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论民族乐队的音准 论民族乐队的音准 黄林潜 摘 要：文章从乐器产生音律的方式入手，对民族乐器进行了分类与研究，进而探讨了民族乐队的定弦音准和演奏音准，同时还为提高乐队的音准提供了必要的方法论。 关键词：统一音律 定弦音准 演奏音准 音律分辨法 固定音高乐器 非固定音高乐器 中国文化源远流长，从隋唐时期起就有了比较大型的乐队。历史发展到今天，从小到两三人的乐队，大到几十人、上百人的乐队；从戏曲伴奏乐队到器乐合奏、协奏乐队，乃至民族管弦乐团。可谓形式多样，多彩绚丽。聆听高水平的演奏，或如泣如诉，或慷慨激昂，或细腻高雅，或粗旷豪放，无不给人以美的享受。然而，有的乐队虽演奏同一支乐曲，却无力达到这样的境界。原因是多方面的，但音准问题应该是影响其塑造音乐形象的重要因素。本文就民族乐队音准方面的问题作一研讨，以求与同仁们共同提高。由于民族乐器种类繁多，乐队大小不一，无法面面俱到,这里仅举一些有代表性的乐器。 一、乐器分类 按照乐器产生音律的方式分类，民族乐器大致可分为固定音高乐器和非固定音高乐器两大类。无音高的打击乐器不属本文讨论之列。 （一）固定音高乐器 此类乐器又可分为绝对固定音高乐器和相对固定音高乐器。 1、能够固定某种律高，且音高不受演奏技法影响的乐器，为绝对固定音高乐器。如：笙、扬琴、云锣、编钟、编磬等。 2、虽然能够固定某种律高，但音高会受到演奏技法影响的乐器，为相对固定音高乐器。如：琵琶、筝、阮、笛、箫、唢呐等。 （二）非固定音高乐器 此类乐器不能固定某种律高，其音高全靠演奏者现场把握。如：二胡、板胡、京胡、坠胡、拉阮、三弦等。 二、统一音律 音律统一与否，是民族乐队值得重视的问题。一个演奏员在训练中所养成的律高习惯，会直接影响到整个乐队的音准。因此，首先应从理论上弄明白各种律制的特点，继而按照统一律制进行演奏。我国有关音律的研究由来已久，成就巨大。如“三分损益法”产生的“五度相生律”、古琴徽位上使用的“纯律”和朱载育发明的“十二平均律”等。 五度相生律的纯五度均为702音分，生律结果出现204音分的大全音和90音分的小半音。我们知道，音程越小其调式倾向性越大，所以对于单旋律为主的音乐来说，更增加了旋律的流畅性与歌唱性。但随调的增加需要不断增加律数，而无法回到起始律。也就无法解决“旋宫转调”的矛盾。 纯律是在泛音列的第二分音和第三分音之间插入第五分音（称纯律大三度）为生律要素构成的一种律制。因其建立在泛音列基础之上，故对于多声部音乐来说，具有很好的和谐性。由于存在680音分的狭五度（商—羽）和702音分的纯五度等方面的问题，也同样无法回到起始律。 十二平均律是一种将八度分为十二均等半音关系的律制。虽然对音程的和谐性以及体现音乐风格方面有所影响，但是它较好地解决了旋宫转调的问题，从而满足了音乐发展的需要。 从三种律制的特性不难看出，十二平均律是一种较为理想的律制，应该成为民族乐队音律的基础。事实上，我们已经普遍接受了十二平均律。如改良笙、转调扬琴、琵琶、阮等固定音高乐器的定律和以钢琴为训练工具的视唱练耳教学等。只不过实用中的音律远远比理论研究复杂得多。民族乐队应以十二平均律为中心，并充分发挥非固定音高乐器和相对固定音高乐器的可塑性来体现音乐风格。如推、拉、滑、压，唇口控制、指法控制等演奏技巧。但注意把握好这种音律上的灵活性与变通性。 三、定弦音准 定弦音准举足轻重，如若“差之毫厘”，演奏时就可能“谬以千里”。定弦工作必须一丝不苟，精益求精。 （一）固定音高乐器的定律 固定音高乐器是乐队音准的基石，定律至关重要。有些乐器的定律是在生产中一次完成，因此调律者不仅要精通音律，而且要懂工艺制造，还要有良好的听辨音能力。定律时除以十二平均律为标准外，还须考虑其它因素的影响。 一般来说，体鸣乐器与气鸣乐器受温度的影响比较大。云锣、编钟、编磬等体鸣乐器表现为：温度升高，其频率则降低；反之，频率升高。而笛、箫、唢呐等气鸣乐器则相反，即温度升高，频率也升高；反之，频率降低。在计算、测音时需要统一温度（如20℃），以降低气温方面引起的误差。气鸣乐器还要考虑气息、仰吹、俯吹等演奏方面带来的影响。精确修正“管口校正值”，使音准处于各种因素所造成的“音准误差范围”之中点。 琵琶、阮等有品相的弦鸣乐器在排品时应注意以下几个方面： （1）弦与品的距离不宜过高，最高不超过5mm。（2）品相的高低之间过渡要均匀，用尺子平测不透光。（3）注意琴弦的新旧程度。用新弦排品，日后弹性下降，音准易偏高；用旧弦排品，换新弦时音易偏低。（4）按弦力度适中。（5）配合泛音