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后现代时期的设计和后现代主义设计 后现代主义建筑运动 后现代主义设计运动是从建筑设计中开始的。这场运动，如果把美国建筑家罗伯特，温图利1969 年在宾夕法尼亚州自己的住宅“温图利住宅”的设计算起，已经有了20 多年的发展的历史了。70 年代建筑上出现了一些对现代主义的重大挑战。首先是日本设计师山崎宾设计的“普鲁蒂-艾戈”( Pruitt-Igoe) ，这是他1954 年左右在圣路易市设计的一个低收人公共屋村，完全复兴包豪斯式的现代主义建筑群，单调、冷漠、无人情、功能主义，是勒·科布西耶和“国际建筑家联盟”( CIAM）理论的结晶。结果，长期以来没有人愿意迁人，因此在1972 年被市政府炸毁，推倒重建。这个设计的命运，可以说是现代主义结束的重要标志之一。建筑上的后现代主义从70 年代初期发展以来，从建筑上影响到产品设计、平面设计各个方面，因而产生了后现代主义设计运动。狭义的后现代主义设计，指的是在现代主义、国际主义设计上大量利用历史装饰动机进行折衷主义装饰的一种设计风格，这种后现代主义基本已经在90 年代初开始走向全面衰退了；广义的后现代义则指的是对于经典现代主义的各种批判活动，其中包括解构主义、对现代主义的各种批判活动等等，这个探索直到90 年代中期也还没有结束。本节讨论的后现代主义设计，主要是指的狭义的后现代主义设计。 现代主义设计，是充满了反叛、挑战、革命，充满了民主和造反色彩的，代表了工业革命对于传统的、温情脉脉的手工艺的宣战。现代主义代表了新的时代精神，无论从它的意识形态，还是形式特征，它的早期的反商业主义特征，更加使它具有强烈的生命力。但是，现代主义进人美国，在战后成为独霸一方的设计风格，它的排他性，风格上的单调性，逐渐取消了原来的民主特点，意识形态上走向了自己的反面。从形式上来看，自从现代主义长达40 年对设计风格的垄断以来，也没有发展的余地，人们开始对现代主义单调、无人情味的风格感到厌倦，开始有人追求更加富于人情的、装饰的、变化的、个人的、传统的、表现的形式，这大概就是所谓后现代主义产生的背景和原因。  美国评论家、建筑家和作家查尔斯·詹克斯（Charles Jencks）是后现代主义设计理论的权威之一，他是最早提出建筑和设计上“后现代主义”这个术语的人物，在过去的10 多年中，詹克斯出版了一系列著作，讨论后现代主义设计，其中包括《后现代主义》 （Post Modernlsm）、《今日建筑》（Architecture Today) 等等。他认为后现代主义设计的开始比较早，应该是从60 年代的反文化运动、波普文化和波普艺术运动中发展起来的。 所谓的波普文化是从英国一小群知识分子发展起来的。他们早在50 年代即开始注意到新的媒介― 电视、电影、广告等等，对于日常生活的影响和对于观念意识的冲击，因此开始组织起一个前卫艺术组织“独立组”(the Indepandent Group) ，并且经常开会讨论发展趋向。英国艺术家里查·汉弥尔顿利用讽刺现代主义的一些手法制作装置，是对传统挑战的方式之一。 几年之后，美国人另起炉灶，也发展起“波普”运动来。从而开始改变自抽象表现主义以来的现代艺术面貌。重要的早期人物有罗伯特·里支顿士登，詹姆斯·罗森奎斯特，评论家希尔顿克莱默等人。  60 年代美国社会运动风起云涌，反对越南战争、民权运动、罗伯特·温图利的关于“主街”( Main）和66 号公路（Route 66）争论、麦克·卢汉（Mc Luhan）关于媒介的新看法，对干艺术和设计思想来说，是重要的催生剂。60 年代，现代主义已经成为教条，现代主义运动一度是激进的、前卫的，但是，到了60 年代，美国、西欧和日本的经济迅速发展，商业主义甚嚣尘上，现代主义的挑战性、前卫性、激进性已经被商业性取而代之，成为一种非革命化的、单纯的商业特征，因此，被强烈要求变革的新一代青年挑战，随即推倒。 现代主义设计在美国的发展，导致国际主义的兴盛。以前具有强烈理想主义色彩、民主主义色彩的设计探索，为单调、缺乏人情味道的国际主义设计风格取而代之，并且在60 年代成为垄断式的风格。这种普及化造成西方社会形式单一和单调，抹杀了多元化，造成了一元化设计形势。社会理想主义如些迅速导向社会灾难，结果现代主义的意识形态遭到严重破坏。到了60 年代，现代主义已经内容含糊，充满形式主义的味道，没有多少当代的设计师愿意说自己是现代的，因为谁也说不清楚到底现代主义意味什么了。 现代主义的复杂性在于意识形态方面的界定。理论家们对于“现代”这个术语的探索非常复杂，有人甚至认为现代主义最早出现在1460 年（见Erwin Panofsky , Renaissance and Renassence In western A