全球化语境下澳大利亚本土动画振兴经验与启示.docVIP

全球化语境下澳大利亚本土动画振兴经验与启示 　　摘要：全球化语境下，美国大众文化席卷世界，动画是其主要品种。面对美国动画的大举入侵，澳大利亚动画积极行动，采取多种对策，成效显著。在以美国为主的外国文化产品占据我国市场的背景下，我国应向澳大利亚取经，巧妙应对，壮大实力，推动本土动画走向世界。 　　关键词：澳大利亚 本土动画 全球化 本土文化 　　全球化语境下，文化入侵的问题得到了各国重视。一开始，文化入侵一般被认作是以美国为核心的西方国家对东方国家进行不对等的“文化洗劫”“文化扩张”，并将其传统价值观传播或强加给其他国家。但是从文化流动规律看，“文化高位国家”的文化总会向“文化低位国家”流动，“低位国家”包含东方和西方国家。在高位势的美国文化面前，东方和西方国家有着发展本国文化与抵抗美国文化的共同需求与使命。面对美国文化的入侵，澳大利亚毫不犹豫地采取了文化抵抗。虽然从政治上看，澳大利亚是崇拜美国、紧跟美国步伐的国家，但并不妨碍澳大利亚人对本土文化的保护。相反，它是世界上本土文化保护工作做得最好的国家之一。从澳大利亚动画的抵抗中，我国可以学习抵抗“文化入侵”的经验，并用之于本土动画的振兴发展。 　　美国动画入侵澳大利亚 　　美国动画文化很早就影响到了澳大利亚。20世纪20年代，澳大利亚本土漫画家帕特沙利文（Pat Sullivan）就和美国动画导演合作，完成了以后澳大利亚最受欢迎的动画角色――菲力克斯猫（Felix the Cat）的创作。这个源自美国却在帕特沙利文的改编制作中焕发活力的主角的流行，证明了美国题材对早期澳大利亚动画创作的深刻影响。随之而来，美国动画大举侵入澳大利亚市场。20世纪30年代开始，华纳兄弟公司和迪士尼制片厂占据了澳大利亚动画市场，造成的恶果是澳大利亚本土动画产量远低于美国动画。 　　在美国动画的重重压力下，澳大利亚坚定大力发展本土动画的信念，动画师和动画企业为荣誉而战，坚守动画创作阵地，从不退却。如20世纪30年代中后期，美国电影学会奖得主埃里克波特（Eric Porter）就创作了许多优秀的本土动画作品，如1942年为果冻广告厂商制作的动画广告《伯蒂飞机》（Bertie the Aeroplane）。他创办的制作公司也推出了大批动画短片，构筑起了抗击美国动画的本土阵地。到了20世纪70年代，澳大利亚对抗美国动画入侵的努力渐渐显现出成效来，本土动画开始向世界展示出惊艳的容颜，如《休闲》（Leisure，1976）、《哈威柯芦匹》（Harvie Krumpet，2003）、《失去的东西》（The Lost Thing，2010）斩获了奥斯卡最佳动画短片奖。《兹克的便签本》2009年获得了阿兰娜最佳动画奖（Alana award），《快乐菲翁》（Happy Feetwon）获得了2006年奥斯卡最佳动画长片奖，《伽斯普摩雷罗的神秘的地理探险》（The Mysterious Geographic Explorations of Jasper Morello，2005）摘得阿纳西国际电影动画节大奖赛（the Grand Prix at the Annecy International Animated Film Festival）的桂冠，这些都证明了澳大利亚本土动画的崛起。 　　支撑澳大利亚坚决抵抗美国动画入侵的动力有很多，其中有两点值得关注。第一，从行业内部看，澳大利亚动画业不愿向美国认输。第二，澳大利亚人有着清醒的本土文化保护自觉。 　　澳大利亚本土动画的抵抗对策 　　澳大利亚并非只依靠热血情怀来抵抗美国动画入侵，而是注重立足本土文化，提升创作质量，修炼产业内功，创新制作技术，以此作为抵抗美国动画的武器。 　　一、国家广播公司搭建本土动画播映平台。澳大利亚广播公司是在澳大利亚广播史上扮演领导者角色的国家级广播公司，播出影响范围遍及大都市和内陆地区，也包括无线电网覆盖的海外地区。①从20世纪50年代末期开始，澳大利亚广播公司优先为本土动画提供播放平台，促进了本土动画的全国性普及。1959年，澳大利亚第一部本土儿童教育节目和动画片《幼儿园玩耍时间》（Kindergarten Playtime）就是通过广播公司播放的。1962年，澳大利亚广播公司又播放了定格黑白动画片《宛比吉》（Wambidgee），风靡一时。澳大利亚广播公司在服务本土动画的过程中，与很多本土动画工作室建立了良好的合作关系，如著名的尤瑞格罗斯电影制片厂的很多动画作品就是由澳大利亚广播公司负责播出的，这也扩大了尤瑞格罗斯电影制片厂在动画界的声誉，使其后来成为了动画品牌企业。澳大利亚广播公司为本土动画提供了通畅便捷的播出渠道，本土动画也为澳大利亚广播公司带来了广泛的知名度与关注度，它们的紧密合作助力澳大利亚本土动画度过了艰难的成长阶