汉语的音乐性潜质及其在现代文学语言中的失落.docVIP

汉语的音乐性潜质及其在现代文学语言中的失落 2006年5月 第27卷第3期 内蒙古社会科学(汉文版) INNERMONGOLIASOCIALSCIENCES M2006 V01.27№.3 汉语的音乐性潜质及其在现代文学语言中的失落 泓峻 (山东大学威海分校中文系,山东威海264209) [摘耍]汉语语音具有良好的成乐条件.最具汉语特色的节奏形式建立在对声韵律的利用与对声音平 仄的调配之上,音步的作用在汉语语音中也十分明显.古典诗歌与散文充分利用了汉语的优势,形成了自身 独特的语音音乐性传统.胡适,郭沫若,艾青等人借理论与实践的双重影响使自由诗成为新诗主流.自 由诗在向口语化,散文化方向发展时,没有顾及中国诗歌自身的传统及汉语自身的特征,是不成功的.由于 现代汉语词汇成分的变化,语法的欧化,现代文学的欣赏方式与古代文学之间的差异,以及现代作家与古代作 家在知识背景与文学兴趣上的差异,汉语的音乐性潜质在现代汉语散文中也没有很好实现. [关键词]汉语;成乐条件;音乐化传统;自由诗;现代散文 [中图分类号]H0-05[文献标识码]A[文章编号]1003-5281(2006)03-0130-06 国内曾有学者对中西语言进行比较时指出: 西方语言理论认为,词语在句中的组合有语法上 的选择和词汇上的选择,通过这两种选择才是合格 的组合.但汉语在这两种选择之外,还要求音韵上 的协调平稳……为此,汉语的语法组织需随语气的 顺畅与否而异其措施.汉语的词语单位则需有一 定程度的弹性以适应语言组合中音韵的要求.}】] 说西方语言或西方的语言学理论不关注语音层面 可能有失偏颇,但说汉语特别关注自身的语音层 面,有时候为了语音上的美感,不惜破坏语法,扭曲 词性词义,就汉语的语言实践而言,则是一个相当 明显的事实.而汉语之所以对其声音的层面特别 关注,与汉语语音具有良好的形成音乐性的内在潜 质密切相关.汉藏语系中的语言是有声调语言,音 高具有区分意义的作用,在语音体系中占有相当重 要的位置.这也就是说,对汉语而言,声音成乐的 要素——音色,音强,音长,音高——俱在,由这些 要素形成的对立因素成周期性组合的结果,便产生 了汉语十分丰富的节奏形式.其中,最具汉语特色 的节奏形式建立在对声韵律的利用与对声音平仄 的调配上. 在构成语言音乐性的诸手段当中,同音韵有 最强的语音乐音化系统性联结作用.它在诗篇语 音中重复出现,与音乐艺术运用乐音的原样重复和 变化重复的方式构成旋律相似,具有将情感对象化 而表现一种往复不去的情感状态的艺术符号功 能-2J.与西方语言的语音结构相比,汉语的每个 音节时长大致相等,特别是现代汉语闭音节的韵尾 均由作为乐音的元音(一i,一u/o)或浊鼻音(一n, 一 rig)等音充当,没有清浊塞音,这使得它在使用 押韵这一节奏方式时,韵与韵之间的相互响应比较 明显,响亮,和谐.中国古典诗歌从《诗经》到元 曲,句句韵,隔句韵,一韵,换韵,交韵,首句入韵与 首句不入韵,平声韵与仄声韵,等等,押韵的方式不 [收稿日期]2006-01—15 [作者简介]泓峻,男,山东大学威海分校中文系副教授,山东大学文艺美学研究中心博士研究生. 130 断变化,但押韵这一汉诗的基本特征在古典诗歌中 一 旦形成,便从来没有改变,以至对汉语文学来讲, 基本上是无韵不成诗.现代汉诗如果继承这一 传统,将会造成更强烈的艺术效果. 实际上,双声叠韵词在汉语中占有相当大的数 量,声韵的和谐已经成为汉语构词的一条十分重要 的规则.再加上汉语经常出现的反复,重叠,回文, 顶针等修辞格,因而可以说,由声韵律构成的内在 和谐不仅是中国诗歌追求的效果,同时也已经渗透 到了汉语散文的节奏甚至是日常口语的节奏当中. 在汉语中,像苍茫,料峭,仿佛,参差这 样的联绵字,像红通通,黑乎乎,喜滋滋这 样的ABB结构中的后两个音节,更多的是声音 形象,其表达效果来源于声音的和谐.如果有意义 的话,也是由声音的和谐而产生的象征义.至于像 高高大大,歪歪斜斜这样的由两音节的AB 结构衍生出的四音节AABB结构的词,绝大多数 与原词在意义上的区别十分有限,更多的仍然是声 音形象上的区别. 每个音节都具有一定的声调,是汉语区别于西 方语言的一个最重要的特征.印欧语系中的语言 大多是无声调语言,因而很难利用音高:这个十分重 要的语音要素形成其语言的音乐性.而汉语的平 仄律正是在音高变化这一基础上形成的.仄声字 是低调,抑调,平声字是高调,扬调;平声字发音时 间长,仄声字发音时间短.平仄的搭配调节,实际 上是声音的抑扬,高低,长短的搭配调.对汉语 的这一特点,已故的国学大师启功先生说:汉语 诗歌特别重视平仄,高矮,高矮相间,如同颜色的斑 斓,这样拼成的诗句才好听,才优美.所以要谈汉 语构成,先得说汉字,先得说汉