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土火艺术 釉彩结晶 　　中国古代的陶瓷文化对世界文明的发展产生过深远的影响，南海在古代海上丝绸之路贸易中也起着非常重要的交通枢纽作用。海南省博物馆馆藏的中国历代陶瓷器，是以陶瓷为载体来展现中国历代陶瓷艺术风格之美，从而达到传承中国古代陶瓷历史文化的作用。 　　海南省博物馆二期陶瓷馆主要展出的是从新石器时代到清代的精美陶瓷器，涵盖了中华文明五千年的历史，各类陶瓷器对研究中国陶瓷史、海外贸易史以及海上丝绸之路与东西方经济、文化交流史具有重要的历史价值和研究价值。本文甄选了四类馆藏的陶瓷器文物与读者共赏。 　　一、陶器类 　　陶器是将泥土通过手工、慢轮、快轮等方式捏塑成型，经过700-900℃的高温烧制而成的器皿。根据《礼记?月令》（仲冬之月）记载：“陶器必良，火齐必得。”陶器作为石器时代重要的生活用品，体现了当时人类的社会生活和意识形态，承载了重要的历史文化信息。国内外考古学者一直把陶器作为研究古代人类生活的一个重要参考，部分考古学者还把石器时代和青铜器时代之间划分出“陶器时代”，由此可见，陶器包含了重要的历史文化内涵，记录着人类文明发展的重要历程。 　　根据考古发掘显示，中国最早的陶器出现在新石器时代的黄河流域，这一时期的农业、畜牧业发展相对于旧石器时代有了质的飞跃。陶器作为原始农业发展的伴生物，最初是作为饮食器、炊煮器、储藏器来使用，其烧造材质和外形都比较简单质朴。随着原始人类物质生活和精神生活的不断丰富，充满各类装饰图案的彩陶开始出现，丰富多样的彩陶纹饰，传递了原始人类无限的审美情趣。我国新石器时代的黄河流域，曾先后产生了仰韶文化和马家窑文化，两种文化的彩陶工艺特别发达，其中以马家窑文化的彩陶存世最多，保存最为完整，为我们研究新石器时代历史文化提供了重要的参考依据，海南省博物馆馆藏的2件马家窑文化彩陶给我们提供了一定的参考依据。 　　马家窑文化彩陶是在仰韶文化彩陶的基础上发展而来的。其彩陶可分?槟嘀屎图猩傲嚼啵?多采用泥条盘筑法成型，彩陶陶坯呈橙黄色，器表磨光，陶质细腻。新石器时代的经济生活以农业为主，渔猎为辅，原始居民们将自然界的风貌和农业、畜牧业、渔猎结合在一起，衍生出一种朴素、抽象、动感的审美意象，这种原始的审美意象更多地体现在原始陶器的装饰风格上。马家窑文化彩陶的纹饰深受这种审美风格的影响，其图案多以圆圈纹、漩涡纹、水波纹、网格纹、菱形纹为主，有的彩陶纹饰还搭配上鱼纹、鸟纹、蛙纹等动物图案。馆藏的一件马家窑彩陶双耳罐（图一），高17厘米，长12厘米，宽8厘米；材质为泥质陶，胎面磨光，胎体橙黄；微敞口，颈部略短、呈筒形，削肩鼓腹，小平底，颈腹之间安有双耳；口沿内外均绘有菱形简洁纹饰。此器腹上两周连体菱形纹、网格纹、点状纹装饰。此罐器形规整，造型古朴，是马家窑文化彩陶的典型器物。 　　半山类型（约公元前2900年-前2350年），是马家窑文化彩陶晚期的一个类型，其陶器以红陶为主，并有少量的灰陶和白陶。半山类型彩陶的装饰风格是以黑红相间的线条勾画各类纹饰。馆藏的马家窑彩陶壶（半山类型）（图二），高48.4厘米，口径14.9厘米，底径13.4厘米；侈口，短颈，鼓腹，小平底，腹中下部装饰双耳；颈部绘有网格纹，肩腹部以对称分布的大圆圈为主体，构成黑红彩绘制的多重连续涡纹，圆圈区域用黑彩线条绘制网格纹，并搭配有红色彩绘。罐身纹饰设计动感强烈，彩绘和陶器底色配合，红、黑两彩交相辉映，器表打磨光亮，是半山类型彩陶典型器。 　　新石器时代的原始居民们创造出了绚丽的彩陶文化，其纹饰中的各类象征性的图案，都是原始人类自然生活、农业生活、朴素的世界观在陶器上的一种映射，是人与自然和谐统一的体现。 　　二、釉下彩瓷 　　釉下彩瓷又称“窑彩”，是一种瓷器装饰工艺手法，一般是用色料在晾干成型的陶坯上绘制纹饰，再罩以白色透明釉或者其他浅色釉，入窑经高温（1200-1300℃）一次烧造而成的瓷器，其瓷器釉色柔和透亮，色彩鲜艳，不易脱落。 　　长沙窑作为中国釉下彩瓷的发源地，在唐代首创了釉下彩和釉中彩装饰艺术，并巧妙地将传统器物装饰如划花、镂雕、模印、堆贴、捏塑、剪纸等技法移植过来，创造出一种风格迥异的装饰手法，其彩绘装饰从单一的褐彩逐渐发展到褐、绿两彩，从斑点图案发展到状物写实，这种独特的彩绘艺术和丰富的釉色变化装饰富有强烈的时代特征。 　　馆藏的一件唐代长沙窑贴花执壶（图三），高19.5厘米，底径9厘米。壶身呈瓜棱状，口沿敞开，颈部呈筒形，溜肩，壶腹饱满圆润；壶底呈假圈足；壶肩装置有八角形短流口，其对面安一把手；壶腹、流口底部采用堆贴加褐彩装饰法装饰树叶纹饰。器物通体造型浑厚质朴，颇具唐代长沙窑独特的风韵。 　　青花瓷器作为釉下彩瓷的一个品种，是中国古代最具有代表性的瓷器品类。青花瓷是用含氧化钴的钴料在白瓷胎上绘画，罩上一层