电影文学创作与评论中的偏狭.pdfVIP

沈阳师范学院学版 (社科报) 一九八六年 第三期 电影文学创作与评论中的偏狭 I、 金 汉 建f目以来 ，电影文学创作的成绩斐然，电影文学评论的功效也已腱露端倪，但 电影文学 创作与评沦中的偏狭现象，却是值得深入研究的。几年来，电影文学创作较普遍地存在着偏 于}也影的表现手段而忽视生活基础 的研究。有些电影文学评论，就其内容而言，它们是 由 一 般文学 论或电影评论所取代，而缺少按照电影文学的特性来衡量的尺度。这些顾此失使， 之误，在一定程度上妨碍 了电影文学更深入的发展，进而也影响了电影质量的提高。 电影文学创作中的偏狭 电影文学 (系指 电影文学剧本)，作为一种独立的文学样式，现在已经得到多数人的认 可。它同小说、诗歌、散文、戏剧文学等文学样式～样 ，要遵守文学创作的共 同规律而进行 写作的。尽管各种文学样式都具有各自特殊的表现手段，但它们都服从文学创作的共同规律。 文学创作的规律之一，就是要求作家拥有雄厚的生活积累。 “社会生活是文艺创作的唯～源 泉”这一众所周知的道理 ，要求 电影文学作家同其他作家一样 以严谨的态度 向生活学习，以 敏锐的 目光去观察生活，以深刻的思索去研究、提炼生活，从生活中发掘主题，根据生活来 创造典型，通过 自己的作品表达 自己对于社会生活独特的认识，传达出新鲜、有益的社会信 息。因此，电影文学作家的生活基础是关系电影文学作品质量的关键之一。然而，电影界有 的领导在谈及提高电影艺术和电影剧创质量问题时，说： “我们必须花很大的气力来培养一 批懂得 电影这 门综合艺术 的特殊规律的电影文学作家”， “电影文学剧本质量的焦点，在于电 影文学家没有很好地掌握电影这 门艺术 的特殊表现手段。”这种见解，确有其针对性的一面。 在三十年代，一些电影编剧没有受过专业训练；解放后办了电影学校，也没有设置编剧系，近风。 三年来北京电影学院虽设置了但不仅招生数量极少，而且其作用一时还不能发挥出来。一些 青年业余作者还不能很好地掌握电影的编剧要求，特殊的表现手段，他们写出的作品与真正的 电影文学作品还有相当的距离，某些专业电影文学作家也有待进一步掌握、探索电影这 门新 兴的综合艺术特有的表现手段。可是 ，上述的观点却有偏颇 的一面，即它不符合电影创作盼 全部实际，或者说它忽视了电影文学创作的另一个重要方面——生活基础 ，因而偏移了 ‘电‘影． 文学剧本质量的焦点。”一个阶段以来，电影文学剧本创作存在的根本性问题，是缺乏从生浮 实际出发对新意的追求，没有很好地选择、开掘和提炼生活的角度和深度，作品的思想内容肤 浅，人物性格不够鲜 明、独特，甚至有些电影文学作品的内容、情节雷同或虚假，人物形象 变相的重复等等。这种创作现状，怎么能不产生出一般化的、平庸无奇的电影文学作品呢。这 一 47 ～ 些影片，既浪费了人力、物力，又倒了广大观众的胃口，成为电影上座率大 幅 度 下 降 的 一 个重要因素。与之相反，那些 尤『秀的电影文学剧本，如 (董《存瑞 、 ((李双双 、 红色 娘子军 、 风雨杜鹃红 (影片名 天云山传奇 )、 人到中年 ， 喜盈门 、 牧 马人 、 高山下的花环 等等，它们以巨大的思想力量和感人的人物形象，感染了读者， 感染了导演，而它们被搬上银幕以后 ，它们又强烈地感染了观众。 有些作者的电影文学创作经验 也能说明问题。辛显令、袁国强两位 同志的创作经历和 经验，对人们正确认识干Ⅱ处理创，乍：扣的生活基础与表现手段的关系，颇有启发意义。我们知 道 ，辛、袁二人既不是出自电影院校的编剧系，也不是专业 电影编剧，而是第一次写作电影 文学剧本的业余作者。然而，他们却分别为电影文学 园地献上了 喜盈门 、 脚步 (影 片名 咱们的牛百岁 )这两朵色彩艳丽、芳香四溢的鲜花。依据这两个剧本拍成的影片， 又博得人们普遍的喝彩。特别是 喜盈门 轰动中外影坛，众 口交誉。诚然，我们不可忘记 这 两部影片导演赵焕章的匠心劳动。赵焕章可谓电影艺术界的伯乐，他不计较剧作者的声望 和职务如何，也不论剧本初稿的电影的表现手段运用得怎样，他一经看准剧本提供了很好的 生活基础和人物基础，就抓住不放。可 以说，如果没有辛、袁二人提供富