- 1、本文档共10页,可阅读全部内容。
- 2、原创力文档(book118)网站文档一经付费(服务费),不意味着购买了该文档的版权,仅供个人/单位学习、研究之用,不得用于商业用途,未经授权,严禁复制、发行、汇编、翻译或者网络传播等,侵权必究。
- 3、本站所有内容均由合作方或网友上传,本站不对文档的完整性、权威性及其观点立场正确性做任何保证或承诺!文档内容仅供研究参考,付费前请自行鉴别。如您付费,意味着您自己接受本站规则且自行承担风险,本站不退款、不进行额外附加服务;查看《如何避免下载的几个坑》。如果您已付费下载过本站文档,您可以点击 这里二次下载。
- 4、如文档侵犯商业秘密、侵犯著作权、侵犯人身权等,请点击“版权申诉”(推荐),也可以打举报电话:400-050-0827(电话支持时间:9:00-18:30)。
查看更多
【精选】德彪西的钢琴作品_塔_中的东方情调诠释_代百生
DOI牶牨牥牣牨牰牭牥牬牤j牣cnki牣cn牨牨牠牨牨牳牫牤j牣牪牥牥牱牣牥牨牣牥牥牫
中央音乐学院学报 2007年第 1期
Journal of the CentralConservatory ofMusic 19
①
德彪西的钢琴作品 《塔 》中的东方情调诠释
代百生
:德彪西的钢琴曲 《塔》常常被作为德彪西钢琴音乐中具有东方情调的典型代表, 有
学者更认为 部作品是受加美兰音乐 (Gamelan)的影响。然而, 从与加美兰类似的多声织体与结
构形式来看, 《塔》可以说是加美兰音乐的钢琴音响, 但其东方情调更体现在五声音阶的运用和五
声性的音响, 它不是来源于加美兰, 而更具有代表东方音乐的象征意义;其标题 《塔 》可以唤起
人们对东方的想象, 但它不能被作为标题音乐来理解。乐曲所表现的, 是一种对东方音乐的整体
印象, 按照德彪西自己的话说, 是一种 “精神上的东方旅行”。
:德彪西;钢琴曲 《塔 》;东方情调;加美兰音乐 (Gamelan);印象主义
:J609. :A :1001-9871 (2007)01-0019-10
1903 《》(Estampes) (1903 -1910),
。《》(Pagodes), ,
“”,
。, “”,
②
、 [1]。, “”
1889 1890———,
、。, 、
。 “”
, 。 (AndreasLiess)
, 1889
, [2] (p.275); (Jean-Nǒelvon der eid):“
, , ” [3] (p.33);
(JürgenArndt):《 》,
, [1] (p.91); (CarlDahlhaus)
, ———1980
:“, , ,
, ” [4] (p.253)。
, 《》
,
, , ,
。
、
《》 98, ,
:2006-07 -26
:代百生 (1971~), 男, 汉族, 德国音乐教育学博士, 华中师范大学音乐学院教授, 硕士研究生导师。
20 中央音乐学院学报 (季刊) 2007年第 1期
。、、。
:
图 1.钢琴曲 《塔》的曲式结构与音响层次
1, 、
, ,
。 1。
1. ———, ———
(Decsey) “” [5] (p.7), : 7
③
(A - G, 1, “”), ,
。7:
④ # # # #
B-Do :B- C - D - F - G A, C, E
# # # # # #
F -Do:F - G - A - C - D D, G
# # #
:B - C - D- E F
谱例 1. 《塔》中的旋律片断
代百生:德彪西的钢琴作品 《塔》中的东方情调诠释 21
A, : 11-14; 23-26
, ; 37-40
( 2)。
谱例 2.旋律 A及其变奏 (比较图 1)
B B, B -Do。G
#
C。, F -Do。A
#
:B -Do F -Do (37-40 )。G 88
, :, 。
2. 。 《》
, :
(1)。 1, ,
;, ,
, 。
22 中央音乐学院学报 (季刊) 2007年第 1期
文档评论(0)