永远的“警长”.docVIP

永远的“警长” 　　1984年，一部样式新颖、类型时尚的动画片引发了一阵“轰动效应”，至今仍让人难以忘怀。这部动画片就是著名动画艺术家戴铁郎的作品――《黑猫警长》。 　　 　　戴铁郎，上海美术电影制片厂导演，1930年10月出生于新加坡，祖籍广东惠阳。他自幼跟着父亲从事革命工作，曾辗转全国各地。他参加过革命青少年的组织“新安旅行团”，进行过抗日宣传，送过情报，刻过蜡板，印过宣传材料……如他自己所说：“（少年时的）遭遇的惊险和刺激足够编一部动画系列片了”。 　　 　　戴铁郎自幼酷爱美术。在参加革命工作的同时，他结识了特伟、黄永玉、莫朴等一批进步的画家和文化人，深受影响，决心从事美术创作。新中国成立不久，中央电影学校（北京电影学院前身）在京成立，戴铁郎进入该校动画专业学习，成为新中国第一批“科班”出身的动画家。1953年，戴铁郎进入上海电影制片厂美术片组（1957年建成独立的“上海美术电影制片厂”），开始了长达五十多年的动画创作旅程。 　　回顾自己的创作历程，戴铁郎总结了四点： 　　第一，创作要靠“感情用事”。动画创作必须依靠技术，但关键是创作者的感情。动画创作者一定要拥有对动画发自心灵深处的热爱与忘我投入的精神品格。 　　第二，始终怀有一颗童心、真心和爱心。戴铁郎说自己“真心地喜欢孩子”，认为动画创作要尽力“给予孩子们一些东西”。他的这种心态一旦倾注到“为了孩子们”的动画片创作之中，势必凸显出其鲜明特点，创造出独特的审美情趣。 　　第三，偏爱且最擅长表现科幻题材。戴铁郎认为科普、科幻教育有益于孩子，而童话形式的科普、科幻故事，孩子更感兴趣，看得进且易于接受。借由动画作品更能引导小观众去体会自然界的奥秘，触摸科学世界的神奇，培养他们的探索精神。 　　第四，勇于创新探索。不断开拓新题材，不断探索新的表现手法，是戴铁郎在动画创作实践中力求实现的目标。戴铁郎认为：“要表达当今时代的发展。”时常有人接受不了戴铁郎创新脱俗的表现方式，批评他的作品太“洋”。戴铁郎针锋相对，明确提出：“‘民族化’不仅仅是传统故事和古代服装，‘民族化’也要现代化，科普科幻题材就是民族化。”戴铁郎在创作中把自己深厚的美术造诣与他对动画片游戏精神和娱乐元素的独特理解大胆结合，拓展开发，对动画审美意识、人格形塑实现了一种崭新探求，将民族形式与现代精神巧妙统一融入到科普题材之中，获得了理想的效果。 　　 　　早在《黑猫警长》诞生之前，戴铁郎就创作过许多个性风格鲜明的动画片，他的导演能力在《母鸡搬家》、《我的朋友小海豚》等动画片中已经展露锋芒。但让人“热血沸腾”的还是《黑猫警长》。《黑猫警长》给人感受最深刻的就是它强烈、新鲜、独特的个性。它在许多方面都与者同时代的动画片不同。这只“黑猫”也许不是“绝后”，但肯定是“空前”的。 　　从1978年开始，中国进入改革开放年代。在市场经济发展的新形势、相对宽松、和谐的政治局面与开放、搞活的社会背景，为《黑猫警长》的出现提供了良好大环境。1979年十一届三中全会以后，提倡加强科技文化知识学习，激发了科普科幻类作品具有的巨大潜力，也促进了动画创作领域新的生长点的萌发。 　　但是，《黑猫警长》的创作经历却并非一帆风顺，甚至险些夭折。 　　同许多其他80年代创作新时期的动画导演一样，当时戴铁郎内心充满了变革的激情和创新的亢奋。一些由厂里安排的剧本戴铁郎并不满意，他决定自己动手改编。一天，戴铁郎在一个旧书摊上看到作家诸志祥的中篇童话小说《黑猫警长》，觉得很有趣，决定把它改编成动画剧本。他向厂里上报了这个题材，经过努力，厂里同意了。戴铁郎本着“忠实于原著，但是要通过导演个人的理解和风格来表现，并给予儿童一些真诚的东西”的原则，并参考借鉴国外类型电影经验，一口气就改了五集，经厂里批准后投拍了第一集。拍完以后送审，却有意见说《黑猫警长》太‘洋’了，建议上海美影暂时不要再拍了。戴铁郎虽然据理力争，但也无法改变大局。不料第一集公映以后反应很好，观众很轰动，引起媒体宣传的广泛关注，最后还获了奖。随后，《黑猫警长》后面几集也就较为顺利地陆续投拍。事实上，不仅“黑猫”有这样的波折，在此之前戴铁郎创作的《我的朋友小海豚》也曾被质疑能否让儿童观众看懂。对此，戴铁郎分析说，当时的情况是大家都希望“创新”，一旦有人真正去“创新”了，许多人又不适应、不理解。“创新是需要鼓励的，创作者也需要鼓励，你鼓励一下，在事业上就推进一下。我就是这样的想法。” 　　 　　对于《黑猫警长》创作上的特点，戴铁郎概括提炼为 “新”、“精”、“乐”、“益”、“大”五点。 　　一是“新”：不像大部分国产动画作品一样选材于“历史悠久”的经典故事，《黑猫警长》尝试运用科普题材结合“警匪片形式”，并设置了高科技、现代化的故事背景，颇具时尚性和现代感。 　　二