院藏镂孔蟠螭纹俎.docVIP

院藏镂孔蟠螭纹俎 　　镂孔蟠螭纹俎，俎面长35.5、宽21、通高24厘米，重3.85千克，1978年河南省南阳市淅川下寺2号楚墓出土。 　　这件镂孔蟠螭纹俎的俎面略下凹（图一），呈马鞍形，两端宽，中间稍窄（图二）。四足扁平，断面呈凹槽形，上端宽，下端窄。俎面纹饰以镂孔与阴线细刻两种方式来表现，镂孔部分居于俎面中心，为上下对称的两组蟠螭纹（变形交体龙纹），螭首朝外，四尾聚向俎的中心。阴线细刻纹饰可分为二组，一组为饰于镂孔间的细密云雷纹，一组为饰于俎面四边框的波曲纹带。扁足亦饰镂孔变形螭纹，只是受限于足部细长的形制，螭纹的表达似乎并不完整，流于程式化，镂孔间填饰细密云雷纹（图三）。 　　该俎共设计了8条镂孔螭纹，俎面4条，四扁足各一条，却又两两相对，相互呼应。如俎面4条，可分为上下两组，尾交于俎面中心，结合青铜俎如马鞍的形制，实际上使螭首部分高于螭尾，呈昂扬之势，给人以升腾之感，呈现出一种力聚于中心而向四周喷薄的爆发力。俎面四螭龙又各自与扁足四螭龙组成两两呼应的对首螭?y。可以说，在整体纹饰的布局上，这件俎体现了多角度的对称设计理念。 　　这件俎的镂孔部分纹饰比较抽象，之所以认定为螭龙纹，是参照了先秦时期铜器、玉器上龙纹变化的整体过程。 　　先秦龙纹的演变过程经历一个从具象到抽象，进而程式化的过程。以两龙相交的龙纹为例：布局上，最早的龙纹两龙虽然相交，但是各自身、尾分明，即使是两龙尾部相交，我们也很容易能够区分出是两条独立的龙纹。至西周晚期春秋早期开始，交体龙纹的尾部渐渐变得界限模糊、难以区分，形成相互借用部分身躯的布局，也有的是相互借用头部，如西周晚期的窃曲纹之一种（图四）即是如此。在龙纹的演变上，早期龙纹头、身、尾清晰，龙角、龙眼、龙吻刻画均一丝不苟（图五）。西周晚期以来龙纹的角、眼、鳞片都抽象化（图六）。继而龙纹渐渐解体为S形纹（上颚、四肢骨骼等演化而来）、C形纹（角、下颚、龙鳞等演化而来）、长蝌蚪纹（多从眼睛演化而来）等类似于几何形的纹样，并成为程式化的纹样。龙纹解体之初，尚能用这些解体后的纹饰表示龙身特定部位，从而表现一个完整龙纹，进入到战国以后，这种程式化的现象越来越严重，龙纹变得越来越抽象，以致其形象逐渐隐晦不彰。而从龙纹解体出来的S形纹、卷云纹（即上述的C形纹）、涡纹（来源于上文的长蝌蚪纹）成为主体纹饰，并在器物上通体使用，进而发展出谷纹、蒲纹之类。解体龙纹的使用多见于先秦时期的玉器，铜器上龙纹一直较为具象，如商代至西周时期，铜器龙纹多以单体或者两龙交缠形式出现，春秋以后则出现了较龙纹为小的蟠螭纹，蟠螭纹的布局为诸多小龙交缠往复不断所组成，继而又发展出细密交缠的蟠虺纹。而这件铜俎以变形解体龙纹作为镂孔纹饰，在铜器纹样的表现上实属罕见。俎面上的镂孔，不仅装饰意味浓厚，而且便于切肉时沥去挤压出来的肉汁，也极具实用功能。 　　关于俎的功用，《方言》：“俎，几也”，《一切经音义》引《字书》云：“俎，肉几也”， 可知俎是切肉用之几案。《左传?隐公五年》：“不登于俎”，杜预注曰：“俎，祭宗庙器。”《礼记?燕义》：“俎豆牲体，荐羞，皆有等差，所以明贵贱也。”由此得知，俎还是礼器。文献每每鼎俎连言，在实际的使用过程中，俎通常与鼎、豆相配使用。《周礼?天官?内?》载：“王举，则陈其鼎俎，以牲体实之”，郑玄注：“取于镬以实鼎，取于鼎以实俎。实鼎曰?w，实俎曰载。”镬是用来煮肉的大鼎，祭祀时，从镬中取出牲体实于鼎，称为“?w”，也称为“登”，或者“升”，因此鼎有自铭“登鼎”（如湖北随州出土的盅叔铜鼎）或“升鼎”（如王子午升鼎）者，用匕从鼎中取肉置于俎称为“载”，揆之考古发现的俎形制通常都较小，因此用俎切肉的过程不当发生在从镬中取出之时，而当在从鼎中取出已经初步分割的牲体之时，在俎上再经细切，以供祖先享用之意。古人进餐“食不厌精，脍不厌细”，祭神、祭祖亦当如是。那么，宴飨时，俎又是如何使用的呢？《礼记?曲礼上》载：“凡进食之礼，左肴右?u，食居人之左，?}居人之右。”郑玄注：“肴，骨体也，?u，切肉也，食饭属也，居人左右，明其近也。肴在俎?u在豆。”肴就是带有骨头的大肉块，?h就是切细了的肉末如醢酱之类，可能是用来调和羹的味道。可见，宴飨宾客时，俎置于宾客左手侧，用来盛放大块的肉。《周礼?膳夫》：“王日一举，鼎十有二，物皆有俎。”按此说，一鼎当有一俎与之相配，已发现的西周时期铜器铭文中有“彘俎”“羔俎”的记载，说明当时盛放不同牲体的俎各有专名。但在实际考古发掘中，俎的发现却寥寥无几，即便算上石质的如安阳殷墟大司空所出者，其数量也远远不及鼎。是礼书记载有误，又或者是另有原因？我们推测古代的俎一般都是木制，难以保存之故，因此发现较少，在战国时期如湖北荆门包山、河南信阳长台关等地楚墓中就经常发现大量漆木俎（图七），似可证实这种猜测，