浅谈《围城》中隐含作者男权立场.docVIP

浅谈《围城》中隐含作者男权立场 　　【摘 要】钱钟书的《围城》作为中国现代文学史上的一篇力作，本文从女性主体性出发，探析隐含作者的价值立场。目前大多数论者认为《围城》是一部体现男性价值立场的著作，缺乏对女性主体性的认识，本文将沿着前人的足迹，继续追问《围城》在嘲讽层次上，有关男权立场的问题。 【关键词】《围城》；隐含作者；男权立场；话语权 关于《围城》的隐含作者的性别立场，目前学术界普遍认为，隐含作者的价值天平偏向了以方鸿渐为主的男性人物，而把女性人物视为诱捕男人、工于心计的恶魔，文本的意识形态和价值标准仍局限在男权的话语系统之下。从文本中女性人物自身角度看，她们大多缺乏自觉意识，表现出强烈的对男性的依附性，使出浑身解数，只为诱捕男人，把对自我价值的寻找寄托在对男人的寻找上。隐含作者从始至终都是以男性视角表现人物形象，剥夺了女性人物的话语权，而塑造的女性人物自身也大多缺乏主体意识。有论者质疑，文本的嘲讽是一种行文风格，不仅对女性，对男性也进行了嘲讽，为此，本文从嘲讽内容、角度等方面进行探究，继续追问《围城》中隐含作者的男权立场问题。 1、过分尖刻的讽刺并不区分性别 文本中，作者对笔下的男女人物、社会世相都进行了辛辣的嘲讽，妙语连珠的比喻，极尽夸张之能事。尖刻的讽刺到了“让读者都为男女人物不好意思”的程度。钱钟书在《围城》序言中说：“在这本书里，我想写现代中国某一部分社会、某一类人物。”这“一类人”不会仅指女性，而是知识分子。叙述者不仅指向女人，而且对男人以及对一切世相都充分展示了杰出的讽刺才能。作者在文本中的讽刺、比喻信手拈来，活灵活现。如：“孩子不足两岁，塌鼻子，眼睛两条斜缝，眉毛高高在上，跟眼睛远隔得彼此要害相思病，活像报上讽刺画里的中国人的脸。”又如：“谁知道从冷盘到咖啡，没有一样东西可口：上来的汤是凉的，冰淇淋倒是热的；鱼像海军陆战队，已登陆了好几天；肉像潜水艇士兵，会长时期伏在水里；除醋外，面包、牛肉、红酒无一不酸。” 2、对男女人物的讽刺角度不同 虽然隐含作者对男女人物、社会实相都进行了辛辣的讽刺，但不同对象的嘲讽角度又是不同的。男性人物多揭露其虚伪、自私的一面，对他们道貌岸然、无真才实学进行揶揄嘲讽。而对女性人物多从男女关系角度，对女性进行挖苦、讽刺，聚焦点是两性问题。 在去三闾大学路上，一行五人的遭遇明显凸显了人物的真正面目，尤其把李梅亭的丑陋形象刻画得更为突出、生动。途中遇骗人的寡妇，好色的李梅亭被骗得颜面扫地。孙小姐病倒，带着满箱药准备投机的李梅亭不顾病因，只送来一粒已打开了药瓶的鱼肝油。这样，就把一个好色、精于算计、投机势利的小人形象刻画得栩栩如生。 另外，对社会世相的挖掘也体现出了作者的讽刺才能。如对“肉芽”的描写：“肉上一条咀虫从腻睡里惊醒，载蠕载袅”，“伙计忙伸指头按着这嫩肥软白的东西，轻轻一捺，在肉面的尘垢上划了一条乌光油润的痕迹，像新浇的柏油路。”此类夸张讽刺达到了另人作呕的程度，深刻揭露了当时时事的艰辛与混乱。 但是对女性人物的讽刺则关注男女两性关系，从男权话语的霸权地位对文本中失语的女性进行嘲讽。在对女人的描写和塑造中，作家发挥了极大的想象力来揣测女人们行恶的动机和方法，展示了一批恶女人形象。如在与苏文纨、唐晓芙的爱情斡旋中，憎恨苏文纨把自己行迹告知唐晓芙，暗自思忖到：“他相信苏文纨一定加油加酱，说自己引诱他、吻他，准备据实反驳。”但实际上唐晓芙指控的有岳父、在船上与鲍小姐的关系，这些都属实，苏文纨也只是据实以报，但隐含作者没有给苏文纨为自己辩白的机会。 在方鸿渐与孙柔嘉的关系上，赵辛楣把她定位于工于心计、善于计谋的女人。在去三阎大学的船上，赵辛楣对方鸿渐说到：“这女孩子刁滑得很，我带她来，上了大当――孙小姐就像那条鲸鱼，张开了口，你这糊涂虫就像送上门去的那条船。”当方鸿渐、孙柔嘉订婚后在香港遇到赵辛檐，赵辛楣又对方鸿渐说：“我不是跟你讲过，孙小姐这人很深心么？你们这一次，照我第三者看来，她煞费苦心。”这些都只是从方鸿渐、赵辛楣等男性立场对女性心思进行揣测，但没有女性人物自己的声音，文本中剥夺了女性的话语权。 3、男权话语下对女性的欺压 文本中，同样有很多对女性的评价、定位，充斥着叙述者、隐含作者对女性群体的鄙薄、甚至践踏。如：“鱼肝油丸当然比仁丹贵，但已打开的药瓶，好比嫁过的女人，减了市价。”“科学家跟科学家大不相同，科学家像酒，愈老愈可贵，而科学像女人，老了便不值钱。”“也因为这门功课容易，他们瞧不起它，仿佛男人瞧不起容易到手的女人。”“女人出来做事，无论地位怎么高，还是给男人利用，只有不出面躲在幕后，可以用太太或情妇的资格来指使和摆布男人。” “丈夫是女人的职业，没有丈夫就等于失业，所以该牢牢捧住这碗饭。”甚至说到