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五种颜色,或更多：2009流行音乐年度印象默认分类 2010-01-27 08-06-10 阅读1448 评论18 字号 五种颜色，或更多：2009流行音乐年度印象默认分类 2010-01-27 08:06:10 阅读1448 评论18 字号：大中小 已被纸媒订购，请勿转载。还只是个草稿，欢迎朋友们提出意见。 华语音乐传媒奖组委会力求全面，整理出2009年出版的专辑目录683张；加上我认为应予以关注的2008年年末专辑武玮《真核》，总计684张。在全部予以浏览，小部分予以注意，极小部分予以反复聆听之后，得出如下印象。 ——民谣艺人和民谣作品继续活跃，像一股温暖人心的力量，在小众中维持炽热的知名度，在大众中默默无闻。它的丰富程度深幽迷人，其有趣人物、有趣作品之多，像深居于城市街街巷巷中的小户人家，以致不可能在这篇简单轻浮的印象记中尽数。聊举数例，予以一两句话点评： 钟立风《疯狂的果实》、《她为我编织毛衣》：钟立风浑厚而质感的男中音，本身就已经是一件难以抗拒的民谣艺术品。他的词曲是从记忆里长出来的，他的书生气质亲切而舒服，他的演唱表情隆重，这一切，使这两张专辑就像两股人性暖流。 马条《同名专辑》：真人，真性情，真音乐。西北汉子和情种。 何力《65亿分之1的诗与歌》：走窄门的民谣突破之作，以汉语民谣的外观，连接上广大而深邃的中亚世界文化。 “五条人”《县城记》：觉醒的乡音乡情，县城小民的歌谣，用家乡话唱家乡事，回到民谣歌唱之本，充满了故土之爱。 李志《我爱南京》：赤子的悲歌，以虚无之心，激荡出热血。 众艺人《红色推土机》：给成年人听的童谣，用家乡回忆、土话、各种艺术形式，汇集了当年活跃的26位民谣艺人，可作为中国民谣的当代简明手册使用。 “拇指姑娘”《伤花怒放》、《丢失在和弦里的孩子》：值得关注的民谣新人，清新青涩的青春抒情。 （以上出现的作品名全部为2009年专辑名，下同） ——小众流行成为一股潮流事件。这是建立在城市休闲报刊、网上豆瓣和主题吧之上的热火景观，在这片时代滋生的新兴私密传播渠道和兴趣集散热土上，编辑、文艺青年、时尚一族与小众歌手相遇相爱，合成为最热的秘密词汇。 歌曲传播的范围不广但名声极大，其铁粉圈儿的坚定和热情让人一见难忘，这是小众流行的特征。小众歌手各种各样，但必有一点一样——有点怪，大众对这种怪莫名其妙，小众对这种怪珍爱莫名。 2009年，不少小众流行现象正处于即刻白热化的熔点上。有多位歌手正在脱去粗衣，华丽蜕变，成为小圈子里的大明星，如台湾的陈绮贞（《太阳》）、张悬（《城市》）、“苏打绿”（《春·日光》、《夏·狂热》），香港的林一峰（《思路》），都带来了升级意味明显的“大片”。以大陆景观观之，曹方（《哼一首歌 等日落》）在博取著名小资歌手的地位，左小祖咒推出了有大众野心的专辑《大事》，李志（《我爱南京》、《工体东路没有人》）的名声急剧扩大，正在从酒吧明星变成城市底层青年的精神图腾。 ——大众流行音乐有一个基本矛盾，一方面，新一代青少年当然会选择他们的同龄艺人唱出心声，这就注定了，老调子还要唱，青春必须重复；但另一方面，在平庸的时尚年代，大众流行音乐信息很少，诚意全无，以音乐的立场，几乎可以忽略。2009年的大众明星专辑，正是这样的一场戏。 通常，之前表现出灵气、在俗滥口味中吹来清风的新人，会比较引起我的关注，但在2009年，他们的新作分外虚弱，灵性尽失。一些引来大声赞美的作品，也只是歌曲整齐、制作精心、唱功精良而已。如许哲佩《美好》、《雪人》，梁文音《爱，一直存在》，林宥嘉《感官/世界》，莫文蔚《回蔚》，旺福《旺福爱你》……听这些专辑时，除了偶尔觉出有趣，我几乎未被触动。由此想到，2009年的青少年大众，真的是太没心没肺了。 触动我的是个别从大众流行音乐中出逃的明星。范晓萱《赤子》，显示这女子确实不俗，在明星生活里，一颗赤子之心依然能够发亮，岂常人能及？《赤子》是真心的暴露，歌手直面自己的处境，迎击时尚生活的各种问题，洞开周遭已被时尚蒙昧的现实，展现了在音乐中说真话的难度及智慧。陶喆《69乐章》证明，这个从小在美国长大的中国男性，真的有辞不达意的痛苦，他的心中可能真有一个大海，孕育着人生善恶的风暴。通常，陶喆的歌词只在中文的浅滩油滑地冲浪，但其音乐却与之不符地翻涌着令人顿感异常的险恶深度，他确实有一颗比蹩脚歌词、主流音乐形式更大的心。 ——中国的摇滚乐近几年不受关注，比小众更小众，并且其复杂的摇滚意趣，早已脱离其早年社会呐喊的意义。北京音乐厂牌“十三月”一度想有所作为，使摇滚乐重新唤起大众的关注，但2009年几张唱片的惨淡，使它黯然萌生退意。与“十三月”的形态类似，大陆、台湾和香港的蚊型唱片公司（以出版摇滚乐、民谣、电子乐、嘻哈乐为主）名目繁多，朝生暮死，但它们以民间发声的姿态，名声不响但活跃，在互联网、邮