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素描课件第四章 虚实
1.轮廓线的虚实 2.明暗交界线的虚实 3.投影与交界线的比较 * 虚实是空间的表现,也是画面中的节奏。虚实的变化是客观存在的,在素描写生中,如何判断画面中哪里应该虚,哪里应该实,往往使初学者很困惑。要么不敢肯定地画,要么画得很硬。能不能真正找出对象虚实的变化,完全取决于怎样来观察对象的虚实。如果在写生中画到哪里,眼睛就盯在哪里,这种局部 的观察方法会导致把任何部位都画得很实。虚实是相对的,若盯着每一个局部看,就会失去比较,对哪里该虚,哪里该实失去判断力。正确的观察方法应该是 拉开观察的范围。 图4-1 图4-1所示,是笔者分析的石膏像轮廓在光线下产生的虚实变化。轮廓的虚实体现了形体的空间感。与视点角度接近90度的,感觉为实,反之即虚。与光线的角度也一样,接近90度的为实。 在画人物、石膏像、静物等时,首先要观察对象轮廓的虚实。这样,物体整体的空间感才能表现出来,但这往往容易被初学者所忽视。怎样正确观察轮廓的虚实,方法其实很简单,如画一座石膏像轮廓的虚实,我们要从整个轮廓来观察它的起伏变化,比较出哪些轮廓段边线硬,哪些轮廓段与背景相融变得模糊,哪些轮廓段比背景深,哪些轮廓段比背景亮,哪些轮廓段与背景深浅相同,哪些轮廓段与背景反差很大。找出了这些变化,自然也就能画出轮廓的虚实。如果只是一段一段地去观察轮廓线,那么结果可能完全不一样,因为这样观察的结果可能导致每一段都是实的,若没有虚的部分相衬托,实的部分也感觉不到实了。 图4-2 图4-2所示,静物图中的每个物体的轮廓虚实原理同画头像一样,虚与实是相对的。图中仅仅标出了每个道具轮廓的虚实,除了个体的虚实,还有每个个体之间也存在实与实、虚与虚之间的区别。写生的深入也就是比较的细化。素描的基础训练就是要改变我们过去不善于比较的习惯。 图4-3 图4-3所示,是笔者的人物素描,作品中人体轮廓线的虚实使空间感和体积感都加强了。如果没有这些虚实的变化,会感觉很僵硬。这些虚实的变化不是笔者主观制造的,是确实存在的,只是笔者更强调虚实的变化。这样做是为了加强画面的节奏感。 明暗交界线的比较分为以下几个方面: A.明暗交界线自身从头至尾的比较。画一个石膏像,或画一个人物头像,当我们看到明暗交界线时,不要急于画它。应先对明暗交界线整体观察一遍,哪里实,哪里虚,特别要找出虚的部分。虚的地方灰色调往往比较多。 B.明暗交界线之间的比较。如果一个物体上有两处或三处明暗交界线,我们应该比较一下明暗交界线之间哪一条实一些,哪一条虚一些。客观上,在一个物体上不会有两条明暗交界线是一样的实或一样的虚。 C.明暗交界线与投影线之间的比较。投影线与明暗交界线之间的虚实往往相反,明暗交界线实,投影线就虚;明暗交界线虚,投影线反而实。如果我们孤立地观察明暗交界线,而不去与投影线进行比较,结果可能会把这两根线画出同样的虚实。 图4-4 图4-4所示,画石膏像的明暗交界线时,要把所有的明暗交界线进行比较。笔者分析了这座石膏像的明暗交界线,总体分成最实、较实、较虚、最虚四个层次。初学者习惯看到哪里画到哪里,没有经过明暗交界线相互之间的比较,这样的观察方法会导致画面的混乱。 图4-5 图4-5所示,整理出《罗马王》石膏像的明暗交界线,这里分析的明暗交界线的虚实不仅仅是以色调的深浅来定,而是以明暗交界线与亮部的对比硬度和强度来决定。1.鼻梁部最硬,对比也最强。2.头发的明暗交界线很深,但受光面很灰,与它的交界线对比并不是最强,只能算次强。3.下方的明暗交界线很明确,比较硬,色调不算很深。4.颞部色调浅于发部,线的硬度也较弱。如画强了会破坏鼻梁和发部的关系。5.颧骨、下颌等色调既不深也不硬,属最弱的明暗交界线。 投影线的虚实是由各种因素造成的,光线的来源和照射的角度决定了投影的虚实。光线垂直于物体,如有投影,投影一定很实。光线与物体的夹角越小,投影越虚。就如夏天我们站在阳光下,投影边缘很实,那是因为这个季节的太阳正垂直于地面;相反,在冬天物体在阳光下投影比夏天的要长,没有垂直照晒的时候,其投影边缘不如夏天那么硬。我们仔细观察这些投影边缘线,会发现它的虚实变化非常丰富,这些变化也是丰富画面的资源。处理得好,画面会很精彩。 明暗交界线与投影线总是互相伴随着,两线之间的虚实也经常变换。初学者往往会忽视它们之间的关系,把每条线都画得很实或者很虚。因为他们的观察视线停留在很小的范围内。画投影线时参照对象的亮部。看着亮部画投影,当然越看越亮。画明暗交界线时也看着亮部,使交界线画得很深。这样的误区许多初学者都遭遇过,应该把这两者进行比较。 *
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