刘家琨 建筑师.ppt

我国当代本土建筑师 刘家琨篇 设计就是在限制中求生存，而规律只是让我们有自由 建筑的力量就在于限制有句名言说，“大师要在限制中寻找自己，而规律只是让我们有自由。” 个人建筑观：我的工作明显地分为两部分：乡村建筑和都市建筑。对我而言，无论它们的形态如何不同，其方法论是一致的，即如何直面现实，积极应对，尽可能地使有利的条件和不利的因素最终都成为设计的依据和资源。好的设计就是对这些资源的创造性利用。 刘家琨 生于1956年 1982年毕业于重庆建筑工程学院建筑系，分配至成都市建筑设计研究院 1984--1985年，赴西藏从事设计 1987--1989，聘至四川省文学院从事文学创作 1990一1992年，赴新疆从事设计 1997年辞职，与北京三磊建筑设计有限公司合作，成立成都分部。 1999年成立“成都市家琨设计工作室“ 同年，成都市家琨设计工作室与成都市协活建筑勘察设计所合作重组，成立成都市家琨建筑设计事务所，从事建筑，室内及景观设计。 主要建筑作品： 西藏那曲群众艺术中心 新疆塔里木石油文化中心 成都喜来登酒店(天府国际交流中心) 成都市艺术中心 成都市文化艺术学校 艺术家工作室系列设计 顺兴老茶馆 鹿野苑石刻博物馆 MOTOROLA成都软件中心 四川美术学院雕塑 群星美术学校 丹鸿工作室 罗中立工作室 犀苑休闲营地 “红色年代”娱乐中心 何多苓工作室 　曾参加的主要展览： 　　1998　中国青年建筑师实验作品展，世界建筑师大会，中国北京 　　2000　中国房子／建造五人文献展，顶层画廊，中国上海 　　2000　首届梁思成建筑设计双年展，中国美术馆，中国北京 　　2001　土木--中国青年建筑师展，AEDES画廊，德国柏林 　　2002　土木回家，中国上海 建筑学方面的探究 我的建筑力图传达出两个方面的信息：一是文人意蕴；一是低技理念。 所谓文人意蕴，不仅指中国传统文化中文人们的审美情趣和生活取向，不仅指以心造境的氛围营造概念；它还指建筑手法上的拙扑野逸，即类似于文人水墨相对于院体画的非职业化和非正规性；它甚至还指我个人想把文学方法和建筑设计融为一体的企图。 而低技一词是个用语不太贴切的基本理念。相对于在发达国家已成为经典语言的高技手法，低技的理念面对现实，选择技术上的相对简易性，注重经济上的廉价可行，充分强调对古老的历史文明优势的发掘利用，扬长避短，力图通过令人信服的设计哲学和充足的智慧含量，以低造价和低技术手段营造高度的艺术品质，在经济条件、技术水准和建筑艺术之间寻找一个平衡点，由此探寻一条适用于经济落后但文明深厚的国家或地区的建筑策略。 作品展： 鹿野苑石刻博物馆 犀苑休闲营地 何多苓工作室 丹鸿工作室 四川美术学院 四川美术学院雕塑馆 群星美术学校 “红色年代”娱乐中心 四川美术学院雕塑馆 材质与细部 材质与细部 与环境 鹿野苑石刻博物馆 平面 入口 展厅 模型 何多苓工作室 突然有一个廊子从天井里面斜插出去一直到河边 先是很平淡的叙述一些很正常的故事，到了最后，突然有一句话使你整个颠覆了这个故事，使你重新看待前面所谈论的那些东西 重新看待你经过的地方，就有一种焕然一新的感觉 流线分析 首层 二层 光影 入口 犀苑休闲营地 丹鸿工作室 局部 四川美术学院 四川美术学院 “红色年代”娱乐中心 细部 群星艺术学校 谢谢观看