编剧是怎样炼成的.doc

序 言 老话说“鲁班门前弄大斧”，本是嘲笑庸人的不自量力。而今时代却大不同，年画能变周老虎，三聚氰胺成三鹿，就算是个地方海事局的，也敢拍胸脯号称“我来自国家交通部”，又岂止鲁班门前弄大斧？ 所以，这是一个山寨纵横的时代，影视编剧自然也不能例外。 而在这个山寨时代，山寨编剧们（正规的称呼，或者应该是“业余编剧“、“编剧爱好者”）的大本营，似乎是在网络上。我本人就在网上看到过各式各样的编剧网站，或者交流经验，或者吆喝卖本子，或者卖本子兼交流经验；我也曾先后被人拉进过十几个编剧爱好者的QQ群，里面少则百把人，多则几百人，每日热闹暄天，探讨着剧本的价格与出路。一杆杆红旗一杆杆枪，可见我们山寨编剧的队伍势力壮。 我自己也是一个山寨版编剧，因为并不曾读过戏剧专业，至今也没有正经学过编剧理论，而且是半路出家，三十好几了才开始接触编剧这个把戏，所以是个标准的“山寨”。这当然只能怪我少壮不努力，当年没能考上中戏或北电这样的专业院校，也要怪教我编剧的老师――但他本人虽然在业内大名叮当响，却也是个山寨版编剧，翻砂工人出身，教不会我理论，似乎也不好意思太怪他老人家。 而今，又一座新的“山寨”――新浪论坛的“编剧梦工厂”开张大吉了，我也受邀将在这座山寨常驻，担任山大王这份很有前途的职业。履新之初，不免要为自己找一找粉墨登场的理由。 首先，我很喜欢“编剧梦工厂”这个名字。 这个有点侵犯好莱坞版权嫌疑的版面名字，是一位网上的朋友替我想出来的。我以为定位很准确，因为一个爱好者要想成为真正合格的、被影视市场认可的编剧，既要造梦，又要破梦。 造梦无庸解释，我们都怀抱着成为编剧，剧本能被拍成影视作品，并为观众所喜爱的梦想。 破梦则更加重要，山寨编剧们的梦想不能不切实际，我们需要认清现实，特别是认识到自己的差距与不足，从而奋起直追。 其次，忝居山寨编剧中的“成功者”，大家在摸索中碰到的各种问题，我过去其实也都碰上过，而几年下来，多少也摸索了几招山寨版的应对招数，这些瞎招盲拳，比之学院派的系统正规，或许不登大雅，但却如混混每天街头打架打出来的恶招，未必不比少林正宗实用，如果总结出来，对尚在摸索中的山寨同行们而言，或许也有些用处吧。 于是开这篇帖，并遵照版面的规定，尽量保证按时更新，以便对得起“版面常驻业务指导”这个山寨头衔。街头盲拳，零零总总，肯定不成体系，更多是一种漫谈，并根据大家感兴趣的问题，及时调整内容 以上是为我的这篇“山寨版编剧攻略”开帖序言。 一，山寨编剧常见疑问。 山寨编剧们最常见的疑问有哪些呢？ 从我在工作中与网络上的有限接触中，感觉主要有两大类。 一类是剧本该怎样创作问题，比如： 剧本和小说有什么区别？ 剧本的规定格式是什么？ 剧本大纲应该怎么写？ 怎么刻画人物才更鲜活？ 等等等等，这些都可以归入一个大问题，即：剧本应该怎么写？ 另一类，是有关剧本市场的问题，比如： 我怎么才能找到影视公司？ 我通过网上给影视公司投稿有用吗？ 我的剧本在网上很多地方贴出来了，为什么没有影视公司感兴趣，他们不上网找本子吗？ 我的本子想投拍，是不是必须先得找到关系介绍？ 我一个导演与制片人都不认识，怎么办呢？ 谁能给我介绍一个导演，我把剧本稿酬分他一半好不好？ 这些，则可归入另一个大问题，即：剧本怎么才能卖给影视公司？ 第一个问题，将是我们今后长期要探讨的问题。而在我的观感中，第二个问题，即剧本怎么才能卖掉的问题，似乎更受山寨编剧们的现实关注与追问。所以，这里我先谈第二个问题：影视公司到底会不会接受山寨编剧们的自由投稿呢？ 二，影视公司怎样对待自由来稿。 这个话题我还算有发言权，因为我本人这两年也在影视单位担任审稿工作。我所在的单位，曾拍摄过大量成功作品，算得上国内有影响的影视制作机构之一。也因为此，我们单位也经常会收到不少剧本投稿。 在我们单位，这些来稿，会由一位专管题材的主任初审。如果初审感觉还有价值，就会推荐给几位编剧、导演复审。我担任的，正是复审之一。如果复审通过，就会进一步上报单位领导，开始进入正式的项目运作。 作为复审，我没有统计过每年投到我们单位的剧本到底有多少，我只能负责任地告诉大家一好一坏两个消息： 好消息是：每份自由来稿，都曾被初审过，也许没有被全篇阅读，但肯定不存在被遗漏的。 坏消息是：就我所知，迄今为止，似乎还没有过哪部爱好者自由投来的剧本被审查通过――能通过初审的，已然聊聊无几，一年最多三五部而已，能通过复审，甚至最终投拍的，则至今没有出现过。 这种现象不仅仅只有我们单位一家，工作中，我与别的一些影视公司也不免打过交道，据我所知，自由来稿未被采用是普遍现象，真正由编剧爱好者关起门创作，并自由投稿成功拍摄的影视作品，在今天的 影视市场上，绝对是凤毛麟角。 为什么会是这