亨塞尔特的二十四首钢琴练习曲.docVIP

亨塞尔特的二十四首钢琴练习曲 　　在1809到1814这五年的黄金时期，一群显赫的钢琴作曲家在一个快速发展并有着令人兴奋的新前景的大钢琴领域中诞生。他们中的第一位是门德尔松，其次是肖邦、舒曼、李斯特、塔贝尔格（Thalberg）和阿道夫?冯?亨塞尔特（Adolf von Henselt）。 　　亨塞尔特1814年出生在巴伐利亚的施瓦巴赫，一个纽伦堡南部的小制造业城市。他三岁时，其家族移民到慕尼黑，五岁时在吉赫姆拉丁?冯?弗拉特（Geheimr？tin von Fladt）的指导下开始音乐学习。弗拉特与巴伐利亚国王路德维格一世保持着联系。1831年，弗拉特赠予亨塞尔特一笔助学金，使他能够跟随胡梅尔学习，后者早在1819年就成为了魏玛的宫廷乐队指挥。1832年11月29日，亨塞尔特以一场高度成功的公开演出将他在魏玛为期六个月的学习推向高潮。在维也纳跟随西蒙?塞希特（Simon Sechter）学习了两年之后，亨塞尔特的创作逐渐形成了扩大双手延展能力的独特体系。1836年，在经历了精神的崩溃后，亨塞尔特前往卡尔斯巴德修养，并在那里经过拉?玛拉（La Mara）的介绍见到了肖邦。 玛利亚?帕芙洛娃 　　同年，他再次去魏玛拜访了胡梅尔，并在那里停留了几个月。这次拜访对亨塞尔特的未来具有决定性的作用。首先，他爱上了一位宫廷医生的妻子罗塞莉?沃格尔（Rosalie Vogel），沃格尔离婚后于1837年10月24日与亨塞尔特在西里西亚（Silesia）的萨尔茨布伦（Salzbrunn，今属波兰的斯察乌诺-佐尔）结婚。这件事影响了亨塞尔特的作品《爱之诗》（Poéme d’amour，Op.3）的创作。其次，亨塞尔特的主要资助人、沙皇的女儿，同时也是胡梅尔学生的大公爵夫人玛利亚?帕芙洛娃（Grand Duchess Maria Pavlovna）在魏玛的出现使得亨塞尔特随后成为沙皇俄国天空中不断升起的明星。1838年，亨塞尔特进军圣彼得堡，他成功的音乐会征服了当地听众，证明了他是无与伦比的大师。就在此境遇下，他的二十四首练习曲（Op.2和Op.5）问世。 　　随后，亨塞尔特立即被聘为圣彼得堡的宫廷钢琴家和一所法律学校的教师，并任职到1848年。他的职位不仅使他成为沙皇管辖下建立教学体制方面的主要人物（圣彼得堡音乐学院1862年才建立），而且逐渐扩大了独具特色的俄国钢琴演奏学派的影响。纳塔莉亚?任若洛娃（Natalia Zenzerova）曾经指出，亨塞尔特的《降D大调练习曲》（Op.2，No.2）早在1852年就影响了巴拉基列夫《俄国民歌大幻想曲》（Grande Fantasie on Russian folksongs， Op.4）创作，而且巴拉基列夫的这首作品仅仅创作于亨塞尔特这首练习曲在圣彼得堡问世后的几年。似乎巴拉基列夫对亨塞尔特练习曲的认知源于伟大的俄国批评家斯塔索夫（Stasov），后者是亨塞尔特的一位学生，而且是巴拉基列夫及其追随者的热心支持者。亨塞尔特创作的《钢琴协奏曲》（Op.16）由克拉拉?舒曼首演，其中的慢板乐章强烈地影响了他的另一位学生兹威列夫（A.V. Sverev，拉赫玛尼诺夫的老师）《升C小调前奏曲》（Op.3，No.2）的创作。这部技巧艰深的钢琴协奏曲的创作立足于欧洲钢琴演奏技巧，迸发出深远的影响。它达到了胡梅尔和韦伯的创作高度，与肖邦、舒曼和李斯特的作品并驾齐驱，并影响了勃拉姆斯和新俄罗斯学派。此外，亨塞尔特创作的具有重要意义的作品还包括《钢琴三重奏》（Op.24，1851）和宏伟的《叙事曲》（Op.31，1854）。只不过，他的这些创作终究抹不去十九世纪和二十世纪早期俄国音乐的印记。 　　亨塞尔特钢琴练习曲和肖邦钢琴练习曲之间的关系从以下的评论可见一斑。舒曼认为亨塞尔特在熟悉肖邦的练习曲之前就已经发展出独特的惯用旋律写作手法，所以他称亨塞尔特为“北方的肖邦”（Northern Chopin）无疑是具有夸张性的。人们所知道的最早的亨塞尔特的钢琴作品是一套小型的帕格尼尼主题变奏曲，充斥着当时约定俗成的创作技法，由法尔特（Falter）出版社于1830年出版。《D小调回旋曲》是亨塞尔特一部内容充实的作品，创作于1832年，但是1865年才出版。从这部作品中可以看出费迪南?瑞思（Ferdinand Ries）的《升C小?{钢琴协奏曲》和贝多芬《D小调钢琴奏鸣曲》（Op.31，No.2）的影子。尽管这部作品最初从某种程度上源自以上两位作曲家，但是亨塞尔特还是发展出了他自身的创作方式，而且对比性的第二主题呈现出他创作的个性，他那首迷人的《春之歌》（Chant du printemps，1833年创作，1883年出版）也是这样一部作品。早期的肖邦给人的印象并没有那么深刻，但是当时的亨塞尔特却是位佼佼者。正如威