戏曲中常用韵辙浅析.docVIP

精品论文 参考文献 戏曲中常用韵辙浅析 闫平信 （洛阳市曲剧团，河南 洛阳 471000） 中图分类号：J614.93 J616 文献标识码：A 文章编号：1673-0992（2010）09A-0124-01 　　所谓的韵辙，就是在戏曲语言中，把文字归纳化分为十三道韵，作为研究吐字归韵的规范。辙，即规律的意思。在戏曲界里往往把辙也叫做韵，以此来研究和处理唱词和念白的韵脚，这是我们戏曲从业人员（包括编剧、音乐设计、演员演唱、乐队伴奏等）所必须弄懂弄清的至关重要的课题。 　　在戏曲演唱活动中常可以看（听）到演唱在演唱时弄清唱词的归韵和韵辙，与口形的关系，随便开闭口腔，时而出现走韵和“飘音”的毛病，偏离字正腔圆的要求，因此，我们分析研究并掌握这些基本知识，对于准确传达每个韵辙的关系，进而达到演唱时的声情并茂，悦耳动听是十分重要的一步。 　　下面就将戏曲中常见的十三道辙即：中东辙、江阳辙、一七辙、灰堆辙、姑苏辙、人辰辙、遥条辙、波梭辙、发花辙、由求辙、也斜辙、言前辙做一简单归纳分析。 　　一、中东辙：中东辙、又叫“叮咚辙”或“弓升辙”其韵母分别如翁（weng）拥（yong）英（ying）哼（heng）叮（ding）咚（dong）等，因为“中东”韵系鼻腔韵母，发音时舌稍向下压唇作椭圆形，发音的方法是字头由小到宽，达到字头之准，字腹之正，然后缓缓收入鼻腔，例如《寇准背靴》中寇准唱：“寇来公暗跟踪，郡主跑得一留风，我年老她年轻，她路熟，我路生，高高低低路不平”。中的“踩”“风”“轻”“生”“平”统属中东韵。 　　二、江阳辙：江阳辙的韵母有昂（ang）央（yang）等。从此辙韵母的韵头来看，全系开口音，而且口腔角度开得较大，最后必须归于鼻腔，演唱者在演唱时若不收音，就必须归于鼻腔，演唱者在演唱时若不收音，就必然“走韵”“跑辙”。正确的发音方法是找准声母的着力点，很快抬高上颚，口腔适当放大，把气流送在软口盖上，充分发挥鼻腔和上颚的共鸣作用，然后随着声音的伸展再逐渐把韵尾收到鼻腔之中，戏曲老前辈在归韵方面，有口诀：即江阳、中东、缓入鼻中。例如：《包公辞朝》中寇准唱：“万岁爷稳坐在金殿上，听老臣有本奏君王”中的“上（shang）、王（wang）”等。 　　三、一七辙：一七辙的拼音字母有机（ji）其（qi）等，一七辙里包括韵脚较多，在押韵上相应比较困难，口形也相应较难统一，所以对一七辙的各韵必须认真做出具体分析，然后才决定用什么口形发音。例如《三子争父》中张辛勤唱“我哭天叫地无人理，分明是把我往死处逼“中的”理（1i）逼（bi）等可以看出他们的韵母都是单音字，发音时，口腔的门齿需要上下对齐，稍留缝隙让气流通过嘴角向左右两边咧开，成微笑状态，舌尖分别抵上软颚和下齿龈，阻气发音把气息打在上牙门。当然，不同的是“逼”（bi）是闭口词。 　　四、灰堆辙：灰堆辙的韵母是矣（ai）威（WEI）等，是近似于齐齿呼的开口音，吐字时口腔微启，收音归i（衣），例如《秦香莲》中包拯唱：“听说皇姑到衙内，猛想起当年中高魁。我在宫院吟诗对，她笑我容貌黑如墨“中的”内（nei）、魁（kui）、对（dui）、墨（mei）”等字，均系灰堆辙，却是“齐齿”音，但细分析“内”“黑”和“魁”“对”却有差别，“魁”对发音时要略敛唇，而“内”和“黑”则按“齐齿rsquo;rsquo;呼的口形发音即可。在归韵上，四个字完全相同归于i（衣）。 　　五、怀来辙：怀来辙的韵母都是ai（唉）wai（歪）等，应属于“开口”呼，但不如“江阳”“发花”两辙那么大，而且口角需要两旁咧些，接近尾音时需要半开，发音的基本要领是齐出开放，平唇舒舌出声，收音归i（衣）如《寇准背靴》中佘太君唱“儿媳你气不平情理俱在，为娘我殒了儿一样悲哀，”两句中韵角字“在（zai）和”“哀”，发音时一定要把口腔适当打开，提高上颚，让声音圆润洪亮发出，收尾一定要归到“衣”（i）上去。 　　六、姑苏辙：姑苏辙的韵母乌（u）系“合口”呼，发音时的口形，需要轻轻敛唇，口腔成月牙形，发出的声音直出无收，归韵为乌（u）如《三子争父续集》中莲氏和石憨的对唱，“石憨夫你随我一同上路，咱一同寻爹爹去到封丘”两句，因为他们的单韵母都是乌（u），所以在发音时一定要控制好口形。 　　七、人辰辙：人辰辙包括嗯（en），温（wen）晕（Yu），从韵头来看，人辰辙的发音口形近似“开口”音，发音又需“齐出唇收”韵尾由鼻腔轻轻迸出。如《三子争父》中张辛勤唱“清晨起老父拣柴离庄村，一路上冷冷清清少行人”两句，韵脚字“村”（cun）“人”（ren）属于合口呼，其韵尾是一个鼻腔韵母（a）。国家一级演员郑庆恩在演唱到此韵脚时轻轻敛唇，适当抬高上颚充分发挥了鼻腔共鸣作用，口鼻共鸣连贯协调效果极佳。 　　八、遥条辙：遥条辙的韵母有熬（ao）腰（yao）等，按“四呼“规律，