第四章厅堂音质设计.ppt

第一节音质设计的目的内容和步骤 各类厅堂，包括剧院、音乐厅、歌剧院、会堂、演播室、电影院和体育馆等观演场所的音质设计，都要满足听众的视觉和听觉的要求。厅堂的最基本功能是让观众，有一个良好的视觉和听觉环境。因此使观众听得清楚，听得好，满足听觉感官的享受是十分重要的，甚至往往成为决定此类观演建筑设计成败关键。为此，必须认真做好厅堂音质设计。　 音质设计的任务和内容 音质设计的任务是利用室内声学和噪声控制学的研究成果所提供的科学方法和技术措施来达到预期的效果（通常通过客观音质指标来体现），并以受相应的声学测量来验证是否达标。音质设计的最终目的是满足人们良好的听音感受的主观要求。 音质设计的内容包括厅堂选址、总平面布置、体型和容积的确定、音质指标的考量、反射面的布置、混响设计和噪声控制。音质设计必须从考虑建筑方案的初步设计阶段就开始介入，决不能等到建筑设计已大体完成后再作内部声学装修。音质设计是厅堂建筑的一个重要的有机组成部分。建筑师和声学顾问必须与其他建筑设计有关专业人员协同工作，方可保证音质设计成功。 音质设计的步骤 １、厅堂用地的选择。 ２、总平面布置。根据场地声环境影响的评价结果，考虑相应的防噪减振的总体平面方案，包括观众厅与空调设备机房和其他容易产生噪声与振动干扰的房间的关系。 ３、观众厅容积和体型设计。选择适当的观众厅平面与剖面形式，选择使厅堂容易达到最佳的混响时间、响度和有利于充分利用有效声能、避免音质缺陷的方案。 ４、音质指标的选择与计算。混响时间 ５、噪声振动控制。 ６、观众厅内部的声学设计。修正观众厅体型，从声学角度参与舞台、乐池、包厢及座椅布置等细节，布置声反射面，选择与布置吸声材料和结构，进行厅堂内部的声学装修设计。 ７、施工过程的音质测试与调整。 ８、音质评价与验收。竣工后进行音质评价，包括主观评价、听众调查和客观音质测量。 厅堂音质评价概述 厅堂音质评价包括两个方面的内容，一是音质的主观评价，即主听众直接判断厅堂音质是否令人满意。 音质评价的另一个主要内容是音质客观评价。音质客观评价也需要通过几个物理指标来加以检测。 当测量值落在优选值域范围内时，即认为某方面的音质是好的；否则认为某方面音质可能存在问题。这此客观物理指标与主观评价应具有相关性，即能通过客观指标的测量或计算，对音质的主观判断具有预见性。 音质主观评价 音质主观评价可分为对语言声听闻的评价和对音乐声听闻的评价两大类。 对语言声主要是清晰度和可懂度方面的要求，也要求具有一定的响度，使听起来不费力，同时要求频谱的均衡、不失真。 对于音乐声，除了清晰度和响度外，还有丰满度、空间感和平衡感等方面的要求。 同时，无论是语言声和音乐声都应避免音质缺陷。音质缺陷主要指噪声干扰、回声干扰及颤动回声干扰等。 混响时间 混响时间T60，是第一个也是最重要的音质评价物理指标。混响时间与音质的丰满度和清晰度有关。一般而言，混响时间长则丰满度增加，而清晰度下降。这是因为混响时间长，对于聆听音乐演奏而言，则音的起奏和自然衰变都可能淹没在混响声中而显得模糊不清。对于语言声也有类似的情况。过长的混响时间，使语言声听闻模糊不清。但是若混响时间过短，则表明厅堂各界面的反射声过弱，声吸收过大，就会影响音质的丰满度。 一般而言，对于以语言听闻为主的厅堂、如教室、演讲厅、话剧院等，不希望混响时间过长，以1s左右为宜；而对于以听音乐为主的厅堂，如音乐厅等，则希望混响时间较长些，如达到1.5~2.2s。音乐厅的最佳混响时间，还跟音乐的类型和题材有关。比如对于古典音乐（如莫扎特的作品），最佳混响时间为1.5~1.6s；对于浪漫音乐（如勃拉姆斯的作品），最佳混响时间为2.0~2.2s;而对于现代音乐（如斯特拉文斯基的作品），则最佳混响时间为1.8s左右。对于语言听闻与音乐听闻并重的厅堂，如歌剧院，多功能厅的混响时间，可取折衷值，为1.3~1.5s。 容积的确定 厅堂容积对音质的影响很大。首先根据混响时间计算公式，混响时间正比于厅堂的容积，因此，当厅堂总吸声量不变时，容积越大，则混响时间越长。当进行厅堂音质设计时，特别对于以自然声演出为主的观演建筑，由于乐器和人的嗓音的声功率有限，声能极其宝贵，这类厅堂的设计都主张尽量不用或少用吸声材料。这时，观众的吸声量占到总声量的2/3甚至75%以上。当观众的总人数确定时，观众的吸声量基本确定，从而厅堂的总吸声量可以大体确定。厅堂容积，特别是每座容积对混响时间的影响就具有举足轻重的作用。 厅堂的容积，特别是每座容积，还影响到厅堂内的响度。响度主要取决于每位观众所接收到的声能的份额。因此它与声能密度成正比。声能密度的大小一方面取决于声源的声功率；另一方面又取决于厅堂的容积。声功率越大，声能密度越大；厅堂容积越大，声能密度则越小，从而响度也越小