论《毛猿》中的叙事时间及艺术效果.docVIP

论《毛猿》中的叙事时间及艺术效果 　　【摘 要】美国现代戏剧之父尤金?奥尼尔一直以来是我国戏剧研究的一大热点，对《毛猿》的研究主要集中在异化主题、工业社会对人的摧残、表现主义手法、象征意义、精神分析以及生态批评等。本文从戏剧叙事学的角度，分析剧本中故事时间与话语时间的关系，从时序、时距、频率三个方面探讨叙事艺术，进一步揭露作者意图，深化主题的理解。 　　【关键词】时序；时距；频率 　　中图分类号：I106.4 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）06-0028-02 　　《毛猿》讲述的是野蛮的劳动者扬克在工业文明社会寻找归宿感最终死于毛猿大力拥抱的故事。戏剧独特的舞台表现形式使得人们往往忽视对时间的研究，本文将从叙事时间入手，分析文本中的叙事艺术及效果，挖掘作者意图，深化对主题的认识。 　　一、叙事的艺术 　　作为最古老的文学形式之一，戏剧的本质是叙事的，将其纳入叙事范畴进行讨论或是探讨戏剧中的叙事要素这种做法毫不奇怪。华莱士?马丁将时间分为实在时间、被叙述的时间和阅读时间，在此基础上苏珊娜?敏锐将其细分为阅读所花时间、情节描绘的时长、叙事与情节的节奏以及故事时间的有序无序。这种划分相对于前者只是在表述上不同，总体上还是根据热奈特叙事话语与故事话语的区分将时间分为叙事时间与故事时间。若想研究叙事的艺术，人们就必须对于这种表面上的持续性详加考察，例如，先画出一条时间线，然后试着准确地指出什么时候发生了什么，以及阅读时间如何匹配于时钟时间。（Martin：2003） 　　（一）时序。《毛猿》的主线故事就是扬克被羞辱，复仇，最后死于毛猿的大力拥抱。由于时间是一直围绕着重要人物一路向前发展的，可展示出的信息有限，为避免大量旁白，必要的信息只能通过人物的对话进行补充，尤其是在这种片段式的戏剧里。以正在进行的时间线为主线，第一幕中老水手的回忆是发生在故事之前的外追叙，给我们提供了一个背景，往日天蓝水清的快乐时光与现在被工业严重污染的世界形成鲜明的对比，信仰受到冲击，崇尚速度、力量、工业。米尔德里德与姑妈的拌嘴中提到父辈与祖辈的发迹，寥寥数语就将自己的身份背景、参观动机交代了，使后面的冲突以及引起扬克对她所在的那个阶级的愤恨顺理成章。剧中的主人公扬克的过往也是通过这种追叙的方式展示出来。“我妈害哆嗦病伸腿去世以后，我就跑走了。我在市场上帮忙并用卡车运货。随后我上了船，在炉膛口里干活。”这样将一名自小流落在外靠自己讨生活的下层工人形象勾勒出来，使主人公的形象更为丰满，激起人们对他的同情。 　　（二）时距。《毛猿》总共有八幕，每一幕都是以上一幕结束的时间点作为参照，结合“关于古代和现代生活的八场喜剧”这一副标，我们可以推测这是作者有意模糊故事的背景。假设每一幕的实际阅读时间（观看时间与文本阅读时间）、每一幕的转换时间（在剧场观看时受场地与实际情况限制，但在文本阅读中这个时间可以忽略不计）基本相等，对比每一幕间实际时间的间隔我们可以发现，在这条时间轴上大量的时间被压缩或省略了，或者说，运用分幕的方法，呈现在观众面前的时间是被分割后重组的时间。比如说第六幕扬克在与狱友的交谈中得知世界产联的存在试图闯出监狱，紧接着下一幕就是差不多一个月后，靠近河边的世界产联的一个地方分会。这中间一个月的时间就被省略了，我们不知道在这期间发生了什么，但是可以根据逻辑关系与经验确定扬克逃狱成功并成功来到此地，那么这段时间的省略可以使剧情更为紧凑。这是戏剧常用的一种手法，要想在有限的时间内将实际跨度较长的一个事件展示出来并达到艺术效果，就需要选取有冲突的片段构成整部剧的主线。西方叙事学家滋维坦?托多罗夫认为，“叙事的时间是一种线性时间，而故事发生的时间则是立体的，在故事中，几个事件可以同时发生，但是话语必须把它们一件一件地叙述出来”。纯粹的对话（场景）被认为是故事时间与叙事话语的重合，但阅读是单线的行为，无法同时阅读同一时间发生的多个事件，所以一般靠读者的生活经验或者由作者加以补充。为了让表演者或者读者更好地构建这样一个场景，必须详尽地描述多人的行为（包括语言），此时阅读时间等于叙述所花的时间，是实际时间的叠加。第二幕中米尔德里德与姑妈的争吵，与机师二副两人的对话，你来我往节奏紧凑，这里的阅读时间与实际故事发生的时间是近乎一致的，但是出于帮助读者进一步揣摩与塑造人物的考虑，在对话中添加了表情或动作，如：“假装厌烦，实际上是给激恼了”；“她望望手表，带着胜利的微笑”；“对她姑妈的脸侮辱性地刷了她一下，然后笑嘻嘻地走开”……这些都带有叙述的成分，当然这不是作者笔下人物发出的叙述而是作者对人物本身的叙述，与舞台指示的性质是一样的。如果说这种叙事时间与话语时间的差异还是不太明显的话，接下来我们可以从剧中人物话语的分析中进一步发现时间在戏剧叙事中