玩转数码相机参数设置的八原则.doc

玩转数码相机参数设置的八原则 来源：李曹扬.NEF的日志 转的，很有用。 【刘宽新的《玩转数码相机参数设置的八原则》】 列标题吧： 1、低饱和度设置 2、低反差设置 采用低反差--为什么低反差可以采集到更多影调信息? 反差是照片最高亮度和最低暗部之间的差别。外观看上去灰暗的反差小，高反差的照片对比鲜明。一般情况下我们尽量使照片反差正常，接近人的视觉。这似乎很简单，其实反差的背后是我们最为关心的层次，反差决定和制约着层次的再现。反差的特性曲线不同，记录影调的细节能力也不同。刚开始看数码相机拍摄的照片，普遍反差低显得灰暗，笔者非常不理解。提高反差是一件很容易的事，为什么不做修正而受到人们的质疑呢?特别是用低价位的便携式小数码相机和高档单反相机相比，低价位相机拍摄的照片，反差和色彩都好于专业单反，令人费解。当我们了解了反差和层次的记录关系，就会明白其中的奥妙了。 反差和宽容度是互相制约、影响和依赖的关系。宽容度大为低反差提供了可能，而低反差又能够记录更多影调层次。胶片的宽容度在制造的时候就已经定型了，用户一般无法改变，而数码的反差可以调整，因而宽容度也可以调整。这为我们通过调整相机的反差设定、影响细节层次的记录再次提供了一定程度的便利。下面我们看一组实拍照片。 .。 图3-20所示是一张曲线对比图。左边相对陡峭的反差曲线，记录的宽容度比较小。右边放置较低的反差曲线，平缓下的投影能够表现的宽容度大。 图3-21所示是我采取五种不同的反差设置拍摄的同一个画面。+2的反差这张照片似乎更鲜明立体感更强。在画面我还放了一张19级的灰阶图。从灰阶的层次上来看，+2的层次少于-2。 在这张图片上还可看到，高反差只能记录到5级层次，低反差可以记录到9级层次，从图片的数据上能看得出来。上面低反差的从最黑的级别数据为7(RGB值，下同)，它在8以内，这个黑色还是有层次的。同样的数据在高反差的画面上已经到了第五级，以下的四级合并为零，换句话说，高反差的画面在暗部的影调记录上少了四个级别，层次少了，如图3-22所示。 3、设置低感光度 首选低感光度--为什么低感光度能够获得平滑影像? 在胶片摄影中，低感光度颗粒比较细，高感光度颗粒比较粗，粗颗粒只感受很少的光线便能够形成显影核，完成对银盐的还原。数码相机和胶片本来完全不同，可是在有一利必有一弊端和物质守衡定力的约束下，它俩有着惊人的相似之处。这就是，越低的感光度影像质量越高，噪点小，画质越精细，同时影像过渡平滑，分辨率高，需要用较慢速度和较大的光圈，因而拍摄的难度也大。高感光度的一切与之相反，真是不可两全。 噪点是对数码相机画质破坏最大的因素之一。前面讲过，数码相机的宽容度至少可以达到11级以上。数码相机有一个优质高画质影像区域，这个区域是在7至8级范围内，8~11级低画质与高画质的区别就在于存在噪点的比例大小。噪点的出现会使画质变低而影响使用，因此降低噪点是提高画质的关键，控制得不好，甚至会殃及7级以内的高画质区，处理得当，可以得到实际宽容度的高效画质，意义非同一般。换句话说，你可能花了8万元钱买的相机，却只能使照相机有3~4万元的表现，而花1万元钱买的相机，却能得到3~4万元相机的性能。我们在这里，不讨论相机的好坏，只讨论用最优秀的操作技巧，使自己的手中的相机物尽其用。 数码相机的噪点主要产生于感光元件。在接受信号与输出的过程中，电路中产生的暗电流、高感光度放大电路过高的增益等都会对影像产生影像，表现形式为图像中本来并不存在的部位出现了色点、色斑、亮点，有的连成片，使人看不到影像本身的细节。噪点产生的原因有以下几条。(1)高感光度设定；(2)长时间的曝光；(3)环境及相机使用的温度太高；(4)JPG压缩比过高；(5)过度加大饱和度；(6)过度锐化。其中(4)、(5)、(6)属于后期产生的问题，后面的章节中有关于降噪的介绍，那么(1)、(2)、(3)则完全在前期拍摄来进行控制。 数码的感光度很有讲究，从ISO50到ISO3200，哪个是最好最合适呢?可以分析和确定感光设定的原则，依据这些原则，再接合拍摄题材的具体情况来做出最佳的决定。 ISO50~200为低感光度。在这一段可以获得极为平滑、细腻的照片。以1670万像素为例，放大到1.5米的照片基本上看不到颗粒(噪点)。低感光度(ISO50)可以使用慢门拍摄，比如动感、流水、夜空，主体移动的题材等。ISO100~200在噪点的表现上没有明显的区别，唯一的区别是我们选择曝光组合提供了更多的选择。毕竟在有些情况下，快门高一级可以根本挽救一些照片。切记，只要条件许可，只要能够把照片拍清楚，就尽量使用低感光度，比如，只要能够保证景深，宁可开大一级光圈，也不要把感光度提高一挡。 ISO400~800属于中感光度。经过多次试验，即便是性能最优越的数码相机，在ISO80