新媒体艺术观念的趋向新媒体艺术观念的趋向.pdf

中国人民大学学报 2013年第 1期 JOURNALOFRENMIN UNIVERSITY OFCHINA NO．1 2013 新媒体艺术观念的趋 向 童里 岩石 委姜 申甲 [摘要] 新媒体艺术重视和强调交往互动，但在实际艺术交往互动中却障碍频出。究其原因，主要在 于新媒体艺术带来的不仅是媒介手法的转换，而且是艺术观念上对现代主义艺术理念的反拨。新媒体艺术 伴随着后现代精神对现代主体性的反思，力图以受众的在场沉浸与作者的主观再现相抗衡，逐渐放弃人凌 驾于自然之上的制高点，从而回归到客体的参与之中。然而，观念前驱与创作滞后的矛盾、大众参与意识 与能力的缺位等原因，都阻碍了新媒体艺术的交往互动，这尤其体现在以空间现代性为特征的中国新媒体 艺术实践中。 [关键词] 新媒体艺术；艺术观念；趋向；主体性反思 [作者简介] 童岩：中国人民大学艺术学院副教授 (北京100872)；姜申：清华大学美术学院助理研 究员 (北京100084) 所谓艺术观念，是指对艺术现象 自我意识的 于新媒体艺术中。 投射。关于艺术观念的议题①始终伴随着西方当 新媒体艺术按照时间演进 的意义可以理解为 代艺术的发展进程。究其内涵，不外乎三点：其 “新的 媒‘体艺术 ’，但本文的 “新媒体艺术” 一 ， 每个当代艺术品都具有其 自身的理念；其 更主要的是指新媒体所催生 的艺术形态与现 二，在当代艺术语境下的整个艺术思潮又使这些 象②，它应该在艺术形态上具备鲜明的特征，应 观念形成趋向；其三，处在后现代背景下的人们 该有独立于传统艺术而存在的特质。近年来新媒 对今天的艺术有着 自己的看法。这些就构成了当 体艺术展览及相关作品不断涌现，但 问题也随之 下艺术观念的三个层次。如果从杜 尚的现成品艺 产生：不少人在最初的惊诧之后，仍对新媒体艺 术尝试算起，西方当代艺术已有近百年的历史。 术一头雾水或缺乏持续的兴趣。耐人寻味的是， 从2O世纪六七十年代始，西方逐渐步人后现代 这种现象与后现代文化渗透于当今社会的精神颇 消费社会 ，各种社会文化的转变对艺术趋 向有着 为柑障。如若说现代主义趋向于疏离大众、拒绝 深远的影响。而今天，当艺术家努力走出美术 媚俗艺术、以致让大众望而却步尚可以理解；那 馆、走上街头、将艺术还给大众的时候，又将 自 己消解在后工业社会的消费文化与商业景观中。 么就很难解释具有后现代风范的新媒体艺术为何 艺术观念成为西方当代艺术发展的一个重要驱动 难 以与大众相容?问题的症结又在何处? 力，却又陷入上述尴尬境地，这一状况尤其体现 不难看出，上述问题可归为艺术交往互动障 * 本文获中国人民大学重大基础研究计划 “中国新媒体艺术研究”(12XNI．006)资助，项 目负责人许鹏为本文通讯作者。 ① 本文所指 “艺术观念”更趋近某种 “艺术思潮”，应与现在常用的 “观念艺术”相区分。 ② 限于篇幅，本文主要针对视觉造型艺术现象。 一 52 — 碍，而这种障碍出现在最强调交往互动的新媒体 构成信息有机艺术的内在源泉。 “波”不会因为 艺术中，其症结不但涉及新媒体艺术的形态特 有数字 “比特”的概念而失去在新媒体艺术中参 征，而且涉及与这些形态特征互为表里的艺