一部精致的“袖珍交响曲”莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》序曲赏析.docVIP

一部精致的“袖珍交响曲”莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》序曲赏析 乐海博览SOMETHING 一 部精致的袖珍交响曲 莫扎特歌剧费加罗的婚礼序曲赏析 Lenozzedi ■狄其安 歌剧费加罗的婚礼是莫扎特的成名之作,于1785年开始创作,1786年5月在维也纳由他亲自担任指挥上演.这 部歌剧上演后得到一致好评,它以完 美的艺术性,鲜明的思想性标志着莫 扎特的音乐创作走向了顶峰.由于这 部歌剧的旋律流畅,动听,所以费 加罗的婚礼中的咏叹调经常以在世 界各地的乐坛上唱响,特别是莫扎特 为这部歌剧所写的序曲更是世界上各 个着名乐团常演的作品.堪称为是一 部精致的,浓缩的袖珍交响曲. 这部序曲的篇幅不长,莫扎特在 这部作品的写作中也没有使用歌剧中 的任何音乐主题.但是它却包涵了歌 剧所要表达的思想,风格和情感.无 论是在旋律写作,还是在和声配置,乐 队配器等方面都体现出完美的艺术性. 下面我们以2005年DG唱片公司 出品的,由詹姆斯?列文指挥大都会 歌剧院录制的费加罗的婚礼版本 为演奏时间标准,来分析一下这部序 曲.(唱片编号为4475614) 先从费加罗的婚礼序曲的结 构来看:莫扎特为这部序曲所制定的 音乐结构非常奇特,是一部省略了展 开部的奏鸣曲式.我们知道通常 的奏鸣曲式结构是:呈示部——展开 部——(连接部)——再现部.而这 部作品的结构布局为: 54MUSICLOVER 呈示部一连接部 //r,,\ 主部一连接段一副部 /^\/^\ ABAB 运用奏鸣曲式结构却又省略了展 开部,这在古典乐派时期是罕见的. 然而莫扎特在这部作品中大胆地舍弃 了展开部,用一个快速的连接段把呈 示部和再现部紧接在一起,所以音乐 的情绪显得极为紧凑,一气呵成. 在旋律方面整部序曲的旋律进行 非常紧凑而又流畅,而且作曲技术高 超.主部的A是一个速度极快的乐段, 调性为D大调.乐句之间的衔接环环 相扣,一个乐句结束的音同时又是下 一 个乐句的开始音,这种音乐语汇和 中国民间音乐中的首尾相接的旋 律进行语汇很相似.(000-008) 主部的B是由木管乐器演奏的节 奏舒展乐段.旋律的骨架有一个下行 级进的动机做了两次模进和一次节奏 扩大的模进构成.A和B两个乐段之 间在节奏和音区方面都有着鲜明的对 比.(009-014) 副部的A是一个有着诙谐形象的 乐段,调性为A大调.旋律的骨架是 由若干个动机作重复和模进构成.多 一再现部一结尾 //广\\ 主部一连接段一副部 /^\/^\ ABAB 次使用重复和模进的手法既加深了听 众对音乐主题的印象,又不会产生听 觉疲劳.(050一134) 副部的B是一个优美抒情的乐 段,旋律动听.以至于后人把它与剧 中的女主角苏珊娜联系起来,因此这 个主题也被称为苏珊娜主题.它是 由一个四小节的乐句做倒影重复构成. (135一148) 连接部非常短,是一个快速的乐 段,旋律是由两个动机做若干次模进 构成.这部分的音乐语言一气呵成,没 有喘息的气口.就是这个短小的连接 部起到了展开部的作用,把呈示部和 再现部连接在一起.(149一200) 接着进入再现部.(201-3 25)再现部之后有一个结尾.(3 25一421) 莫扎特非常注重和声语汇,对作 品中的每个部位,每个环节甚至到每 个乐句的和声布局都有着严密的逻辑. 在作品开始的主部,莫扎特特别强调 和声进行的力度以及主一下属一属 一 主(T—S—D—T)的功能和声 挂行,强调和声功能进行对调性的支 掌作用.这主要表现在音乐的进行中 大量运用主持续音,使得根音以崭 断的面容进入,从而突出了和声功能 对调性的支撑力度. 你听在主部的B中(009),莫 fL特在低声部使用了八小节的主持 续音,到了第九小节低音声部出现 下属音和属音时更显得尤为 有力. 在呈示部中的主部与副部之间的 连接段和弦是D大调的属和弦,低音 声部仍然是主持续音.紧接着的 是一个离调到下属和弦的属和弦,低 音声部的旋律仍然从D这个音出发. 直到第十一小节的后半拍,低音声部 才出现D大调的属音.在这里可以看 出莫扎特的用意,突出属功能和弦的 力度. 然而,在作品的副部,莫扎特就 使用低音的线条进行来削弱和声的功 能,加强音乐的流动性. 再听副部的A(05l),低音 声部是一根下行的线条,第一小节和 第二小节的属和弦使用了六和弦的位 置.第三小节是一个向属功能方向离 调的重属七级六和弦,第四小节的后 半拍是属和弦,第五小节是下属和弦, 这样又构成了属一下属的阻碍进 行.这一部分的和声语汇完全和主部 是不同的,在这里莫扎特更讲究和声 的流动性,而不是功能性. 最后再来看这部作品的配器,在 配器上莫扎特非常讲究乐器色彩的对 比,在音乐的进行中每种乐器的使用 都做了精心的设计. 主部的A是弦乐器在中低音区的 齐奏,快速而密集的音