老旦的综合艺术修养探讨.docVIP

老旦的综合艺术修养探讨 　　【摘 要】在传统戏曲中，老旦是非常重要的一个角色。老旦对戏曲表演者有很高的要求，不但需要掌握深厚的戏曲表演基础、具备丰富的舞台表演经验，还要能够学习他人表演的亮点，增强自己的艺术修养。文章探究了老旦的综合艺术修养。 　　【关键词】老旦；艺术修养；探讨 　　中图分类号：J812.1 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）10-0035-01 　　在中国传统戏曲表演中，角色可以分为生旦净末丑五个行当，其中，老旦行当尤为重要，在很多戏剧中都是主要角色。相应的，老旦表演并不容易，需要表演者在深厚的戏曲表演基础上，不断积累舞台表演经验，学习各流派老旦表演艺术，提高自身的综合艺术修养。 　　一、打牢戏曲表演基础 　　戏曲表演艺术博大精深，表演者需要掌握的基础技巧比较复杂，想要演好老旦，首先必须打牢戏曲表演基础，明确老旦行当在戏曲表演中的重要地位。戏曲表演艺术中有“四功五法”一说，要求表演者掌握唱、念、做、打四方面基本功底，手、眼、身、法、步五类基本表演技能。表演者要想演好老旦，提高自身的综合艺术修养，必须从最基本的四功五法入手，不断夯实自身的表演基础，在熟练的表演技法的基础上，不断进步和学习，提高表演能力。与此同时，戏曲表演者必须明确老旦行当在戏曲表演中的地位，无论老旦角色在戏曲的剧情中是否承担重要的角色，都是戏曲必不可少的一部分，演好老旦，对戏曲的整体表演效果都存在着一定影响，因此，戏曲表演者必须不论角色大小，都用心去表演，充分表现角色的特点。 　　二、积累舞台表演经验 　　在戏曲表演中，凸显人物的性格和剧情的内容是十分重要的，这对戏曲表演者的表演能力有很高的要求，戏曲表演者需要通过不断的舞台表演，积累经验，提高自身的表演能力，让所饰演的角色形象更加突出和生动，增强戏曲表演的表现力。在京剧中，老旦所扮演的角色为老年妇女。老旦与正旦虽然同属旦行，但无论是着装、身法、台步等都存在很大的差异，老旦表演要能够将老年人的各方面特点表现出来，唱法则采用本嗓，与老生有相似之处。除此之外，对于不同作品中的老旦角色，表演者还要根据戏曲表演的具体情境，适当调整表演的方式，不要拘泥于老旦这一行当的表演方式，而要以人物特点为核心，采用最合适的表演方法，将人物形象突出呈现在观众面前。表演者要想演好老旦，必须熟悉戏曲内容，深入了解所饰演角色的内心情感与经历，将身心投入到戏曲表演中，最终通过所掌握的表演艺术方法，传达给观众，为观众呈现突出的人物形象。这不仅需要表演者具有深厚的戏曲表演基础，还要积累足够的舞台表演经验，如此才能完美地将人物表现出来。 　　三、掌握戏曲表演技巧 　　第一，了解戏曲主题。在老旦表演中，表演者需要首先了解戏曲内容，明确主题背景，在戏曲的主题思想引导下，全面了解所饰演角色在戏曲故事中发挥的作用，然后明确表演中应当用到的表演艺术和方法。这样一来，表演者就能够以戏曲主题背景为指导，明确人物形象特点，然后再通过表现人物形象，突出戏曲主题，从而全面而彻底地把握戏曲内容、角色在戏曲中的作用以及各个角色之间的关系。 　　第二，提高发声技巧。在戏曲表演中，唱腔也是非常重要的一部分。老旦表演者，可以在不断的舞台表演过程中，积累经验，或者观看其他流派的表演，学习其可取之处，提高自身的发声技巧。根据角色特点的不同，采用相应的唱法。表演者可以将胸腔、口咽、头部共鸣结合起来，同时增加美声，提高老旦唱腔的多样性，不仅能够有效拓宽音域，保证各个声区和谐统一，还能让嗓音更加圆润，从而提高表演者在表演不同角色时的表现力。老旦表演者通过锻炼自身的发声技巧，能够让吐字更加清晰、声音更加圆润、音色更加悦耳，从而提高戏曲的情感表达能力。 　　第三，突出流派风格与艺术个性。戏曲表演中有很多流派，老旦表演者在表演过程中，一方面要突出自身流派的表演风格，另一方面还要表现出自身的艺术个性，要在与流派风格一致的同时，发扬自身的个性，添加新的艺术特性。例如，在京剧老旦表演中，比较为人们所熟知的有两大流派，分别是“老李派”和“小李派”。“老李派”的表演风格是嗓音洪亮，无论是高音还是低音，都能够圆润流畅地表现出来。这一流派经典作品有《太君辞朝》《行路哭灵》等。“小李派”的风格在“老李派”的基础上有所不同，声音更加宽厚有力、更富有感情。在老旦表演中，一??具备较高艺术修养的表演者，必须能够在表演中突出流派风格。在此基础上，戏曲表演者可以在不断的表演中，根据自身的感悟，适当增加新的表演技巧或者风格特点。 　　在戏曲表演中，老旦这一行当必不可少。老旦表演者也要提高对自己的要求，打牢戏曲表演基础，在实际的表演过程中，不断磨练自身，提高表演能力，掌握良好的表演技巧，全面提高自身的综合艺术修养。 　　参考文献： 　　[1]张卉荃.京剧老