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个性驾驭网络 ——安妮宝贝的10年创作 黄 一 不多平均一年一本的速度出版了8本作品集。而且一 一、导言 本比一本见好。她早先那些网上作品。也始终热力不 在大陆。安妮宝贝(以下简称“安妮”)是个自觉利 减。例如查看《告别薇安》的读者留言，从2000年一直 用网络而“起家”的作家．她曾这样说过：“……上网，一 延续到2008年3月．不少读者留下了“我越是阅读你 直是我很喜欢的事情……网络对我来说，是一个神秘 的文字．就越觉得你的思维可能会影响到我的生活方 幽深的花园。我知道深入它的途径。而且最终让自己长 式．我可以对你抗拒……也许离开你的文字是我最好 成了一棵狂野而寂寞的植物，扎进潮湿的泥土里面 ……”①她是怎样深入网络这座神秘幽深的花园，而最 终长成一棵文学之树的呢? 录她早期网络创作的《八月未央》初版于2001年1月， 女性对电脑似乎少有亲近感。所以早期上网写作 之后短短4年中再印再版近四十次。在大陆从网络写 的多为男性且学理工出身。1996年，大陆第一个女子作成名的作家中。安妮作品的畅销长销是首屈一指的。 文学网站“花格”成立时，加入者寥寥。安妮宝贝原名励 包括网络写作在内的数位文学不同于传统文学的 捷．出生于上世纪70年代中后期。金融专业毕业后供 一个根本性特征是它接纳了现代技术性因素。由此带 职于中国银行。1988年，她有了自己第一台电脑兼容来了美学感觉的变化。然而“技术的审美性也不等于艺 器，开始在“暗地病小孩”等小型文学论坛发表作品，即 术的审美化”。②文学首先是文学，无论是在工具媒介 被各大文学网站转载。1999年。安妮辞去待遇优厚的层面上对技术含量的体现．还是在理解世界方式上将 工作，进入大陆最大的文学网站“榕树下”。成立了自己 技术转换为审美创造．都取决于作家对网络等数位技 的工作室．并参加了该网站举办的大陆第一届网络原 术的运用。因此，数位文学。尤其是文字形式的数位文 创文学大赛(该大赛邀请了贾平凹、王安忆、王朔、阿城 学的研究．仍要充分关注作为创作主体的作家。安妮就 是一个很好的个案。可以说明作家个性和数位化网络 等知名作家作评委)。从1999年7月到2001年11月。 安妮在“榕树下”共发表了46篇作品。这些网上作品的 环境怎样互动产生着新的文学型态。 点击数不断攀升．安妮发表于“榕树下”的第一篇作品 本文以安妮lO年文学创作与数位化网络问关系 的梳理为线索，分三个阶段／层面，探讨了安妮在文学 《六月诗句》点击数为15，917次，但不久，《找到那棵树》 数位化环境中的书写型态和经验。安妮早期的网络写 和《暖》就分别高达76，722次和77，555次，这在大陆网 络远未遍及的2000年已是一种奇迹。而在2000年1作表现出的多声部叙事特征是借助于网络环境实现 月她第一本短篇集《告别薇安》出版后，她网上作品的 的，读者和作者间的平等对话，使小说文本内、外的“对 点击量更大幅度攀升．2000年11月13日发表于“榕话”得以统一．从而真正实现了巴赫金倡导的“多元对 话”、“同音合唱”。安妮在“出走”网络中逐步形成了她 树下”的(／k月未央》点击量为123，995次，随后的《彼 的物质观．对人生物质性的省悟和对网络技术性，物质 岸花》更高达177，108次。安妮成了网络上最走红的作 家之一。 性的驾驭互为因果。她“隐身”于网络后的写作姿态表 跟大陆五百多个文学网站上许多网络写作一炮走 明她创作的某种成熟。安妮以“Blog”的形式“回到”网 红，但之后昙花一现的“写手”不同．安妮走红