错， 形成多声部的“结构的复调”，即“依靠作品的结构使每一个人物的故事成为不同的声音， 构成互为对立、互为补足的复调形式， 靠后设命题一致，奏出一个和声”[3]。这些故事没有绝对的中心，彼此相对独立，又自成一体。表面上只是讲述个人的经历和感受， 实际上每组故事都关注同一命题。 （三）叙事聚焦 叙事聚焦是叙述故事的角度，同一个故事，叙述角度不一样，会产生大相径庭的效果。 《喜福会》采用“第一人称内聚焦”的视角，母女轮流充当叙述者，她们的故事时而单独展开，时而彼此交融，相互补充。“安排母亲们作为叙述者，让她们讲述自己在中国经历的故事，讲述女儿们不能亲眼目睹的情景，同时这也使得叙述者更为自然、妥帖，这些故事的内容，以及它们的喻义，为西方读者提供一个了解异域文化的机会；安排女儿们作为叙述者，来揭露两代人之间的矛盾冲突，展示东西方文化的差异。”[4]若仅以某个人为单一叙事者，人物因各自活动时空的限制，难以真实展示事件全貌。导演采用“轮言”的方式，让母女轮流倾诉自己的经历，观众既可用不同的视角看事件，又可听到母女对同一事情的不同叙述，更清楚彼此的误会和隔阂。 另外，母女叙述相互交替，但都由第一人称“我”来叙述。叙述者认知受限，反而增大故事的真实感，缩短了叙述者与观众之间的距离，使观众对故事中每个人物的经历感同身受。 电影镜头的处理也考虑了叙事的聚焦效果，影片大多是固定镜头，真实展现故事，但是有几处镜头是随着故事叙述者的观察展开。比如在讲龚琳达新婚之夜的故事时，观众和她是同一视角，看见新郎的鞋慢慢由远及近，接着她的红盖头被掀开，一个小男孩出现在屏幕上，观众和叙述者同时感到意想不到的惊讶，加强了叙事效果。 叙事语法策略 叙事语法系统记录故事普遍规则的程序和符号。具体到电