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中国美术学院—公共艺术学院—蒋海岭—浅谈盛唐陶俑造型语言在现代雕塑创作中应用
引言
唐代经济和文化发展迅速,唐太宗以后,国力强盛,百业俱兴,社
会富庶,极大地刺激了人们的享乐意识和物欲的膨胀,社会上奢侈享受,
攀比斗富,朝廷官员的生活也逐渐腐化,厚葬之风开始盛行。陶俑就是
当时的明器,俑的制作也趋于鼎盛。唐代陶俑的兴盛是唐代厚葬之风的
结果,正式这种竞相厚葬的社会风气推动了唐俑的制作和使用的高潮。
经历“贞观之治”后,唐代进入盛唐时期,各方面达到了空前的鼎
盛,在这样的社会环境、文化土壤、文化精神、审美理想都形成了区别
于其它时期的特点,烙上了盛唐的鲜明印记。陶俑不仅在数量上有了明
显增加,在造型语言也发生了明显的变化,区别于初唐和晚唐的风格,
形成了盛唐特有的造型语言。
“对于占有雕塑重要地位的墓俑的制作,可以说是发挥了雕塑匠师们
的艺术才能,不仅充分反映了唐代社会的生活现实,而且在现实主义雕塑
创作的道路上放射出灿烂的光辉,形成为中国古代雕塑艺术史的一朵奇
①
葩。” 对唐代陶俑美学的研究,有助于当代艺术的发展,使其更具有当
代性。在当今一个开放及信息泛化的时代,整合自己的民族文化资源尤为
重要,是中国当代艺术生生不息的魅力之所在。盛唐陶俑把记载中唐代的
社会风尚表现的淋漓尽致,美随时代,当今的雕塑艺术与当代审美风尚之
间的结合有很大的探索空间,盛唐陶俑造型在空间与体量的把握、服饰的
处理,利用绘画方法与雕塑结合的方式使之具有饱满圆浑、丰肥浓丽的独
特的造型特点,这在现代雕塑创作当中有着很高的借鉴价值,本文就是通
过对盛唐造型语言特点进行总结,结合部分雕塑家作品进行分析说明,最
后通过自己创作过程所认识的一些观点进行阐述。
目前与研究唐俑相关的研究书籍和文章较多,多是从考古学和美学方
面对唐俑进行研究,如王子云的《中国雕塑艺术史》、曹者祉、陈根远的
《中国古俑》、李正中、王伟凯的《中国唐三彩》、郭素华的《唐代人物陶
俑造型研究》等,对唐俑这一造型艺术进行了不同层面的研究,但对盛唐
① 王子云:《中国雕塑艺术史》上册,北京,人民美术出版社,1988 年。
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中国美术学院—公共艺术学院—蒋海岭—浅谈盛唐陶俑造型语言在现代雕塑创作中应用
陶俑的造型语言进行分析,及盛唐造型语言在现代雕塑创作中的应用的研
究还是空白,这是这篇文章研究的一个突破点。
一 盛唐陶俑造型语言特征
唐朝文化在唐朝强盛的经济基础发展起来,一种开放、兼容创新的精
神也不断发展起来,唐代人物造型的艺术特征在此时得到充分的发展,在
陶俑上表现更为明显,陶俑题材丰富,造型各异,精神饱满,雍容华贵,
可以说达到了历史上最高水平,但各个时期的陶俑展现了不同时期的审美
观。人们往往都习惯认为唐代是“以胖为美”,其实通过考古发现和史料
记载唐代各个时期的审美标准并不一样。人们常说的唐人“以胖为美”并
不是指唐代将近三百年的整体状况,而仅仅指盛唐时期的女性审美观,然
纵观有唐一代,从大的方面看,人们的女性审美观经历了由以纤瘦为美到
以胖为美,再回到以纤瘦为美的过程,其中“以胖为美”最能代表唐代特
色。
初唐时期即武德、贞观年间,经济在隋朝的基础上刚起步,国家正在
稳中发展。此时的审美风格还保留在隋朝、北齐、北周的“丰肌秀骨”基
础之上。在女俑上能明显看出,初唐的女俑造型多身材修长,比例适当,
面部清秀。头部发髻挽起,低平扁宽。服饰与隋代相似,人们喜爱窄狭服
饰突出苗条优雅的风格,以长线条来表现竖条长裙的修长和飘逸,裙齐胸,
更显身材修长。此时的人物造型已稍显向盛唐发展的趋势。人物的服饰修
长而飘逸,整个形体还是以清秀为主,延续隋代的造型特征是这一时期的
主要特点。
盛唐时期即经历了“贞观之治”之后的唐代,在唐玄宗的治理下,
唐代进入了历史上的繁荣局面,政治相对稳定,经济外交贸易高度繁荣,
国力也达到了空前强盛,整个社会表现出了蓬勃向上的生机和活力。在受
社会和政治文化的各个方面的影响下,盛唐形成了自己独特的审美观,一
种区别于前代的审美观出现了,这就是“以胖为美”的女性审美观。正如
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