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中国古代文学专题（二）辅导 《元明戏曲》 戏曲是综合艺术，但是现在我们学习的其实是戏曲文学，所以基本上还是用学习一般文学作品的方法来学习。要学习戏曲文学，同样先要读懂剧本。所以首先要了解一下剧本的体制。其次要了解剧本创作的时代背景、作家自身的情况等。这些对理解剧本都有很大的帮助。另外，戏曲文学有它的特性，那就是舞台表演，戏曲中的一些部分是为了这个目的安排的。所以对舞台表演的知识也要多少了解一点。 元代杂剧角色分工 旦又分为“正旦”、“小旦”、“搽旦”等。其中“正旦”同“正末”是两个并重的主要行当，相当于剧中的女、男主人公。　　 贴旦是女主角（正旦）之外的旦角，一般扮演村姑贫女，丫鬟侍妾等。 副末在戏中大多扮演家院、中军、校尉、稗将等等，或饰演较为次要的人物； 净指的是大花脸。 孤，一般写作“装孤”，指扮演官员一类的角色 细酸是指书生 曲牌联套体是戏曲音乐结构形式的一种。将若干支曲牌按一定章法组合成套，以构成一出(折)戏的音乐。一本戏若干出(折)，即由若干组套曲构成。这种音乐结构方法，开始于南北曲，至昆山腔渐趋成熟，而弋阳腔则作了不同发展。在梆子、皮簧出现以前，曲牌联套曾是中国戏曲音乐唯一的结构形式。昆曲、高腔至今仍在采用。 南曲，是指是南宋时期在温州地区起源的南戏、散曲所用曲调，这些曲调大多渊自唐宋大曲、宋词、民间曲调。 北曲曲调主要来源于唐宋大曲、唐宋金词、诸宫调，另外还吸收了北方其他民族的音乐。北曲也是元代的杂剧和散曲比较常用的曲调。比较说来北曲显得激昂粗犷，而南曲则显得婉约柔媚。 南曲的四大声腔 浙江海盐腔、浙江余姚腔、江西弋阳腔和江苏昆山腔。对后世戏曲影响最大的是后两种 。弋阳腔发展为全国影响广泛的高腔系统；昆山腔发展成典雅细腻的昆曲。 戏曲是一种市民文学，在唐宋时期，作为戏曲发展的物质基础的城市经济还不够繁荣，戏曲的主要接受对象市民阶层还不够壮大。其次，是戏曲这种艺术自身发展的原因，唐宋时期，戏曲艺术还不够成熟；由诗到曲的变化是艺术形式自身发展的因素。再次是一些政治因素，比如时代氛围、文人状况等。 元代戏曲的兴盛是和统治者的喜好分不开的，当然，儒生流向戏剧创作也是一个重要原因。唐宋时期有才华的文人都在写诗歌，作传奇----这是高考的指挥棒（科举考试）的作用，毕竟，在唐宋时期。写剧本乃是倡优之事，文人不愿意在这方面花时间 。 第一章 元明杂剧创作综述 在这一章里，请大家了解以下内容： 一、元杂剧繁荣的原因： 元代杂剧创作繁荣的原因主要包括以下几个：（1）宋金元经济和城市的持续发展繁荣，（2）文人地位的变化；（3）戏剧艺术发展自身的延续性。 前人又把元杂剧与元散曲合称为“元曲” 元杂剧广泛涉及元代社会生活的各个方面，并折射出那一时代文人的精神世界，题材极为丰富。 元杂剧是用北方的曲调演唱的。在南方地区，自南宋以来还流传着一种用南方曲调演唱的戏剧，称为“戏文”或“南戏” ，其中较重要的有《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》，元代末年，高明写出了《琵琶记》，通过赵五娘、蔡伯喈的家庭悲剧，比较深入地反映了封建时代的某些伦理问题和社会问题。 二、元杂剧的创作分期及各个时期的特点： （1） 初期，出现了中国文学史上真正具有悲剧精神的文学作品，如《窦娥冤》、《赵氏孤儿》等；语言以本色为主，本色传统由此奠定。 （2） 中期，特点是文人色彩进一步加强。艺术风格上文采派占据主导地位，如王实甫、郑光祖。 （3） 晚期，内容上道德色彩较浓，语言上以本色为主；形式上表现出北剧和南戏的交流。 三、元杂剧剧本形式的特点 一般一本四折；有的剧本有楔子（四折之外的独立小段落）；末尾有题目正名；每一折由曲词、宾白（剧中人物的言语）、科范（说明剧中人物的动作表情及音响效果等）三部分组成。 　四、明清杂剧的创作分期及其特点： 　（1） 更生期--明初至嘉靖，这一时期的杂剧创作可分两个阶段，一是明开国至成化年间，特点是：a 有名氏作家很少；b 杂剧创作与宫廷、藩府联系紧密；c 剧本内容上继承元杂剧后期的说教特色，同时增加了娱乐内容；d 语言表现出华丽雅致的倾向；f 剧本体制上，受南戏影响而有所突破。二是弘治到嘉靖年间。特点是：内容上，用杂剧来表现个人的胸怀抱负、抒发自己的抑郁牢骚；形式上比较随意。 （2） 繁荣期--隆庆以后。特点：形式上，折数不定，用曲自由，主唱者不限于一人；内容上，多写文人乐道的雅事趣闻；人物形象，多为陶渊明、苏轼、杨慎、唐寅等文人。 元明杂剧创作主体的不同以及这种不同对元明杂剧创作产生的影响 元代杂剧的创作主体主要有两类人：一类是下层官吏、落拓文人。一类是悠游的隐逸