试析张艺谋电影的造型语言.docVIP

试析张艺谋电影的造型语言 第l8卷第1期四川文理学院(社会科学)2008年01月 Vo1.18No.1SichuanUniversityofArtsandScienceJournal(SocialScienceEdition)Jan.2008 试析张艺谋电影的造型语言 杜彬,倪丽 (云南师范大学文学与新闻传播学院,云南昆明650222) 【摘要】张艺谋电影造型风格大概分为三类,一类是艺术与内容较为完美结合的作品,造型的能指背 后是浓郁的民俗展现和深厚的文化反思以及深刻历史批判的所指,体现的是其造型的厚重感;二类是进行 形式实验拍摄的城市题材电影,追求的是造型的快乐感;三类是形式大于内容的作品,造型能指背后的所 指还是形式,形式是一种美,内容之空也是一种美,空到极致实际上是一种大美无言的境界,完美展现其造 型的空灵感. 【关键词】张艺谋;电影;造型语言;空灵 【中图分类号】I207【文献标识码】A[文章编号】1008—4886(2008)O1—0051—03 张艺谋可谓是电影行业的三栖明星:摄影,演员,导演 都取得不俗成绩.以摄影起家,拍摄电影作品3部:《一个 和八个》(1984),《黄土地》(1984),《大阅兵》(1986)展露 了不凡的摄影才华;主演电影作品2部:《老井》(1987), 《古今大战秦俑情》(1989)展现了其演员的天赋;1987年 开始自己的导演生涯,一发而不可收,目前为止共导演电 影作品15部:《红高粱》(1987),《代号美洲豹》(1989, 与杨凤良合作),《菊豆》(1990,与杨凤良合作),《大红灯 笼高高挂》(1991),《秋菊打官司》(1992),《活着》 (1994),《摇啊摇,摇到外婆桥》(1995),《有话好好说》 (1996),《一个都不能少》(1998),《我的父亲母亲》 (1999),《幸福时光》(2ooo),《英雄》(2002),《十面埋伏》 (2004),《千里走单骑》(2005),《满城尽带黄金甲》 (2006)等.先后获得多项国际电影大奖,已成为当今中国 少有的世界级电影大师! 张艺谋电影造型风格大概可以分为三类,一是艺术与 内容较为完美结合的作品,造型的能指背后是浓郁的民俗 展现和深厚的文化反思以及深刻历史批判的所指,体现的 是其造型的厚重感:如电影《红高梁》(1987),《菊豆》 (1990),《大红灯笼高高挂》(1991),《秋菊打官司》 (1992),《活着》(1994),《一个都不能少》(1998),《我的 父亲母亲》(1999)等;二是进行形式实验拍摄的城市题材 电影,追求的是造型的快乐感:如《摇啊摇,摇到外婆桥》 (1995),《有话好好说》(1996),《幸福时光》(2000)等;第 三类作品是形式大于内容的作品,造型能指背后的所指还 是形式,形式之美和内容之空,空到极致即是一种大美 无言的境界,完美展现的是其造型的空灵感:如《英雄》 (2002),《十面埋伏》(2004),《满城尽带黄金甲》(2006) 等. 一 ,造型的厚重 张艺谋导演的电影造型之完美是人们所公认的,讲究 视觉冲击,其电影影像造型浓墨重彩,铺天盖地地冲击着 观众的视神经,让观众目不暇接,观众享受着一席视觉大 餐和一桌精神的思想盛宴. 《红高梁》奇异的民俗展示,《菊豆》女性的欲望渴求, 《大红灯笼高高挂》封建的人性桎梏,《秋菊打官司》正义 的说法期盼,《活着》悲凉的人生无常,《我的父亲母亲》浪 漫的纯美爱情,《一个都不能少》淳朴的民性发掘,通过张 氏造型语言冲击着观众的心灵.这类电影是中国式的,他 人难以复制也难以借用.此类电影以深沉厚重的民族文 化为根基,陌生奇异的民俗风情作底蕴,对厚重历史的反 思和对传统文化的扩音,观众从中观看到我们的先辈以及 看清当下中国人自身,给自己一个清醒的觉悟.其典型的 色彩和独特的构图等造型语言奔着观众扑面而来,使观众 看得心情压抑或精神振奋! 在造型观念强烈的第五代导演中,画面影像的造型 性已经成为实现创作构思的一个方面.…张艺谋是第五 代导演中最注重造型的大师,他首先注重的是其色彩造 型.大片大片的红高梁,亮得耀眼的红花轿,香味扑鼻的 女儿红,大段大段的红染布,强烈显眼的红灯笼,火辣火辣 的红辣椒,大报小报的红标语,美丽温情的红围巾,珍贵象 征的红粉笔等激情澎湃的红冲击着观众的心灵.因为 色彩即语言,色彩即思想,色彩即情绪,色彩即情感,色彩 即节奏,总之,色彩必须成为表现思想主题,刻画人物形 象,创造情绪意境,构成影片风格的有力艺术手段.【2色 [收稿日期】2007__09-28 [作者简介】杜彬(1977一),男,重庆巫溪人,2006级硕士研究生,主要从事影视艺术理论与民族影视文化研究. 51 2008年第1期杜彬,倪丽:试析张艺谋电影的造型语言 彩是暗