人心是弯曲的.docVIP

人心是弯曲的 “你有什么主动要交代的吗？” 　　“不，没有。我没有做过什么。” 　　“你以为国家安全局会将一个无辜的公民带到这儿来吗？” 　　这是《窃听风暴》（又译《他人的生活》，2006）里的开头部分。被审讯者涉嫌帮助邻居去了西德，这在当时东德是一桩弥天大罪。有人将这个审讯过程录了音，作为给学生的示范教材。当录音带里放送出折磨和呻吟的声音，这位名叫魏斯曼的审讯官解释道：“如果这个人是无辜的，要么大喊大叫，要么哭泣；如果他沉默，就说明他知道自己为什么来这里，他是有罪的。”他显得非常有把握，也很称职。 　　然后就发生了那个著名转变。这个人被派去监视、窃听剧作家和演员（那对伴侣），他得以近距离观察艺术家的个人天地。他本人的生活枯燥乏味，住房单调得跟一座监狱差不多，四壁空空，下班之后他只有拿着遥控器看电视，甚至招妓。他希望妓女能够留下来陪他一晚，但是被拒绝了。没有人与他谈话，他没有朋友，不能听到自己内心的声音。而当他坐在窃听机器面前，眼前打开了另外一个新奇的世界。 　　他从剧作家的书桌上拿走了诗集，读到这样的句子：“初秋九月的每一天都是蓝色的/我们头顶着美丽干净的天空、云朵慢慢移动它的脚步/它是那样洁白无瑕/只要你从心底里相信/它就一直会在你的身边。” 　　当好友艾斯卡自杀，剧作家悲愤难抑，弹奏钢琴抒发自己的内心情感，琴键上跳跃着滚烫优美的音符，也让窃听者本人听得热泪盈眶。所有这些艺术和人性的内在光辉，是一切“危险”的根源，也是力量所在。 　　为美好的事物而感动，魏斯曼先生内心的岩石开始松动。此前从来没有人教会他这些，没有人将他带到人类精神活动的瑰宝面前，没有机会让他接触到人心中最为柔软的部分。他是按照另外一个模式训练而成的，这对他是一个不幸，但是他还有救。 　　任何人可以从任何地方重新开始，寻求自身的救赎之路。就像年轻的导演兼编剧所说：“你是有选择的。”看到部长大人利用手中权力强占女演员时，魏斯曼感到本能的厌恶和拒绝。他良心的软骨并没有失效。 　　这个故事告诉我们，虽然一个人有他工作上的要求，有他职务上的使命，但是，一个人与他的工作，不可能像两块门板那样合在一起，两者之间不存在缝隙。因为人不是门板，不是那种失去了生命活力的死东西，仅仅作为实现他人意志的工具。作为一个人，有他与生俱来的良心，有他与生俱来的感受能力，有他基本的是非善恶判断，也同样有他自己对于历史的洞察力以及对于未来的想象力。如果拿掉了这些，这个人就不能称其为“人”了。 　　在这个意义上，人心像一条长廊，一个人可以从这头走到那头。窃听专家魏斯曼从一个贫瘠匮乏的起点开始，经过一系列转换，眼前的世界起了变化，他看待世界的立场也发生改变，变得丰富和富有人性。他的眼睛不仅用来监视别人，在这个世界中充当搜索引擎，也是用来流泪的，为自己和为他人，为美好的事物。 　　在“人心的长廊”里还住着各种各样的“客人”。有戴着面具的，这面具也许已经深深嵌入这个人的面孔；也有率性天真的，对世界与他人始终保有一分真诚。当然，有忠诚于“主人”的，真正为“主人”长远利益着想；也有阿谀奉承的，每次将最坏的方案提交到“主人”的案头。“客人们”之间互相对话、吵架、协商，互相拉扯和消耗，也互相调整和过滤。在这场内心战斗中，良心未必总是占上风，也未必总是甘居人后，最后还是“主人”说了算。“主人”有什么样的造化，那真是他自己多少世修来的。 　　有一部美国影片《对话》（The Conversation，又译《窃听大阴谋》，1974），更早涉及了窃听这个话题，而且是大名鼎鼎的科波拉导演的。其时年纪轻轻的他已经因为《教父》（1972）拿下了奥斯卡最佳影片奖，再过几年《现代启示录》的好戏还要登场。这位科波拉早先编剧出身，《巴顿将军》里有他改编剧本的功劳，《窃听大阴谋》由科波拉本人担任编剧。与近期的《窃听风暴》一样，都是30多岁的人同时担任编剧与导演，其中反映了某种社会思想及折射出某种社会现实。 　　夏利是一位监听专家，他在这方面的造诣颇深，业内有名。他拿钱受雇于别人，不问缘由，不涉及意识形态，干得十分出色。但是他终究没有变成一块“门板”，与他的专业机器、专业手段完全合二为一。他从这项工作中受益，反过来也因此而落下了人性的伤痕。刺探别人养成的警觉，使他无法与人们建立亲密关系。他不留电话、行踪不定，女朋友只有在漫无尽头的黑暗中等待。一旦问及他的个人情况哪怕是做什么，他马上感到厌烦之至。他不能为自己的工作而感到骄傲。他卷入了一些不为人所知的秘密，他因而不能站到阳光底下。 　　扮演夏利的演员人们并不熟悉，这更加增添了他无人知晓的卑微色彩。他身着一件灰色的透明雨衣，始终神情黯淡忧郁，如同一只鼹鼠或一枚暗器。在他忧郁的背后，是他受伤的生活和受伤的人性。他挥之不去的烦恼有一个具体原因——因为他的“出色”工作