浅谈盛唐陶俑造型语言在现代雕塑创作中的应用研究.pdf

中国美术学院—公共艺术学院—蒋海岭—浅谈盛唐陶俑造型语言在现代雕塑创作中应用 引言 唐代经济和文化发展迅速，唐太宗以后，国力强盛，百业俱兴，社 会富庶，极大地刺激了人们的享乐意识和物欲的膨胀，社会上奢侈享受， 攀比斗富，朝廷官员的生活也逐渐腐化，厚葬之风开始盛行。陶俑就是 当时的明器，俑的制作也趋于鼎盛。唐代陶俑的兴盛是唐代厚葬之风的 结果，正式这种竞相厚葬的社会风气推动了唐俑的制作和使用的高潮。 经历“贞观之治”后，唐代进入盛唐时期，各方面达到了空前的鼎 盛，在这样的社会环境、文化土壤、文化精神、审美理想都形成了区别 于其它时期的特点，烙上了盛唐的鲜明印记。陶俑不仅在数量上有了明 显增加，在造型语言也发生了明显的变化，区别于初唐和晚唐的风格， 形成了盛唐特有的造型语言。 “对于占有雕塑重要地位的墓俑的制作，可以说是发挥了雕塑匠师们 的艺术才能，不仅充分反映了唐代社会的生活现实，而且在现实主义雕塑 创作的道路上放射出灿烂的光辉，形成为中国古代雕塑艺术史的一朵奇 ① 葩。” 对唐代陶俑美学的研究，有助于当代艺术的发展，使其更具有当 代性。在当今一个开放及信息泛化的时代，整合自己的民族文化资源尤为 重要，是中国当代艺术生生不息的魅力之所在。盛唐陶俑把记载中唐代的 社会风尚表现的淋漓尽致，美随时代，当今的雕塑艺术与当代审美风尚之 间的结合有很大的探索空间，盛唐陶俑造型在空间与体量的把握、服饰的 处理，利用绘画方法与雕塑结合的方式使之具有饱满圆浑、丰肥浓丽的独 特的造型特点，这在现代雕塑创作当中有着很高的借鉴价值，本文就是通 过对盛唐造型语言特点进行总结，结合部分雕塑家作品进行分析说明，最 后通过自己创作过程所认识的一些观点进行阐述。 目前与研究唐俑相关的研究书籍和文章较多，多是从考古学和美学方 面对唐俑进行研究，如王子云的《中国雕塑艺术史》、曹者祉、陈根远的 《中国古俑》、李正中、王伟凯的《中国唐三彩》、郭素华的《唐代人物陶 俑造型研究》等，对唐俑这一造型艺术进行了不同层面的研究，但对盛唐 ① 王子云：《中国雕塑艺术史》上册，北京，人民美术出版社，1988 年。 4 中国美术学院—公共艺术学院—蒋海岭—浅谈盛唐陶俑造型语言在现代雕塑创作中应用 陶俑的造型语言进行分析，及盛唐造型语言在现代雕塑创作中的应用的研 究还是空白，这是这篇文章研究的一个突破点。 一 盛唐陶俑造型语言特征 唐朝文化在唐朝强盛的经济基础发展起来，一种开放、兼容创新的精 神也不断发展起来，唐代人物造型的艺术特征在此时得到充分的发展，在 陶俑上表现更为明显，陶俑题材丰富，造型各异，精神饱满，雍容华贵， 可以说达到了历史上最高水平，但各个时期的陶俑展现了不同时期的审美 观。人们往往都习惯认为唐代是“以胖为美”，其实通过考古发现和史料 记载唐代各个时期的审美标准并不一样。人们常说的唐人“以胖为美”并 不是指唐代将近三百年的整体状况，而仅仅指盛唐时期的女性审美观，然 纵观有唐一代，从大的方面看，人们的女性审美观经历了由以纤瘦为美到 以胖为美，再回到以纤瘦为美的过程，其中“以胖为美”最能代表唐代特 色。 初唐时期即武德、贞观年间，经济在隋朝的基础上刚起步，国家正在 稳中发展。此时的审美风格还保留在隋朝、北齐、北周的“丰肌秀骨”基 础之上。在女俑上能明显看出，初唐的女俑造型多身材修长，比例适当， 面部清秀。头部发髻挽起，低平扁宽。服饰与隋代相似，人们喜爱窄狭服 饰突出苗条优雅的风格，以长线条来表现竖条长裙的修长和飘逸，裙齐胸， 更显身材修长。此时的人物造型已稍显向盛唐发展的趋势。人物的服饰修 长而飘逸，整个形体还是以清秀为主，延续隋代的造型特征是这一时期的 主要特点。 盛唐时期即经历了“贞观之治”之后的唐代，在唐玄宗的治理下， 唐代进入了历史上的繁荣局面，政治相对稳定，经济外交贸易高度繁荣， 国力也达到了空前强盛，整个社会表现出了蓬勃向上的生机和活力。在受 社会和政治文化的各个方面的影响下，盛唐形成了自己独特的审美观，一 种区别于前代的审美观出现了，这就是“以胖为美”的女性审美观。正如 5 中国美术学院—公共艺术学院—蒋海岭—浅谈盛唐陶俑造型语言在现代雕塑创