论现代戏剧诗性与本体性继承和超越.docVIP

论现代戏剧诗性与本体性继承和超越 　　【摘 要】亚里斯多德和黑格尔为奠基西方传统戏剧理论的集大成者，本文将他们作为古典剧论的代表人物进行论述。传统戏剧都有一个伦理实体的概念存在，其核心是宣扬带有英雄主义色彩的悲剧精神，黑格尔认为悲剧的实质是伦理实体的自我分裂和重新和解。而现代戏剧带着反传统、反现实、非现实的特征进入二十世纪，其倾向性和着重点则是破除悲剧本体，用直喻与解构的方式重塑一个没有伦理实体的世界，而这个世界的基调是虚幻的、符号化的、痛苦的，现代戏剧认为生活本身就是悲剧。 【关键词】传统；现代；戏剧；继承；超越 一、继承性：诗性的延续 西方传统戏剧最大的特色之一是诗性的彰显。黑格尔认为“戏剧体诗是史诗的客观原则和抒情诗的主体性原则这二者的统一。”古希腊悲剧诞生之初便以极其诗性的风格呈现于世，最典型的即是合唱队在戏剧情节中起着交代，抒情，预示等不可或缺的作用。这种合唱性的诗剧中蕴含着酒神精神――也是原始悲剧的意义，酒神狄奥尼索斯代表的是命运的不可抗拒性，归根到底是人与自然的关系，可以解释为大自然带给图腾时代人类文明的恐惧。 亚里斯多德认为，悲剧的审美特性是”恐惧”与“怜悯”，悲剧通过震撼人心的表演，以及完整划一的情节达到社会功用色彩的卡塔西斯效果。这种净化与陶冶足以使人感到悲剧的崇高，从而达到对命运的思考和英雄的膜拜。《俄狄浦斯王》就是一个范例，他品格高尚