岩井俊二影片的美学分析.docVIP

岩井俊二影片的美学分析 戴路 有唯美倾向的导演很多，也有许多要表现绝美的影片，然而岩井俊二的美是有其独特风格的。从美学角度上来说，他的影片的审美效果就是来源于对美的建构与解构。就像看到车内的美丽姑娘的一刹那，车却开动了。那是一种印象派式的余韵悠长的美感，留给人们无尽的遐想和回味。这种眼看着好不容易建构出的美还未闪光就消失的感觉，留给人们的既遗憾又惆怅，又能咀嚼其留下的甜蜜的复杂情感，打动了人们深深掩埋了的最柔弱的心弦。 一美的建构 （一）纯净之美，岩井的片子总体上给人的感觉首先就是“纯”。 1画面至纯。 导演在拍摄电影之前，曾拍摄过MTV，因此对画面的节奏、色彩、光线的把握极佳。他的每一部影片都会有几个相当经典的画面深深地印在观众的脑海中，给人以明信片般的视觉享受。而且他的画面都相当的纯净干净，没有丝毫世俗烟火气息。 具体说来，在色彩运用方面：导演偏好黑白，如《情书》以黑白两色为主，调和了温和的暖褐色与冰冷的青灰色，其中又突出了邮箱、玻璃工厂和出租车的红色，跃动而不突兀。开头和结尾中，以绵延的皑皑白雪为背景，主人公身穿黑色大衣从近到远，渐渐消失，对比之中产生了很强的感染力。《四月物语》中东京街头雪白的樱花纷飞，漫天飘舞，让人惊艳不已。樱花是在自己最美的那一瞬间飘落，而岩井正捕捉到了那个瞬间。这一片片洁白的花瓣，在他的镜头中，赋予了灰暗的大都市以亮色和诗意。在《关于莉莉周的一切》和《花与爱丽丝》中，导演都采用了DV进行拍摄，后期制作时电脑编处理后的画面色彩光鲜特别，而这正是MTV拍摄时经常采用的方法。《关于莉莉周的一切》中莲见手拿CD站在一望无垠的碧绿麦田中的场景，诗织在湛蓝的天空下放风筝的场景令人难以忘怀。 2人物至纯。 岩井的影片中几乎所有人物都是单纯简单的，就像铅笔素描，草草几笔勾勒，但又各具性格特点。而且大多数主人公都是善良且性格单纯。在他的大多数电影中，主人公都是孩子和少年。如表现现代少年困惑的影片《关于莉莉周的一切》，表现小精神病患者的《梦旅人》，表现两个女孩成长的《花与爱丽丝》，《情书》中的大段回忆是对两个中学生的描绘。《花火》的主人公也是孩子。 而且导演对纯真的十几岁的女孩子具有特殊的偏好，他影片中的女主角都不是非常漂亮的女演员，而是不懂事的中学生般的可爱女孩穿着简单朴素的校服。导演多次给她们圆润的脸颊、浑圆的胳膊大特写，表现她们无所顾忌地大吃甜食的模样，这样的孩子成为他纯美概念的载体，表现出对天然、健康的美丽的向往。 3情节至纯。 岩井的故事表现的大多是暗恋、校园生活和不含一丝杂质的强烈情感，情节都比较简单，也很容易看懂，在情节中追寻纯真的感情。 4音乐至纯。 音乐是岩井影片中的重要因素。在《关于莉莉周的一切》和《燕尾蝶》中音乐参与叙事，旋律纯美，打动人心。还有一些音乐的旋律简单，常常采用纯净的女声独唱或钢琴、小提琴的独奏，常常让人感觉不到它们的存在。这一点在《四月物语》、《情书》和《花与爱丽丝》中表现得尤为突出。在《关于莉莉周的一切》中，他提到了“苍穹音乐”（或“以太音乐”），那是一种虚空、缥缈，纯净婉转的旋律，在影片中，他创造出一个流行歌手莉莉周，用她的纯净忧伤的音乐承载了青春期的少年们的心思。他还特别提到德彪西和披头士，说他们也是苍穹音乐的代表。 纯美显然能够带给人们美好的享受，但是从另一方面说，为了达到“纯”，影片中必定会有排他性，即剔除不纯、不美的东西。因此在他的影片中，人物一般比较少，台词不多，场景也简单，具有空旷清灵的特点，如《情书》中的雪山，《关于莉莉周的一切》中的麦田，《燕尾蝶》中的田野，《花与爱丽丝》中的湖畔。哪怕是人物繁多、嘈杂的地点，其他的人物、声音都被背景化、道具化了。 （二）淡然之美 岩井的影片给人的一种突出感觉就是平淡，琐碎的日常生活片断构成了整部影片，产生一种散文化的效果。其在摄影上的主要特征就是长镜头与快速剪接的结合。 平稳的抒情长镜头渲染了情绪的氛围，再加上导演经常使用的由低处缓慢上摇的镜头，把人带入纵深的情感思考和回味之中，呈现出朴实的生活化特征，清新的空灵中舒放出一种隽永的意蕴和典型的东方格调。 快速剪接则具有一定的后现代感觉，混合在流畅的抒情镜头中突显了影片的随意性。拉康认为“在精神分裂中，‘能指’和‘所指’间的一切关系，比喻性的或转喻性的都消失了，表意链完全崩溃了，留下的是一连串的‘能指’”。⑴这是是探讨精神分裂的现实性感觉的一种方法，即将这一现实看成是破碎的、零散化的能指系列。而后现代影片的主要特点就是消解、淡化文本意义，将画面拼贴成一团团的影像的碎片。于无意义中寻找一种不确定的意义，抒发一种特定的情绪效果。岩井的《爱的捆绑》可以看作现代电影象征主义和能指串的代表，而他以后的影片中尤其是《关于莉莉周的一切》则成了后现代的影像拼贴游戏。 影片并不以情节取胜，而是追寻特