建筑师雷姆 库哈斯介绍资料.pptVIP

2000年，库哈斯获得建筑界的最高荣誉——普利策建筑奖。普利策奖的评选委员会关于库哈斯2002年的奖项的说明文中定义库哈斯的价值在于“提供了一种新型的连接建筑学和文化领域两方面的联系。” 2004获得RIBA皇家金奖章奖 2010第12届威尼斯建筑双年展———金狮奖终身成就奖（CCTV大楼） 库哈斯的职业生涯具有传奇色彩。早期的记者经验影响了库哈斯对建筑与都市的诠释角度，其构想富有幻想的张力，对都市和建筑生活的解读深刻而富于嘲讽。 从他的书中可以看到建筑成为他发掘和制造时间的方式，而他将记者对事件关注的本能关注带进了建筑。对库哈斯来说，建筑不仅仅是个容器，而是无数事件交互碰撞的集合体，他的成就在于系统的将对社会问题的关注和建筑交融在一起，以一个超脱了建筑师的身份来观察和创造建筑。 《颠狂的纽约》（Delirious New York, 1978年） 他要求建筑应对每种社会新问题做出回应，以保持一种先进性。从宏观来讲，他的结论就是建筑学的“末世论”，他在普利兹克奖授奖仪式上发表讲话中说道：“我们仍沉浸在沙浆的死海中。如果我们不能将我们自身从“永恒”中解放出来，转而思考更急迫，更当下的新问题，建筑学不会持续到2050年。”这种末世论不是灭亡论，而是指传统建筑学理论的解体与消亡。 《小，中，大，超大》（S，M，L，XL) ——设计时注重比例，构成，细节和规模的做法是束缚设计思想的锁链，建筑的形式和技能之间相互适应的辩证关系才是设计初期正确的切入点。 建筑创作理论 ——从抽象概念到形式创作，源于设计师自身的逻辑；人的活动方式，社会方面的影响。 反文脉：库哈斯完全沉浸在现代化的海洋中，根本没有对昨日的丝毫流恋。它的理论是前进、再前进，对新事物始终保持者不熄的热情、不衰的兴趣；他想始终走在时代的最前端。这也是正是他建筑创作的基础之一。 建筑手法上，库哈斯早期受荷兰风格派的影响，对穿插的墙面很感兴趣。而后又受超现实主义的影响，爱用体块的组合，并积极利用建筑的必然元素，创造出有时髦的感染力的空间。在室内喜用超现实主义的画作对墙面进行装饰。在大体块的处理上，常用玻璃幕墙，并且在竖直方向上，墙面常为倾斜一定角度或折现状的。 部分代表作品： 波尔多住宅(1995年) 荷兰驻德国大使馆(1997年) 　西雅图图书馆(1999年) 葡萄牙波尔图音乐厅(2005年) 首尔国立大学艺术博物馆(2005年) 墨西哥里奥塔(2007年) 伦敦罗斯柴尔德银行(2010年) 波尔多住宅 库哈斯代表作品中最著名的住宅设计之一，位于法国波尔多郊区的山上，住宅的主人是一对夫妇，丈夫必须靠轮椅生活，这也成为了此建筑设计出发点，历时2年，于1998年完工。 同一年被时代杂志评为年度 最佳建筑设计； 1999年法国公共安全杂志授予 银角尺建筑奖。 背景：一对夫妇居住在波尔多一所古老而美丽的房子里。8年前，他们曾经想要一个新房子，或许是一个非常简单的房子。他们一直在关注着不同的建筑师。 之后，丈夫遭遇车祸，几乎丧命，但他活下来，只是需要一把轮椅。两年后，这对夫妻又开始考虑新房子的问题，对丈夫而言，老房子和中世城市已经变得像个囚室，二新房子可以使其摆脱这一切。 “和你料想的相反”他告诉一位建筑师：“我不想要一个简单的房子，我要一个复杂的房子，因为这个房子将定义我的世界……”。他们买些了一座可以俯瞰城市全景的小山。 西雅图图书馆 它位于市中心，是一幢由11层（56米高）的玻璃和钢铁组成的建筑。总建筑面积达到34000平方米，容纳了约145万书籍和其他资料，其中包括超过400台电脑向公众开放，另设有一个地下公共停车场。1年平均使用率超过200万人。图书馆有一个独特和突出的外观，构成若干分立“浮动平台”，就像置身在一个大的蜘蛛网。 2006年美国AIA杂志最佳建筑， 并入选了美国民众最喜欢的150个建筑 库哈斯确定了“5个平台模式”，各自服务于自己专门的组群。这五个平台分别是：办公、书籍及相关资料、交互交流区、商业区、公园地带。这五个平台从上倒下一次排布，最终形成一个综合体。平台之间的空间就像交易区“不同的平台交互界面被组织起来，这些空间或用于工作，或用于交流，或用于阅读”，有一种特别的空间交融的感觉。建筑形体随着平台面积和位置的变化形成新奇的多角结构，有新现代主义的某些特征。室内交互交流区中有一个赖特古根海姆博物馆一样的大楼梯，这种楼梯形成的破碎空间也是库哈斯常用的手法之一。 荷兰驻德国大使馆 2005欧盟当代建筑奖 - 密斯凡德罗奖 评委对它的评价是“空间宽阔、综合性强、富于创新、惊喜无处不在”。 葡萄牙波尔图音乐厅 获得2007年RIBA欧洲奖