廖一梅一朵悲观主义的花.docVIP

廖一梅一朵悲观主义的花 　　戏剧是属于舞台的：巨星的风采，人物的悲欢，舞台，离我们如此近。戏剧是属于生活的：明明说，你是纯洁的，天真的，玻璃一样的。小优说，因为你，我害怕死去。女医生说，我不会再说爱，爱是世界上最模糊的词，却被使用了很多次，生活与爱，离我们如此近。人活一生，遇到性，遇到爱，遇到激情，遇到冲动，都不算稀罕。稀罕的，却是遇到了解，遇到感动，遇到灵魂。让我们亲切地叫她一梅。其实她只是个把戏剧作为生命一部分的专注女子，其实她只是个因为写作得了颈椎病的任性女子。却也是她，用无数美到让人落泪的台词在每一颗年轻的心里，留下深刻――这是豆?k里面大家送给廖一梅的一小段话，也就是这么简短的话，让我们了解到那个柔软外壳里面如此强大的廖一梅。 　　初识廖一梅该是在《恋爱的犀牛》时，那时候还不知道十年以后它会成为所谓“悲剧”三部曲的开始，从来也没认为它是一个悲剧，谁?]有过年轻时的固执与激情，当荷尔蒙认定某个女孩子就是自己完美的守候，谁还能够置世界于可顾? 　　其实，三部曲与其说是越来越柔软，倒不如说是越来越尖锐了。在《恋爱的犀牛》中，没有后面那么多的思索与冲突，甚至没有《柔软》中那么撕裂状的情节。廖一梅说：非要逼到一个份儿上才能够剥寓出真的人性。但《恋爱的犀牛》不是那样的，当年即使是先锋戏剧的代表，《恋爱的犀牛》从情节上依旧没有突出什么禁忌，将一个普通的内容写出先锋来，其实远比造一个像《柔软》那样的与世俗观念挑战的剧本更难。 　　”黄昏，是我一天视力最差的时候。”这是《恋爱的犀牛》中的一句台词，也是很多人喜欢的一句台词，类似这样意味深长的台词在廖一梅的剧作中比比皆是：给我一双高跟鞋，我可以征服全世界。 　　高跟鞋意味着什么呢?我们要是不穿高跟鞋呢?怎么办，我们能征服全世界吗?能得到自己想要的生活吗?曾经以为我们试着穿上我们从未穿过的“高跟鞋”，去征服世界，哪怕脚受伤了，也心甘情愿。但是，你要明白的是：不是有了“高跟鞋”就可以征服世界的。 　　我们需要爱，需要感情，需要激情，需要勇敢地面对不断发生的状况，哪怕是遍体鳞伤，哪怕是头破血流…困难挫折不是人生的选修课，它是必修的，我们需要让自己变得勇敢起来；同样，人生是需要思考的，如果人不去思考，一切便失去了意义。 　　在廖一梅的讲座中，有个女孩提出了水晶和琥珀的问题，廖一梅回答说：”世界上没有水晶，我们都是琥珀，我们自己都是琥珀，为什么还需要别人是水晶呢?” 　　从《恋爱的犀牛》、 《琥珀》到《柔软》，了解廖一梅，感动廖一梅。在灵魂，最深处。 　　 　　廖一梅如是说 　　 　　每次走进剧场的时候，都有种奇异的进入了时光隧道的感觉。 　　现代青年：请谈一下你写的“悲观主义三部曲”。 　　廖一梅： 《恋爱的犀牛》是我11年前写的了，现在我不怎么敢进入剧场看这个戏，因为每次走进剧场的时候，都有种奇异的进入了时光隧道的感觉。你年轻时的气息，所有的冲动、激动、任性等等，所有的一切，竟然在一个地方原封不动地保存在那里，就是你自己都不可能再感受到那种感觉了，但是走进《恋爱的犀牛》的剧场里，看到那些年轻的演员在台上以同样的、自己的十几年前的激情在说那些台词，真是一种恍如隔世的感觉。所以，人是不能经常进入这个时光隧道的；所以，我很少去看《恋爱的犀牛》的演出。它已经脱离了我的手和更多的人建立了联系，它已经成为一个另外的生命和所有人在交流。《琥珀》是2004年写的，2005年演出的，现在也有5年了，中间每年都会演出。2010年上演了《柔软》，这个戏可能是我写的最艰难的一出戏了，这个细节，我们慢慢再聊! 　　现代青年：你回望11年的创作历程，从1999年的《恋爱的犀牛》到现在的《柔软》，你认为哪一部戏真正触碰到你内心中最柔软的地方? 　　廖一梅：我一直有说过我是特别反感说废话的人，我认为这是个充满废话和无用信息的世界。所以，如果我不是有非说不可的话，我尽量保持沉默。我应该算是一个很低产的作家，11年才写了3部戏。当然中间还有些电影。所有我独立创作的作品中，它们每一部都是我的切肤之痛，如果我不是痛得非说不可，肯定不会说出声来的。所以，他们对我来说?]有哪一个是更柔软的。如果换你，你怎么判断，你更喜欢你的胳膊还是你的腿呢’ 　　现代青年：那是否可以理解为这3部戏是你11年中的3个不同阶段的心路历程’就像你刚才说的回望《恋爱的犀牛》，你并不希望它触碰你过去的一些东西。 　　廖一梅：是的。别的我不敢说，但我一直是一个诚实的作者。我所说的每一句话都不是技巧，也不是企图和观众建立更多的交流，去取悦别人的。它们就是我诚实的交代，我可能不是一个比别人更能解答问题的人，但是我一直是一个比别人更困惑的人，我觉得这是一种强迫症。我坚持认为这个世界是一个寓言，就像你的生活本身就是一个寓言，我一直处于一