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意象~~ 落红，“红”代指“花” 落红极易让人联想到春天的逝去、人生美好时光的流逝、青春的凋零、友人的离去乃至一切美好事物的逝去。美丽鲜活的生命的凋零，当然会在人的心头引起阵阵的伤感。 如杜甫《江南逢李龟年》：“歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。”这首诗表面写相逢的惊喜，实则感慨万千。这固然体现在今与昔的对比中，也全浓缩在“落花时节”这四个字里了。想当年，歧王宅里、崔九堂前，杜甫和友人正值青春年华，意气风发，壮志凌云，大唐也正处于其全盛时期。如今，诗人和友人历经时世艰难，流落江南，他们已经到了人生的“落花时节”；大唐王朝经过“安史之乱”江河日下日益衰微，也到了“落花时节”。身世之感与家国之恨一齐涌至心头，怎不感慨万千！ 苍茫的落红——解读萧红作品中色彩意象的伤痕情感 2010年01月27日15:15 薛荣玉 　　萧红是一个擅长用色彩表述情感理念的天才作家，她用一支“画笔”描绘独特的情感体验与生命的存在。她用满蕴“情感的色彩”阐释爱与温暖，伤与冰冷，炽烈与酷寒。萧红的作品中经常出现“色彩意象”，融进了作者对世界的主观感受和情绪反应。“意象不是一种图像式的重现”而是“一种在瞬间呈现出的理智与复杂经验”是一种“有各种根本不同观念的联合”［美］勒内·韦勒克、奥斯丁·沃伦：《文学理论》，南京：江苏教育出版社，2004年，第212页。。萧红用色彩表达心中的某些理念和情绪，从而使表达含蓄生动，因此萧红的作品中出现的色彩往往具有意象的蕴涵。 　　一、色彩意象的情感表达 　　著名诗人闻一多在一首小诗里写道：“生命是没有价值的白纸/自从绿给了我发展/红给了我情热/黄教我以忠义/蓝教我以高洁/粉红赐我以希望/灰白赠我以悲哀/再完成这桢彩图/黑还要加我以死/从此以后/我便溺爱与我的生命/因为我爱他的色彩。”色彩的意义，无论是固定的，还是非固定的，实际上都是将色彩以实变虚，化实为虚的一种艺术运用，其艺术作用在于引导读者通过五彩斑斓的色彩意象，去联想，想象，寻觅，发掘色彩所含而不露的意义宝藏，创造含蓄、隽永、意味无穷的艺术表达效果。人对色彩的体验和他对情感的体验之间其实有着类似的地方的。比如红，作为热血，生命，亢奋的表情色，最能体现原始经验的意象。人对色彩的体验与他对情感的体验是有着类似的地方的，色彩的不稳定性决定了色彩语言比文字语言更具有隐喻性，象征性。康定斯基说：“每一种色彩都可以是冷的，也可以是暖的，任何色彩也找不到在红色中所见到的那种强烈的热力。”但是“他只在自身之内闪耀，并不向外放射很多能量”。［美］鲁道夫·阿恩海姆：《艺术的视知觉》，北京：中国社会科学出版社，1985年，第470页。而黑色在心理上是个很特殊的色，它本身无刺激性，但与其他色彩配合却能增加刺激性。红黑相配，突出了红色的热情，活泼，艳丽，喜庆等心理特征，也凸现了黑色的沉郁，悲哀，绝望，死亡，恐惧的内涵。这恰恰隐喻了萧红的生命与情感经历。“萧红”笔名蕴含着作家的命运之劫，“萧”的字面意思为“寂寞冷清”，萧红的表层意义为“寂寞之红”、“萧索之红”。冷清与热闹皆灾，悲凉与欢喜相伴，这种看似不甚和谐的构成正与作家的生命状态对应。此外，“萧”谐音同“小”、“消”，前者为红色占据空间之小，后者暗示红色存留时间之短。联系萧红多病之躯，软弱之个性，才华横溢却过早夭逝的一生，“萧红”二字名至实归成为作家的悲剧命运的写照。萧红作品的题旨意趣，也蕴藏在“萧红”二字里，红色是萧红全部作品贯穿始终的中心色，红色周围的辅助色，则伴随萧红创作心态的变化在不同的时期有不同的表现。总体来说出现频率最高的辅色有“黑，白，灰，黄，绿”。黑，白，灰弱化红色，黄、绿强化红色，使萧红的色彩结构呈现出有彩色红，黄，绿，和无彩色“黑，白，灰”的对立冲突。这两套色彩系统一朴素，一华丽，一凄冷，一热闹，正与“萧红”之意境相吻合。黑白灰所描绘的意象多为夜晚，黑暗，雪，雾，雨，风霜，而小红花，小红绳，红电杆，红桥栏，红手折，红绒绳鞋，红玻璃花筒等“小红”事物在作品中比比皆是。此外红，黄，绿还与太阳，火光，温暖与春天，自然等意象与感觉相联系。从整体色彩布局上看，黑，白，灰往往是潜在对立中的占优势者，红，黄，绿往往处于劣势。“小红”物体指作家本质生命的对象化之物，被风卷，被水淹，被冰雪覆盖，被灰尘淹埋，被黑暗漫漶，最后变为“消红”隐喻了萧红流浪，漂泊，挣扎的人生经历，也隐喻了她创痕累累的情感经历。阳光尽管灿烂，也将被黑夜代替，春天纵然绿意盎然，也难在人间永驻，美好的一切终将逝去。萧红的作品中便一再地出现“红消香断”的联系与追怀。 　　萧红的全部作品都是在追求“温暖”与“爱”的情结的延伸，在这一情结中，蕴含着作家很深的精神与情感的痛苦，难以言说的生命与情感之痛，于是将生命中的“创伤性体验