大器晚成――清末书家沈曾植探索和其超越.doc

大器晚成――清末书家沈曾植探索和其超越 　　摘 要：清末书坛帖学衰微至极，碑学行至鼎盛。然，物极必反，加之简牍、残纸的破土而出，使书家眼界大开，开启了变法求新的新动向。而将书艺视为“余事”的硕儒沈曾植晚年是如何“像释子悟道般的，把书学的秘奥豁然贯通”①成为兼容碑帖的卓然大家。本文通过对其生平、时代背景、学书历程、书学观点的阐述，试论之。 关键词：碑学；帖学；流沙坠简；兼容 中图分类号：J292 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）35-0147-02 一、沈曾植生平 沈曾植（1850―1922），字子培，晚号寐叟②，浙江嘉兴人。祖上世代为官，曾祖学?，诰赠光禄大夫；祖维镐，官至工部左侍郎，曾国藩即为门下士子；父宗涵，官至工部员外郎。不无例外，曾植秉承家学，光绪六年赐进士（1880），授刑部主事，后历任总理衙门章京、司郎中、南洋公学监督、安徽提学使、布政使等职，辛亥革命后寓居海上。 作为清末民初的硕学通儒，沈曾植学术及艺术研究颇为广泛，且多有创发。殿试时，翁同?见其考卷，称为“通人”③。王国维敬慕其博学，曾请教音韵学（1915），沈给以启导。王对其平生学问作精要评述： “先生少年固已尽通国初及乾、嘉诸家之说，中年治辽、金、元三史，治四裔地理，又为道、咸以降之学，然一秉先正成法，无或逾越。其于人心世道之污隆，政事之利病，必穷其原委，似国初诸老。其视经史为独立之学，而益探其奥安，拓其区字，不让乾、嘉诸先生。至于综览百家，旁及二氏，一以治经史之法治之，则又为自来学者所未及。”④ 此外，其门生唐文治亦曰： “先生于学无所不精、囊采六经，出入百家诸子，贯天人之奥，会中西之通。尝语余为学之道，贵乎知类通达，开物成务。若虚拘一隅，何为者？今所传先生之作，一鳞一爪耳。而论者多以乾嘉诸老拟先生，其测先生者浅矣”⑤ 可见，经世致用的儒家思想烙印从始至终贯穿其学问。庞大的治学体系随时代之需、之变而生而变，且“贵乎知类通达”。光绪二十二年（1896），俄尼古拉二世阴谋?黑龙江渔业航务，曾植怒斥俄大使，折其焰气，为一时佳谈。除艰钻学术外，沈曾植亦以诗文显，为“同光诗派”代表人物。诗风爱艰深，薄平易。同为儒者的王国维评曰“晦涩难解”⑥。 虽沈曾植竭力的经世致用：与康有为等创强学会、派遣留学生、兴办军工厂等，在其时为最务实开明计策。然，奈何列强步步紧逼，皇室节节败退，爱新觉罗王朝终究日薄西山。其单薄之力，显为不济世用，伴随时代更迭浪潮，沈曾植人生最后十载岁月注定要以遗老身份于民国度过。观其一生，治学世用是大道，诗文为达其性情之娱事，而作为“小事”的书法也恰恰在这一时期行突变之举，成民初卓然大家。这也许是对其遗老身份最好的“回馈”吧。 二、其时书风 沈曾植恰恰生活在清末碑学大盛，帖学衰微的时代。 清朝被视为中国书法发展史上一个重要的转折时期。其一，“由于前朝明人大幅作品的出现，变法二王，创立?“姿”书风，从而解放了大幅作品耐看的问题”。⑦可见在明清之际书学大幅作品已成为书家的创作习惯。其二，然到了清初崇尚“董赵书风”，重归二王笔法，但二王笔法本善写小字而书写大幅作品则线条枯瘦靡弱，故使帖学逐渐衰退。其三，清统治者兴文字狱，士大夫人皆自危。自保意识使他们力辟蹊径投入古文字研究和金石考据，同时伴随着地下出土碑刻日渐增多，使他们眼光大为开阔，这为书家取法提供了依据。以洪亮吉、邓石如、赵之谦等人为代表，在篆隶、楷书、篆刻方面取得了极大的突破。而后朴学家阮元大力鼓吹“北碑南帖说”，提倡学碑，再经包世臣阐扬，蔚然成风。最后，碑学在康有为等人鼓吹下达到顶峰。虽书家皆摹碑写碑，然阮元、包世臣碑学健将书风仍属帖学一路，或称他们终未脱离帖学羁绊。而此刻借助汉晋简牍残纸的出土，清末书家已悄然开始了碑帖兼容的探索之路。沈曾植是为代表。 三、书风翻新 观作品风格可见沈曾植学书走的是先碑后贴最后碑帖兼容之路。 沃兴华先生在《沈曾植书法艺术初论》⑧中， 通过对其有纪年作品的分析， 按年代把沈曾植的书法分为三个阶段。 1910年以前是沈曾植学帖的阶段，主要受钟繇、欧阳询、黄庭坚和米芾的影响。此时是沈曾植书法的第一个成熟期，代表了沈曾植学习法帖的最高成就， 也达到了当时帖学书家的一流水平。 1910年一1919年：1910年以后，沈曾植第一期成熟的书法风格仅仅延续了一年便被他抛弃， 此后没再出现过。1912年，沈氏开始新的探索，由帖人碑这中间有一个学习黄道周，倪元璐的阶段。故实际上，其成于碑学，实在晚年。 另外，前人王蘧常⑨、沙孟海■等对沈曾植书风演变皆有简要、类似的阐述，再此不再赘复。而20世纪新出土的简帛残纸（尤为流沙坠简）对沈曾植的影响实则深远。下面对其做