古典诗歌常见的描写手法5.28.ppt

常见描写手法 映衬、衬托、正衬、烘托、反衬、对比 虚实结合 动静结合 视听结合 观察角度的变化 白描 细节描写 以小见大 象征 点面结合 联想和想象 抑扬关系? 褒贬 衬托的演化 虚实相衬：以虚衬实或以实衬虚 动静相衬：动衬静 色彩相衬：落霞与孤鹜齐飞 人物相衬：配角和主角 景物衬情：哀乐关系 。。。。。。。 对比的种类 今昔对比：《哀江头》《柳》《永遇乐》李易安 盛衰兴亡： 《永遇乐》李 《哀江头》《小桃红》 年轻与年老：《诉衷情》 《永遇乐》李 人生短暂渺小与宇宙永恒博大：《登幽州台歌》 历史人物和自己：《过陈琳墓》 好坏、美丑、正反：《看岳王传》 黑暗的现实与美好的理想： 《诉衷情》 《鹧鸪天》辛 。。。。。。 虚实结合 诗歌中的“虚”包括以下三类： ?a、神仙鬼怪世界和梦境。借助这类虚无的境界来反衬现实。 例如《梦游天姥吟留别》仙境就是一个虚象。 ?b、已逝之景之境。曾经经历过或历史上曾经发生过的景象。 例如李煜《虞美人》中“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”。 c、设想的未来之境。还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝。 例如柳永《雨霖铃》中云：“今霄酒醒何处，杨柳岸晓风残月” “虚”的方式 主要有2种：遥想和梦境 动静结合 往往是在一种意境里描写动态与静态，并且往往是以静为主，以动衬静的方式（这里的“动”含动与声：如“竹喧归浣女，莲动下渔舟”“喧”为声，“动”为动），形成意境和形象的和谐统一。因此，动静结合的写景手法，与衬托又不可截然分开。 视听结合 《绝句》杜甫 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 作者突出了刚抽新芽的柳枝，成双成对的黄鹂，自由自在的白鹭和一碧如洗的青天，四种鲜明的颜色新鲜而且明丽，构成了绚丽的图景。 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 留连戏蝶时时舞。自在娇莺恰恰啼。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 观察角度的变化 描写要有层次性———由远到近或由下而上等。 观察者所处的方位不同，角度不同，俯视，仰视，远眺，近看，视觉形象会呈现千姿百态，变化万千。 白描 那就是不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的文字，干净利素地勾画出事物的形状、光暗（声响）等，以表现作者对事物的感受。 鸡声茅店月，人迹板桥霜 逢雪宿芙蓉山主人 日暮苍山远，天寒白屋贫。 柴门闻犬吠，风雪夜归人。 送灵彻上人 苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。 荷笠带斜阳，青山独归远。 细节描写 细节也叫“有包孕的片刻”，也就是最有情趣、最耐人寻味、最能引起人们想象的片刻：或写人物的一句话，一个动作，一颦一笑；或写平常生活场景中的一瞬。细节的恰当运用，往往能使作品产生夺人心魄的艺术魅力，可以使读者赏心悦目，得到一种美感的享受。此所谓“细节描写须细，细节作用不细”。 成功的细节描写，对于渲染气氛，烘托人物，抒发感情，充实作品内容，表现主题，都有很重要的作用。 以小见大 以局部见全体、以有限见无限，通过典型和象征，借助于人们的生活体验，达到以小见大。 杜牧《赤壁》“折戟沉沙铁未消，自将磨洗任前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”二乔命运是“小事”，但小事与东吴霸业有关，以二乔立意，从而反映三国之争大事。? 象征 象征是通过特定的容易引起联想的具体形象，表现某种概念、思想和感情的艺术手法。象征体和本体之间存在着某种相似的特点，可以借助读者的想象和联想把它们联系起来。 象征手法的作用，首先是它把抽象的事理表现为具体的可感知的形象。其次是可以使文章更含蓄些，运用眼前之物，寄托深远之意。 《早雁》 点面结合 描写到一个重要的点时,要使这个点与整个面相呼应相合拍使主体形象更丰满，更有特色。 千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 “孤舟蓑笠翁”属于点的描绘；前两句“千山鸟飞绝，万径人踪灭”属于面的铺陈，诗句从“鸟飞绝”、从“人踪灭”写尽了人物处境的苦寒与孤寂，并在“山”“径”前冠之以数量词“千”“万”，对突出人物坚忍不拔、卓然而立的品格起??。 联想和想象 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 仙掌月明孤影过。长门灯暗数声来。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 若为化得身千亿，散上峰头望故乡。 铁马蒙毡，银花洒泪，春入愁城 抑扬关系? 把要贬抑否定的方面和要肯定的方面同时说出来，只突出强调其中一个方面以达到抑此扬彼或抑彼扬此的目的。有先扬后抑和先抑后扬之分。 宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。 褒贬 “似贬实褒”对值得歌颂的对象不正面褒扬，而寓褒于贬，正话反说，用贬抑的语气来褒扬，看似贬抑实为褒扬。 ?“似褒实贬”对应该贬抑的对象不直接贬抑，而