中国文学史 袁行霈 第二编 秦汉文学第二版 网络教学.ppt

中国古代文学（2） 第二编 秦汉文学 绪论 第一节 汉代作家群体的生成 作家群形成的原因： 1、与汉代的时尚有关 2、与汉代的用人制度有关 3、汉代某些文化机构的设立，为稳定作家群体发挥了积极作用。 4、游宦风气为作家群体的生成注入活力 第二节 汉代文学的基本态势 汉代文学呈现出多元化的发展趋势，具体体现： 1、汉代经济繁荣，国力强盛，使作家眼界开阔，心胸充满喜悦之情。 2、汉代文学充溢着自强不息、朝气蓬勃的进取精神。 3、文学经历了批判——赞颂——批判的发展过程 4、汉代文学与楚地文学有渊源关系 5、民间创作与文人创作相互促进 第三节 汉代文学与经学的双向互动 汉代文学铺张扬厉，经学繁琐解读。 文学与经学在语言运用上有共同之处 文学和经学思维机制有相通之处 汉代文学重摹拟、因循守旧而缺乏创造性经学重承袭，传授先师之言。 汉代经学对文学思潮有很大影响 第四节 汉代文学样式的嬗革及分期 赋 ：枚乘的《七发》、司马相如、扬雄、斑固、张衡 。 楚辞：刘向、王逸 。 叙事散文 ：司马迁、斑固。 诗歌 ：乐府、五言诗、古诗十九首。 汉代文学发展分期： 1、高祖至景帝：初创期 代表作家是贾谊、枚乘。 2、武帝至宣帝：全盛期 代表作家是司马相如、司马迁等。 3、元帝到东汉和帝：中兴期 代表作家是扬雄、班固等。 4、安帝到灵帝：转变期 代表作家有张衡等 第一章 司马相如与西汉辞赋 第一节 骚体赋及“九体” 汉赋分类： 骚体赋 汉大赋 抒情小赋 汉初以骚体赋为主 代表作家：贾谊 贾谊（前200-前168）是汉初著名的思想家、文学家。 洛阳人 二十岁文帝召为博士 积极用世提出一系列政治主张 为大臣所忌出为长沙王太傅 迁梁怀王太傅 贾谊的辞赋： 《吊屈原赋》：对屈原的遭遇深表同情，对贤愚颠倒的社会强烈不满，揭露了造成诗人悲剧的原因。 《鵩鸟赋》：因鵩鸟入室而发，阐明自己对生死祸福的达观态度，充满老庄色彩。 《吊屈原赋》和 《鵩鸟赋》比较： 前者多政治感慨，后者多人生感悟；前者偏于抒情，后者偏于析理。 贾谊辞赋体制上沿袭楚辞句式，多用兮字，通篇用韵，形式整齐，以抒情为主。其主客问答的形式，承前启后。 贾谊之后的骚体赋： 淮南小山的《招隐士》 董仲舒的《士不遇赋》 司马迁的《悲士不遇赋》 司马相如的《大人赋》、《长门赋》 《长门赋》描写了一位失宠的嫔妃一天从早到晚，从伫立望幸到悲愁绝望的心理活动。 作品以景写情，把主人公孤独悲凉之情表现得淋漓尽致。成为后代宫怨作品之祖。 以悼念屈原为主题的骚体赋 “九体” 王褒的《九怀》 刘向的《九叹》 王逸的《九思》 第二节 枚乘和“七体” 枚乘与梁园文学 《七发》 《七发》假托楚太子有疾，吴客前往探病，借此指出太子的病是由于过度安逸所致，接着开几贴“药方”，最后请“方术之士有资略者”，畅谈天下的“要言妙道”，终于医治好了太子的病。 第一段（——请事此言）：吴客首先指出安逸享乐是贵公子病的根源，并非药石针灸所能治疗。 第二段（——太子能强起听之乎……）：以音乐启发太子，未能引起他的兴趣。 第三段（——太子能强起尝之乎……）：以美味诱发太子，仍未能引起他的兴趣。 第四段（——太子能强起乘之乎……）：以骏马宝车吸引太子，还是没有兴趣。 第五段（——太子能强起游乎……）：以游观美景打动太子，还是没有兴趣。 第六段（——然而有起色矣）：说以田猎之事，太子面有喜色。 第七段（——太子能强起观之乎）：进一步引导太子观涛，太子产生了兴趣。 第八段：介绍“方术之士有资略者”，论天下之精微，理万物之是非，于是太子据案而起，仿佛听到了“要言妙道”，出了一身汗，病也好了。 本文具有劝谏意义，指出贵族腐化享乐生活的害处，说明安乐病要从思想上治疗。 《七发》以叙事写物为主，标志着新体赋的正式形成。 写作特点： 1、内容和表现形式都借鉴了先秦文学的营养。如“楚辞”、《庄子》等。 2、采用逐步盘升的手法，先扬后抑。 如写音乐、田猎、饮食等。 3、移步换形和铺夸手法的运用 如观涛一段的描写 《七发》的突破： 《七发》以叙事状物铺陈描写为主，韵散结合，很少带“兮”字。采用设为问答的形式，篇幅由短制变长篇。 “七体” 的创立 标志着以地方诸侯为中心的汉赋创作的终结和以京都为中心的创作时代的到来 第三节 司马相如的天子游猎赋 司马相如（前179——118）字长卿，蜀郡成都人。 为景帝武骑常侍 是梁园文学群体中的一员 与卓文君演义一段爱情故事 武帝欣赏其才，拜为郎。 晚年以病免官，居茂陵，以消渴疾卒 。 司马相如的辞赋主要有 ： 《子虚赋》（《文选》将“亡