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解析《那就是我》的歌唱技巧与艺术风格 　　【摘 要】了解一首作品的艺术风格，掌握其歌唱技巧是极其重要的。本文通过解析《那就是我》这首作品的歌唱技巧与艺术风格，帮助大家更好理解和演绎它。 　　【关键词】歌唱技巧；艺术风格；解析 　　中图分类号：J642 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）11-0078-02 　　《那就是我》这首作品创作于1982年，由著名词作家晓光填词、谷建芬作曲，由知名女高音歌唱家朱逢博演唱。朱老师将这首歌演绎得深刻而形象，充分表现出海外游子深切思念故乡的感情，那动人的情感深入人心。这首作品还具有旋律优美、情感层次丰富、传唱度极广等特征。 　　一、《那就是我》的演唱技巧 　　在演唱这首作品时，要灵活运用技巧，将声音和旋律、歌词融合在一起，表达歌曲的思想内涵及情感色彩。这首作品看起来容易把握，实则是很难把控驾驭的。其情感极其真挚，蕴意深厚，旋律线条起伏变化大，层次变化丰富。在演唱时，尤难把握比较安静、走心时的弱，与情绪变化、延展性增大时的强，要宜静宜动，在适合的部分使用适合的音色。 　　从歌曲开头“我思恋故乡的小河”开始，就要注意运用好气息，这句需要用“静”来演唱，静下心来，气沉丹田，带出一种淡淡的哀伤感。这句很绵长，需要长气息演唱，所以吸气一定要够，这样气息才能稳定，音色也才能持久。第一段要唱出游子对母亲、对亲人、对故乡的思念之情，注意歌唱时的咬字及吐字。 　　演唱到第二段时，整个音区陡然升高，更要注意气息的运用和掌控，因为演唱高音部分对气量的需求很高，所以在演唱这段时，吸气要更深，储存更多的气量备用。多用头腔共鸣，将声音聚拢在头腔，让音质更具穿透力，这样发出的声响效果能更好展现本段歌词的意境。用声音动情“呐喊”，宣泄内心的渴求，以及对故乡的思念。 　　如果说第二段是歌曲的高潮部分，那第三段就是回复和再现第一段的情绪。在经历了高潮部分后，演唱者的情绪随着重复句“那就是我”逐渐由激动缓降至平静，引出末尾的再现部。虽然第三段的旋律和歌词与第一段相近，但演唱时，需要有不同于第一段的情感，用略带无奈的伤感来演唱。 　　二、歌曲旋律的艺术特色 　　想要创作出一首优秀的歌曲，首先就要依靠体裁、题材、形式、内容、意境、格律、韵律等将词曲高度统一，词、曲是相互依托的。《那就是我》歌词通俗易懂，堪称歌词创作中的经典。其歌词描写了故乡美丽的山水，也以此引发每个人对童年的回忆，以及对故乡的思念。 　　歌曲《那就是我》以思乡为主题，在这个基础上，词作家精心选取了四个意象画面。第一幅是故土、家园，以及袅袅升起的炊烟；第二幅是晚间河边渔家船上的渔火，星星点点极有画面感；第三幅是故乡蜿蜒曲折的小河；第四幅是故乡的明月。其歌词意境极其美妙，极具诗情画意，就像一幅淡雅又略带朦胧的山水画。 　　这首歌曲的意境非常优美，不论是在演唱中，还是在欣赏时，总能带给人一种直观的美，这种美是发自内心的，可以让我们的脑海中共同浮现出一幅幅美妙的画面。这种意境和画面并不是容易做到的，这需要演唱者拥有很好的艺?g表现力，具有充足的艺术理解力，这样才能达到完美演绎这首作品的目的，也才能很好表现出歌曲的旋律特色。 　　这首作品的歌词不仅“言之有物”，又“言之有序”，而且逻辑严谨，巧妙地避免了段落内部行文的刻板和单调，使得歌曲跌宕曲折、充满生机。为此，词作者采用“水磨”“浪花”与“牛车”“竹笛”，以及“海螺”“风帆”与“倒影”“山歌”等四组意象，从时间、空间一致的角度，渲染、重复“小河”“炊烟”“渔火”“明月”等四个主题意象，不仅使歌词的各个段落有跌宕起伏之感，而且使歌曲的思乡主题变得精彩纷呈。 　　先从这首作品的调式上来看，它属于小调性，e小调，有别于大调性的作品，在歌唱时就要注意，情感一定是略忧郁、哀伤黯淡的。再从曲式上分析，它是三段体结构，节奏不是那么匀称，是5/4、3/4、2/4的混合节拍，音乐进行过程中有多种节拍之间的变化。旋律从一开始就给人一种忧伤感，对故乡的思念与依恋随着旋律的行进流淌出来，诉说对故乡的小河、水磨等具象化事物的思念之情，借物咏情，抒发思乡情怀。 　　在A段反复结束，进入B段时，音区陡然间升高到小字二组的A（C大调来说），进一步抒情，表现出如同呐喊般的情感。同一段旋律走向不断在高音区持续，一口气推动歌曲到高潮部分，给人一气呵成之感，迅速将听众的感情推至高潮。这样的旋律安排会让歌唱者和听众更易受到感动，更易被音乐所震撼，引起所有人的共鸣。 　　歌曲进入到三段体的最后一段时，演唱者的情绪逐渐回复平静，又自然而然地从内心深处流淌出对祖国的思念，以及游子期盼重归故土的心情。 　　三、歌词内涵的情感表现 　　这首作品的歌词值得我们去推敲和学习。在一首声乐作品中，要更好表现出作品的内涵及情感，