从龟兹壁画开始，寻找当下绘画语言的突破口-东方早报.docVIP

龟兹石窟壁画国际学术研讨会不久前在中国美术学院举行。研讨会总策展人、中国美术学院副院长王赞在接受《东方早报·艺术评论》专访时表示：“我们研究‘画家画’的一个重要途径是从中国传统壁画开始，只有厘清和区分了岩彩和水墨材料对画家画与文人画的作用问题，才能从历史、文化、技艺、方式等方面寻找到今日绘画语言发展的突破口。” 顾村言 百年来最具规模的龟兹石窟壁画国际学术研讨会2015年10月下旬在中国美术学院举行，并专程赴新疆进行了龟兹壁画考察。来自美国、德国、英国、意大利、日本、荷兰以及中国大陆和中国台湾等11个国家和地区的100余名知名专家、学者在中国美院就新疆克孜尔石窟壁画、古迹保护与修复、佛教艺术研究等方面内容进行了研讨。为这一学术与艺术盛事筹备三年多时间的总策展人、中国美术学院副院长王赞在接受《东方早报·艺术评论》专访时表示，2008年第一次接触龟兹石窟艺术即被震撼了，“克孜尔石窟比著名的敦煌莫高窟早三个世纪，至今，200多个石窟中保存着1万多平方米的壁画。敦煌学的很多谜团，上溯到克孜尔，便能迎刃而解，尤其有助于改变国人对中国画的误解——以为中国画只是文人的水墨画。事实上，壁画艺术同样是中国画的一部分，而且更为广袤。” “有关中国画创作的思考，一直困扰着当代的众多画家。在一定意义上，围绕中国画创作的本源性思考得不到合理清晰的解决，在很长一段时间内，势必还将会有更多争论。而通过追本溯源，可以理清中国画史上许多重要的问题。”王赞认为，时至今日，“画家画”和“文人画”谁代表中国文化核心价值的讨论，中国画未来发展将何去何从的学术思考等问题的研究，这些根本性问题的思考在艺术评判的价值导向上，甚至于在对于中国传统文明发展的讨论上给我们带来诸多问题的文化反思。“我们研究‘画家画’的一个重要途径是从中国传统壁画开始，只有厘清和区分了岩彩和水墨材料对画家画与文人画的作用问题，才能从历史、文化、技艺、方式等方面寻找到今日绘画语言发展的突破口。” 寻根缘起： 中国绘画有无新的途径 《东方早报·艺术评论〉（下简称“艺术评论”）：王院长你好，想先请你介绍一下龟兹石窟国际研讨会的背景，这样一个活动由中国美术学院与龟兹研究院联合主办，最初的缘起是什么？我想你们三四年前刚开始策划时或许也没有想到与国家“一带一路”战略的契合吧？ 王赞：对，新疆克孜尔石窟壁画研讨会经过三年的筹备，我们这个项目最后得到文化部的立项和批复。作为一个国际学术研讨会，主要是考虑到它不仅仅是我们学校自己的学术研究，而是浙江省和新疆维吾尔自治区一起共同策划的文化交流项目，旨在推动两地的文化交流，加强大学与研究院所的协同与合作，从而将大学的科学研究优势与地方的地缘文化优势相结合，共同完成国家文化建设急需解决的问题。三年前的策划适逢国家提出“一带一路”战略构想，现在的感觉完全是和国家战略决策相吻合了。更为庆幸的是龟兹研究院所在地阿克苏地区是浙江省援疆对口地区，该项目也得到了浙江省援疆办的大力支持。 艺术评论：似乎是天时地利人和的一个结合，这次学者的构成是怎样的？ 王赞：这次参与龟兹文化研讨会的学者都是当今国际顶级的研究学者，也就是说这个国际会议是国际、国内最高端的这些人都已经到了。换一句话说，如果是不参???这次关于“龟兹学”文化术研讨会的人，也意味着他不是这方面研究的真正专家。最后的情况是这样，我只发了国外十个人公费参会专家的名额，最后来了24个，他们自费要求参加，也就是说他自己要求加入，他如果不加入他会觉得不在这个圈子里面。国内邀请的专家同样如此情形。国外专家来自三大洲七个国家，国内还有中国台湾地区的学者，整个国际、国内与会人员近一百人。此次与会人员的构成基本上为世界知名大学教授、各国国家博物馆馆长和研究院研究员。 另外就是我个人艺术创作的设想与思考，也借此次国际学术研讨会予以表达。 艺术评论：比如说在艺术方面的寻根？ 王赞：对，随着对新疆克孜尔石窟壁画的深入研究，尤其是对文人画这个命题的思考。我觉得我们这代人是已经完不成承担文人画的使命的一代人——这是历史造成的，不是我们自己不努力，而是我们这一代人的文化的基础已经不可能成为像吴昌硕、黄宾虹、齐白石、潘天寿那一代人那样，由于历史原因我们缺少了一个做文人的基本条件。所以文人画的未来发展的问题，我个人认为它的存在价值就变成了一个大的问题，这是我导出这个问题的现象，也是思考壁画的一个原因。这个文人基础如果没有了，文人画怎么能存在呢？ 艺术评论：这与种种运动导致的文化断层不无关系，皮之不存，毛将焉附。 王赞：我并不是反对文人画。如果有人认为自己文化的心性、品德能够做到古代文人那样的修为，继续中国文人绘画的创作，比如能与潘天寿、吴昌硕同等比较，我觉得没有问题，我从来不会对这些人的创作