戏曲讲座.pptVIP

四、中国古代戏曲的繁荣：昆曲 魏良辅对昆山腔的改革 调用水磨 在原有曲调基础上做细腻处理。 拍推冷板 放慢拍子，从而增加了冷清的感觉。 布调收音 要求行腔符合平、上、去、入的字调。 收音就是咬字，包括吐字、过腔、收音三个层次。 伴奏乐器： 笛为主，萧、管、笙、三弦、琵琶、月琴、鼓、板等。 判 断 请 判 断 下 列 人 物 的 行 当 生行 旦行 净行 净行又叫花脸，主要扮演的是男性人物。一般都是性格粗犷刚毅、或者是残暴、诡诈的人物。可分为唱工净、架子花和武花脸三种。 文丑 文丑在艺术上以念白和身段表演为主，又分为方巾丑（书生）、袍带丑（官宦）、茶衣丑（平民）、鞋皮丑（恶少）等门类。 武丑 红 生 生 青 衣 旦： 旦： 花 旦 旦： 武 旦 《杨门女将〉佘太君 旦： 老 旦 净：铜锤花脸 净：架子花脸 丑： 文 丑 丑：武丑 老生 武生 小生 生行是京剧表演行当的主要类型之一，泛指剧中男角色。根据人物年龄、身份的不同，又划分为老生、小生、武生等几个门类。 旦行,泛指剧中女角色。根据人物年龄、身份的不同，又分为青衣、花旦、武旦、老旦等几个门类。 花旦 老旦 武旦刀马旦 青衣 唱工净 架子花 武花脸 ? ? ? ? ? 京剧的行当 丑 文丑 茶衣丑 武丑 《双下山》无本 《七品芝麻官》唐成 * 【思考】在原始社会，原始人类遇到一些可怕的事情总是归于一种无形的力量，认为是“鬼”、“怪”作祟，在这种情况下，怎么办？ 一、中国古代戏曲的源头——傩戏 二、中国古代戏曲的形成——宋元南戏 傀儡戏 勾栏百戏说唱 顶竿 《清明上河图》中的说话场面 这种戏曲流行在浙江的温州以及福建的泉州、福州一带，所以叫南戏。 流行区域 【原因】宋元时代，我国政治经济重心南移。由于北方的战乱，人口流徙到南方，大量南徙的北方人带来了先进的农业生产技术，促进了江南地区的进一步发展。工商业发达，城市经济繁荣，民间表演技艺十分兴盛，南戏就在民间歌舞的基础上形成了。 周密《癸辛杂识》记载，温州乐清县有个叫祖杰的恶霸和尚欺压百姓。乡人告到官府，祖杰行贿于官府，官府不但不治他的罪，反而将告状人治罪下狱。在这种情况下民间艺人将之写成戏文上演，广为宣传，造成社会舆论压力，最后恶霸和尚被治罪。 特色 南戏主要在民间流行，一般由民间艺人或者下层知识分子创作，剧目多表现民间故事，表达了劳动人民的愿望和要求。 刘一清《钱塘遗事》至戊辰己巳间，王焕戏文盛行于都下。始自太学，有黄可道者为之。一仓官诸妾见之，至于群奔，遂以言去。 三、中国古代戏曲的成熟──元杂剧 元杂剧：将诗词、歌唱、对白、音乐、舞蹈等多种表演形式结合起来，有完整的故事情节和角色配合，——标志着中国古代戏曲的成熟 王国维《戏曲考原》：“戏曲者，谓以歌舞演故事也” 是融文学、音乐、美术、舞蹈等多种艺术于一体的综合艺术 “元曲四大家”（关汉卿、白朴、马致远、郑光祖） 和王实甫。 2.代表人物及代表作 关汉卿，被誉为“元曲第一家”、“东方的莎士比亚”。一生不畏强暴，性格倔强不屈，自比为“蒸不烂、煮不透、捶不扁、炒不爆，响当当一粒铜豌豆”。作品大多揭露元朝统治的黑暗，歌颂清官，歌颂人民的反抗斗争。代表作是《窦娥冤》。 关汉卿画像 白朴（1226—1306），元代戏曲作家、词人，隩州（今山西河曲县附近）人。白朴自幼聪慧，早年习诗赋，后精于戏曲。白朴杂剧代表作有《梧桐雨》《墙头马上》《董秀英花月东墙记》等。 马致远大都（今北京）人，今存有《破幽梦孤雁汉宫秋》《江州司马青衫泪》《西华山陈抟高卧》《吕洞宾三醉岳阳楼》《马丹阳三度任风子》《半夜雷轰荐福碑》6种。 马致远的《汉宫秋》 郑光祖的代表作则是《倩女离魂》 王实甫与《西厢记》 改 革 后 昆 山 腔 的 艺 术 特 点 共五十五出，写杜丽娘为追求爱情因梦而死，死后因得到爱情而生的过程。杜丽娘的因梦而死，揭露了在明代封建专制主义的重压下，人的天然本性被摧残的事实；杜丽娘的为情而生的情节，表达了要求张扬自我欲望、要求个性解放的时代呼声。 代表作：《牡丹亭》 ①既然叫“京剧”，我们能不能认为京剧就是北京地区土生土长的戏曲形式？如果不能，那为什么叫京剧？ ②在京剧产生之前，北京地区流行哪些戏曲形式？