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台港电影欣赏 北京大学艺术学系 lidaoxin@263.net 李道新 台港电影欣赏·大师语录（2） （意大利）费德里科·费里尼 “我们向来总是把电影视为一种杂交的产物。我们曾带着绝望或轻蔑的心情把它称作一种介乎技术上的新花样和歌舞杂耍节目之间的东西。不对！我要很明确地指出，电影是一种总体的，包容一切的艺术形式。”（1994，《电影季刊》第47卷第3期。中译文见《世界电影》1995年第4期。） —— 费德里科·费里尼（1920- ），现代艺术电影与哲理电影大师；现代社会中人性的异化、孤独、悲观。代表作品：《道路》（1954）、《甜蜜的生活》（1960）、《81/2》（1963）、《我的回忆》（1974）、《乐队排练》（1978）、《扬帆》（1983）。 台港电影欣赏· 第一章台湾电影：成长的痛楚（1） （一）台湾电影概况 1、台语片时代：50年代，58：179（国语片：台语片），《七才子西厢记》、《望春风》、《疯女十八年》《基隆七号房惨案》。（人才培养：李行、柯俊雄） 2、国语片四大导演：60-70年代，中央电影事业股份有限公司“健康写实创作路线”。李行：《蚵女》、《养鸭人家》、《街头巷尾》、《秋决》、《汪洋中的一条船》；胡金铨：《大地儿女》、《龙门客栈》、《侠女》、《忠烈图》、《空山灵雨》；李翰祥：《冬暖》、《西施》、《缇萦》；白景瑞：《寂寞的十七岁》、《家在台北》、《再见阿郎》。 3、台湾新电影：1982年下半年开始。新情绪、新体验、新影像。受到台湾与国际影评界广泛关注。 台港电影欣赏· 第一章台湾电影：成长的痛楚（2） 侯孝贤（《冬冬的假期》、《童年往事》、《恋恋风尘》、《悲情城市》、《戏梦人生》、《海上花》、《千喜曼波》）；杨德昌（《海滩的一天》、《青梅竹马》、《恐怖分子》、《独立时代》、《牯岭街少年杀人事件》、《一一》）；陈坤厚（《小毕的故事》、《结婚》、《桂花巷》）；张毅（《玉卿嫂》、 《我这样过了一生》）；柯一正（《我们都是这样长大的》）；万仁（《油麻菜子》、《惜别海岸》）；王童（《看海的日子》、《稻草人》）；李佑宁（《老莫的第二个春天》、《父子之间》）。 4、台湾后新电影：90年代之后，李安与蔡明亮。李安：《推手》、《喜宴》、《饮食男女》、《理智与情感》、《冰风暴》、《与魔鬼同骑》、《卧虎藏龙》；蔡明亮： 《青少年哪咤》、《河流》、 《爱情万岁》、《洞》。 台港电影欣赏· 第一章台湾电影：成长的痛楚（3） 台湾电影：成长的痛楚 1、日据时代日语电影阴影：民族独立的艰难路程（日本台湾映画协会、台湾报道写真协会；日语。） 2、台语片向国语片的过渡：大陆经验的影像表达（渐进的过程，李行作为例证。） 3、重拾台语：台湾意识的曲折呈现（侯孝贤《悲情城市》、杨德昌《一一》、王童《稻草人》） 4、英语电影：文化交流与碰撞中的阵痛（杨德昌《一一》、李安《理智与情感》） 台港电影欣赏· 第一章台湾电影：成长的痛楚（4） 观片介绍 《稻草人》 台湾电影事业股份有限公司出品 编剧：王小棣、宋紘 导演：王童 摄影指导：李屏宾 摄影：林振声、丁复义 主要演员：张柏舟、卓胜利、文英、杨贵媚 获1987年第24届金马奖最佳影片奖、最佳导演奖、最佳原著剧本奖、最佳录音奖，1988年第33届亚太影展最佳影片奖、最佳男配角奖 台港电影欣赏· 第一章台湾电影：成长的痛楚（5） 思考题 举出一部你最喜欢的台湾电影作品，或一个你最喜欢的台湾电影导演。 * *