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论黑白木刻材质语言魅力表现 　　【摘 要】“版”是黑白木刻版画中作者精神反映的载体，“版”的材质语言会直接影响到印痕、行刀等因素。只要能够认识到材质本身特有的语言魅力，并合理地加以运用，将更有利于作者将自己的情感世界表达于作品之中。本文通过黑白木刻的材质的特殊性语言展开了一系列的介绍。传统中的黑白艺术的美不仅仅限于素描，黑白木刻一样可以创造奇迹，黑白木刻的材质语言极具表现性，灵活性和多样性。充满着浓厚的古老气息，在用不同的刀法中表现的不一样的“黑、白、灰”构成了一幅幅耐人寻味的佳作。 【关键词】材质；创作；黑；白；灰 版画的艺术形式是将图像间接生成，版画创作者通过印制的方法将“版”表面所承载的图像信息呈现到纸张等其他媒介上。而不论是在制版还是印制的过程中，“版”的材质特性所带来心理与视觉上的感受都是不容忽视的，展开对材质语言的探讨和研究对于我们进行版画创作是非常有益的。我将从黑白木刻这一版画艺术形式入手，说明一旦认识到材质本身特有的规律和语言魅力，并合理地加以运用，将能够帮助创作者更有力地表达创作的思绪与观念。 黑白木刻的创作从某种意义上来说也应该包括对材质语言的不断发现与利用。黑白木刻讲究木味与刀味的体现，这其中的“木味”指的就是木版本身材质的显现。材质带来的是视觉与触觉的双重感受，创作者从这种感受中感知版的特征讯息。木版的材质形成于天然，偶然性强，有着人造所不能替代的“天然之趣”，比如木纹的流畅与钝涩、细腻与平和、粗糙与光滑，如果对木版潜在材质效果运用得当，与自我画面进行恰到好处的结合，它完全有可能成为创作者表述情感、引发观者视觉体验的语言力量。 一、材质语言在黑白木刻创作中的表现 版材的选择与创作目的、地域等因素有关。北方优质的梨木、杏木等都是制作木版画的良材。例如陕西凤翔木版年画就选材梨木，梨木木质细腻，纹理平顺，不易破裂，且遇水不变形，不易虫蛀腐烂；而久负盛名的佛山木版年画因为所在低于的原因，板材一般选用产自粤北的桃木、荷木等为作为材料，诸如此类版画材质在创作中的运用不胜枚举。 作为表达媒介的木版，其独立的审美价值构建了黑白木刻独特的语言体系――版材的凹与凸、规则与不规则，坚硬与柔软、甚至于它的纹理都可以成为启发我们的创作灵感，被纳入我们进行创作的前期思考范围内。此外，板材部同切面所达到的效果也是不一样的。对木材进行纵切割得到的是版材木质纤维粗糙的版面，容易刻制，适合表现木纹的肌理效果，宜作粗犷、明暗对比强烈的大幅刀法作品，这种版材是版画家普遍采用的。而当对木材进行横断切割，这时木质因生长结构而变得细密坚硬，适合刻制细密的线和点。由于采取木板的横断面刻制而成，木纹聚一处，所呈现的画面语言更加细密、柔和，明暗层次丰富，装饰效果较强。无疑，黑白木刻的制作方式让版画的语言表现得到进一步的提升和拓展。所以可以看出，材质的运用直接影响到作品本身的艺术效果。对材质特征的有效夸大也使得作品本身更加出众。 二、黑白灰色调在黑白木刻版画表现中的意义 在黑白木刻版画中，黑白色调的重要功能主要是形成明暗对比。画面，色调的两种极端便是黑与白，其过渡所呈现的就是不同程度的灰色调。黑白木刻版画一般都以它来呈现物体本身，把画面中最亮的物体设为黑；把画面中最暗的物体设为白，并以这两种色调为参照确定出物体之间的灰色系。 在以黑与白单一色调来表现物体明暗关系时.处理强光和弱光下的物体形象是一个值得注意的问题。在强光和弱光下，白色物体与黑色物体会容易和强化与阴影相混淆，对于不清晰的图像，人们会凭借着经验进行判断和处理。因此。在黑白木刻版画的创作中，强光和弱光下的形象要考虑省略其轮廓线，并同时以一定技巧来补充性地体现人的经验判断。如罗.成功地表现了即将迎来踞光的夜色。黑色具有很强的湮没性，利用黑色隐没画面的次要内容.进而利用黑白关系产牛的强烈对比突出画面的主要形象，也是黑与白在黑白木刻版画中不表现物体固有色的一种常见表现手法。 黑色与白色给人以截然不同的视觉感受，二者在画面中的分配与协调也是黑白木刻版画构图中要注意的重要问题。画面上黑与白的面积比例不同，形成了画面的主调，分为黑主调、白主调和灰主调，给人以不问的视觉冲击。黑与白在人们的思想感情中，常具有一定的象征意义和性格特征，这对突出版画作品的主题具有重要意义。白色背景中的黑色图案给人以坚实强硬的感觉。所以，当白色所占的画面比例较大时，要防止出现空洞贫乏的感觉，应适当注意分量的控制；当黑色所占的画面比例较大时，要防止出现死板凝结的感觉.应适当穿插白色使之灵透。传统版画中多以白色主调和黑色线描构成其基本模式，而现代版画中，想反的模式――黑色主调和白色线描的形式获得了新的发展。如《浴女》中，以刀直接刻划成阴版，形成了黑背景描白线勾勒出的图像效果，画面