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与你一起舞动 舞动奇迹 肚皮舞知识埃及舞蹈 古埃及的舞蹈艺术有很高的水平，是宗教典礼和庆典的重要组成部分。从发现的古埃及文物和浮雕中，可以看到许多祭神、宗教仪式、婚丧、庆祝节日及庆丰收等舞蹈场面。古埃及人还信仰一位主管爱和舞蹈的女神哈托特。 普通埃及人会在公共场合和别人跳舞，上层社会的埃及人则会雇佣仆人或奴隶表演舞蹈，并要求他的女眷学习音乐和舞蹈。 古埃及的舞蹈表演形式有同性双人舞 ，男女集体舞和男女混合集体舞。 舞者最初不着片缕，后来逐渐服饰化。舞蹈表演必定与音乐紧密相连。因此无论是在墓室中，还是在神庙内有关舞蹈的场景壁画中，都描绘了和舞者们在一起的音乐人，有时舞者们自己也会敲打着某种乐器为自己伴奏。 伴奏乐有：鼓、梳特等，甚至还有掌声，也能为舞蹈增色。 舞蹈大多围绕农业生产、人口繁殖张开，大致可以分为四类： 第一类是以敬奉“太阳神”和奥西里斯神为主的宗教性舞蹈； 第二类是一个与农业生产有关的模拟星宿的舞蹈； 第三类是丧婚礼仪舞蹈； 第四类是杂舞，包括武术、杂技等技艺。 敬奉“太阳神”、奥西里斯神的舞蹈和模拟星宿的舞蹈都是为了敬神、祈祷农业丰收，因此舞蹈形态比较庄严、神圣，动作幅度不大，舞步沉重稳重，少见跳跃性的动作，多显圆圈式的或各种旋转动作。它们只是一种宗教性质性的舞蹈，用以表现宇宙的一种循环规律，多由法老带领进行。 第三类舞蹈实际上是一种教化性的舞蹈。在葬礼上，人们用歌舞的形式表述死者生前的事迹，平叛死者的品行。丧葬礼仪的舞蹈也是动作幅度不大的舞蹈，属于叙事性舞蹈，舞步平稳，以上肢动作为主，在加上一些表述性的歌词。舞者会穿着短裙、戴着芦苇编织的皇冠，随着葬礼的进程不停地表演。 第四类舞蹈是杂舞，范围广泛，包括不同表现形式的娱乐性舞蹈和各种杂技艺术，是最能够代表古埃及东方风格的舞蹈。古埃及的杂舞既有本土的也有外来的，这些舞蹈没有特定的严格的形式要求，属于俗舞，社会各阶层的人都会跳。有刚劲、豪放和手持棍棒打斗以及翻跟头、腾空跳跃、空中旋转等杂技般的动作，有些动作与欧洲芭蕾非常相似。其中最为突出的杂舞是女性表演的“肚皮舞”。 古老的“肚皮舞”最初源于对生育女神的崇拜，古埃及人的审美也与生育有关，认为越是性感的舞蹈形态越能带来人口繁衍和植物繁茂。因此肚皮舞只有女性来跳。舞者的上身只穿胸衣，下身有两条不遮住前后，臀部系彩带，其他部位全部裸露。 肚皮舞以腰部、腹部的快速扭动动作为主要特征。舞者随着强、弱节拍而摆动胯部，然而在配合动头动肩、扭腰摆腿的动作。这种舞蹈在古埃及被认为是严肃的、神圣的礼仪行为。 古埃及舞蹈的总体特征是：明朗、活泼、轻松、愉快，令人感到一种浮雕艺术般的美感。这种舞蹈形态与古埃及“法老”专制的残暴统治以及呆板冷漠的人物雕像和木乃伊文化及不相符。古埃及人认为，宇宙实永恒的，世界上的一切事务都是可以转化的，人与物也是可以永远轮回的，因此他们心态乐观。他们崇拜冥神奥西里斯。因此在葬礼上也会尽情的舞蹈。 古埃及的舞蹈形态深刻影响了古希腊的舞蹈艺术与人体造型艺术，并经由希腊、罗马传递给了欧洲、亚洲、非洲等不同地区。欧洲中世纪以后发展起来的芭蕾舞中的许多动作姿态，实际上都间接来源于古埃及舞蹈。 “东方舞”是现代埃及最为著名的舞蹈形式。 东方舞风格韵味独特，以扭胯与牵扯腹、臀部动作为主要特征。 东方舞的律动感极强，而且富有极强的宗教色彩。 东方舞源于古代居住在尼罗河下游地区的努比亚人、利比亚人、含米特人祭祀司生育和舞蹈的女神哈托儿时所跳的舞蹈。整个舞蹈分为引子、正舞和结尾三段。女子双人舞、女子三人舞和女子集体舞的表演形式最为常见。 舞者手持金属夹片，脚带响环，上身穿类似胸罩的小衣，臀部系一条彩带，下身前后各垂一条长幅彩带，裸出腰、腹部、和大腿，沿袭了古埃及舞蹈的装束。 表演时一般由阿拉伯盆鼓、唢呐、笛子、竖琴等乐器组成的乐队伴奏。表演者随着音乐即兴起舞。节奏处于强拍时扭动胯部，节奏处于若拍时颤抖臀部，并配合头、肩、臀、腿、脚等部位的动作。 东方舞女的秀发犹如一团团黑黑的乌云，在空中回旋，剧烈的抖胯使观者叹而观之。今日的埃及人仍十分崇尚庞大的婚礼庆典。每星期四，是伊斯兰教的周末。届时，五星饭店、街心公园、喷水池边，到处充满歌声舞影，婚庆礼宴一批接一批。谁家请的肚皮舞娘技术最高，便最能为新人争得体面。庞大的婚筳庆典，往往发展为东方舞竞技表演赛。东方舞在埃及人民中间具有最广泛的影响，是任何其他艺术形式无法比拟的。埃及人以为舞蹈就是生活。生活中又无处不充满舞蹈。女孩子耳濡目染，多数无师自通。朋友聚会，家庭晚宴，兴致所致，击掌敲鼓，便有人找来带子系在胯上，拖鞋扭摆起来。埃及女人很少不会跳东方舞。只是由于伊斯兰教对妇女的种种限制，使她们只能在家里为丈夫舞蹈。夜总会和娱乐馆，少不了东方舞这个压台节目。埃及民间舞和新编流行舞蹈，无一