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浅谈蒙古族剪纸艺术造型语言 　　摘要：蒙古族剪纸是中国民间剪纸中的一个分支，它具有鲜明的民族特性和地域特征，其造型语言除了在构图表现手法等方面与其他剪纸有相似之处外，还具有粗狂与细腻气质、高度概括与传神之美和意象之美等特征。对其造型语言的深入研究，有助于继承和发展这一艺术，有助于丰富民间文化。 关键词：蒙古族剪纸；造型语言；民族特色 中图分类号：J528 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2013）12-0220-02 中国地大物博，拥有56个少数民族，有丰富的民间美术资源。在当今艺术大发展大融合的形式下，很多的民族文化开始相互融合，彼此都有了新的发展方向和形式。要开发这些优秀的民间美术资源，就需要我们首先对这门艺术本身进行深入的研究。 蒙古族剪纸艺术是北方游牧民族在漫长历史发展中，在生产生活中创造性运用以剪影作为形象表述的艺术形式，是在多种材料上运用雕刻、剪裁、镂空等手法创造的艺术，它是辽阔草原民俗文化不可分割的重要组成部分。 剪纸是内蒙古流传最为广泛、历史最为悠久的民间艺术之一。根据考古学研究，其渊源可追溯到北魏时期，而学术界则认为其更为久远，这种剪影语言在原始社会的岩画、彩陶、红山文化的玉雕、匈奴与东胡铜器等都有所体现。 剪纸艺术人将这门贴近生活、扎根于人民的民间艺术，代代相传。内蒙古的剪纸艺术极为丰富，在农牧民的生产生活中发展并延续了几千年，是北方游牧民族和蒙古族文化的重要组成部分。蒙古族剪纸极具艺术特色，既有原始艺术特点浓厚的艺术作品，又有符合现代人审美趣味的现代剪纸形式。 一、蒙古族剪纸艺术题材 蒙古族剪纸艺术主要题材为人物鸟兽、民间故事、民风民俗，有的表达吉祥喜庆的，有反映生殖繁衍的，有的祈求消灾降福的，有表现草原文化风情、展现现代蒙族人快乐生活的。 一个地区剪纸样式与当地的民风、民俗、民族文化历史、宗教信仰和图腾崇拜等有着密切关系。例如：和林格尔民间剪纸，其影描较多，传承的是远古岩画和匈奴青铜镂空艺术。包头地区的剪纸也同样具有非常丰富的历史积淀。包头是北方草原游牧文化、红山文化、仰韶文化的同期交汇地，许多古老的文化因素在游牧文明与农耕文明的不断交融和更替中被传承下来。包头的汉墓中曾出土过用金箔剪制的各种动物形的贴饰，这是此地自古就有剪纸类镂空艺术的历史见证。 二、蒙古族剪纸艺术造型语言特征 内蒙古地大物博，拥有辽阔的草原，养育了具有悠久民族文化历史的蒙古族。蒙古族有自己的发展历史脉络，也拥有自己独特的民俗习惯，形成了其特有的艺术语言形式。无论是艺术形态方面，还是文化内涵方面，蒙古族剪纸都蕴含着我国北方草原文化形态的图腾崇拜、生殖崇拜和生命崇拜思想，成为北方草原文化的重要组成部分，有着重要的民俗学、历史学、艺术学、考古学和审美学等多学科人文价值，被学界誉为“农耕与草原图腾历史文化的活化石”，是中国北方剪纸最具有代表性的剪纸遗存之一。 （一）蒙古族剪纸的气质――粗犷与细腻 蒙古族剪纸在造型语言方面既有粗犷的一面，又有细腻的一面。现在有一些蒙古族艺术家在剪纸的造型手法上追求原始的、不加修饰的、减法式的剪纸创作风格，用简洁的图形语言表达剪纸创作的内涵，努力体现草原人粗犷的不拘于细节的性格特征。像内蒙古民间剪纸艺术家萨仁老师的作品，在人物形象与动物的造型上都用的是简约的造型手法，努力追求画面的意象美，视觉造型语言简练而又不失其应有的美感。对蒙古族男人脸部刻画上，她用简洁的线条勾勒出鼻子和嘴，用洗练的手法表现眼睛与耳朵，将蒙古族汉子的粗犷和对家庭的温柔之情表达的淋漓尽致。 在多民族融合的大背景下，审美情趣也会相互影响，汉族剪纸的细腻性、复杂性也逐渐融入蒙古族剪纸当中。一些艺术家受此影响，在画面的造型语言上更趋细腻、唯美，在人物形象的刻画上强调惟妙惟肖，表达的主题也更加隐晦。蒙古族剪纸艺术家荣凤敏的作品《盅碗舞》人物造型形象而有动感，造型手法上大气又不失细腻。尤其是在背景图形的处理上，将图底的疏密关系进行了强烈对比，主体人物形象并用大面积的实图，只是在头饰、衣角、裙边等地方做了花纹类的细节装饰，将蒙古族姑娘那种婀娜多姿、偏偏起舞的形象表达得淋漓尽致，整幅作品动感十足，细腻又不失大气。 （二）蒙古族剪纸造型语言的高度概括与传神特性 受中国的哲学思想的影响，中国艺术以善、伦理为主要的表达主题。当代的内蒙古艺术家在创作剪纸艺术时也受到这个理念的影响，在设计画面内容时，注重表达蒙古族积极向上、热爱生活的精神风貌。蒙古族剪纸同其他地区剪纸一样，都是艺术家通过对事物的观察、提炼来表达主题的。比如，用剪影的手法将蓝天、白云、蒙古包、人物、牛羊等事物共同安排在一个画面之上；用阴阳纹理的处理方法，相断、相连的处理手法，来表现事物或人物