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色彩在电影中所展现不同文化内涵 　　摘要：色彩能激发人们内心最丰富的情感，也能勾起人们对万事万物无边的想象。由于文化群体的不同，其历史背景、文化习俗、思维方式，甚至审美风格不尽相同，对色彩的喜好及认同感也有着不可忽视的差异。在当代影视作品中，色彩作为不可或缺的重要元素，以其独特的布局构成、象征意义以及表现风格诠释了影片文化寓意及导演内心想法。让观众尽享视觉盛宴的同时也能潜移默化的领会影片背后的文化内涵。 关键词：色彩运用；文化内涵；象征意义 色彩在不同地域、不同民族和国家象征着不同的文化，对色彩的感知是一种文化现象。电影艺术发展至今，中西方导演都意识到文化对其电影的影响，而色彩是其文化表现的重要突破口。正如张艺谋导演曾说：“我认为在电影的视觉元素中，色彩是最能唤起人的情感波动的因素。我自己认为，从生理上说色彩是第一性的，能马上唤起人的情绪波动。”色彩作为电影艺术造型的一个重要的视觉元素，除了能还原景物的原有色彩，同时，还能传递感情、表达情绪、承继文化。以下通过分析不同国家的电影来表述不同的色彩风格所表现的各种文化内涵。 1中国电影中的民族色彩 中国电影在对色彩的应用上，呈现出多种美学风格，但往往在色彩中注入更多民族元素，相对而言更能产生较大影响。因为中国艺术追求的是一种体现物象生命本体的“意”的境界。“意象”境界是中国传统美学中的一个重要范畴，它不仅为中国传统水墨画传达了虚实的意境，也为中国电影注入了传统民族特色。（1）陈凯歌导演的《黄土地》。陈凯歌是较早尝试对电影色彩语言表现的，影片《黄土地》中，画面中贯穿整部电影的是黄色基调：黄河、黄土高坡和黄色面孔，画面简练凝重，影片以大面积的黄色块强烈地表现了黄土高原的拙朴浑厚、色觉强烈的画面效果、西北黄土地的民风民俗以及对中国传统文化的反思性叙事，色彩在影片中作为一种传统文化象征，让中国电影开始呈现一番别具风格的新貌。（2）张艺谋导演的《活着》。在张艺谋的电影《活着》中，红色被作为影片突出的饰物和象征性的幕景，红色的皮影戏、挂着大红灯笼的赌场、红色的标语、红色的毛主席画像、红袖章、红宝书等在影片中十分醒目，突出了当时中国文化背景下的社会状态。（3）李安导演的《卧虎藏龙》。华人导演李安的《卧虎藏龙》是一部具有传统东方色彩的古装武侠片，为了传达给观众一种具有中国水墨画般的优美意境，导演刻意营造出山水画般的灰白色调，画面呈现的“灰白”色光线基调象征了中国古代文人，表现出人文修身的精神净化。（4）王家卫导演的《花样年华》。王家卫执导的《花样年华》中，女主角张曼玉那复古怀旧的旗袍风格，苔藓、老墙、香烟，斑驳的夜光等，画面弥漫着怀旧与奢华，浪漫与现实，使整部电影呈现出风格化意识和唯美主义的东方传统古典色彩。由此可见，电影画面中呈现出的构图、造型和色彩等各种美术元素赋予观众的心理形态本身属于电影美学的一部分，它以动态画面的视觉形象给人以美的艺术享受。 2法国电影中的唯美色彩 法国前总统希拉克曾说：“法兰西民族是一个美和实用结合的民族，法国文化底蕴深厚，具有突出的唯美色彩”。作为法国文化的一个重要载体，法国电影深深地打上了注重艺术、强调唯美的烙印。（1）让带来了强烈的视觉美感。比如杂货商父母家的后花园是由翠绿、墨绿、暗红、白色、大红、粉红组成的，而对生活失去信心的邻居太太家的摆设是绿色、黄色、暗红、橘红组成的，地铁站的图画是红色、翠绿、墨绿、橘红、黄色，科里尼昂的杂货店是翠绿、墨绿、红色、黄色、橘红、白色等，这样多色彩的构图方式加上独到的摄影手法，使色彩有些许夸张但艺术感倍增。 （2）让色世界，是一部为数不多有始有终的法国片，又是一部充满法式浪漫和揶揄的浓情片。导演在对过去的战争描述的时候，只是采用了暗色调，而并非黑白。导演的用意其实很显而易见，他并不想让故事片看上去像是历史题材的纪律片，他让观众明白，这仍然是一部电影的故事情节。而导演之所以选用了暗色调，主要是为了表现战争给人们带来的残酷与黑暗，让人们心中充满了悲凉与恐惧。 3西班牙电影中的斑驳色彩 西班牙处在北非和欧洲之间，其社会文化的较为复杂，任何外来文化，到了西班牙很快会被西班牙人打散，变得五彩斑斓。由于天主教长期桎梏着西班牙人的精神领域，近代西班牙电影中表达了企图摆脱这种宗教桎梏的愿景，西班牙导演对于色彩的运用极为大胆，但也充满着矛盾，呈现了一种浓烈的斑斓之美。（1）费尔南多2）佩德罗阿尔莫多瓦2002年拍摄的电影《对她说》中，导演仿佛呈现了一幅浓郁到令人感到抑郁的画作，而又赋予每个角色鲜活的欲望，鲜艳奔放的橙红色，浓郁的墨绿、潮湿的深黑色，充满质感的皮肤的金色，这些色彩在他这里变得带着一种狂野的自由气质，细细体会又有狂躁之下的忧郁，与众不同。 4美国电影中的简约色彩 好莱坞