中国武侠电影双序列叙事模式的形态演变及其文化逻辑.PDF

第 20 卷第 4 期 中南大学学报(社会科学版) Vol.20 No.4 2014 年 8 月 J. CENT. SOUTH UNIV. (SOCIAL SCIENCE) Aug. 2014 中国武侠电影双序列叙事模式的形态演变 及其文化逻辑 刘郁琪 (湖南科技大学人文学院，湖南湘潭，411201) 摘要：中国武侠电影的故事结构史，并非其双序列叙事模式中各要素随心所欲地无规律组合，而是呈现为从古典 形态到个性形态，再到现代、后现代形态的规律性演进过程。这种形态演进，与类型陌生化规律、导演个人才能 有关，而在根本上受制于现实生存状态的变化，具有周期性、排他性、加速性等特点。若就其与文化环境的关系 而言，中国武侠电影双序列叙事模式的形态演变史，就是一部与 20 世纪以来的中国内地与香港主流意识形态对 话的历史，它以其特有的方式和逻辑，参与和建构了中国文化的现代性进程。 关键词：武侠电影；叙事模式；类型电影；大众文化；现代性 中图分类号：J902 文献标识码：A 文章编号：1672-3104(2014)04−0102−06 如果说一个序列讲述对立冲突的故事、另一序列 的万千影片；而一个导演，也完全可以按照自己特定 讲述主人公的个人故事这种双序列叙事模式，构成了 的审美需要，将这些构成元素、语法规范予以个性化 中国武侠电影在故事结构层面上的基本叙事语法[1] ， 的重组，以创造出符合自己审美眼光的电影[2] 。但中 那么，这一模式下的两个序列在轻重比例、形态模式、 国武侠电影史的实际情形却表明，其双序列故事结构 联结方式上的各种设置，既可从共时性角度予以逻辑 的发展演变，既非各种模式要素随心所欲地无规律组 上的类型切分，也可从历时性角度进行过程考察。共 合，也非各天才导演个人化风格的杂乱排列，而是呈 时性的类型切分，有助于对中国武侠电影类型特征及 现为从古典形态到个性形态，再到现代、后现代形态 其审美意味的深入理解[2] 。但历时性地“研究这一基 的规律性演进过程。 本叙事语法在不同时期的各种变体及演进的趋向，或 中国武侠电影的古典形态，主要体现在它的早期 [3](1134) ，因为这不仅是类型学研究永葆“理 许更有意义” 阶段。这既包括 20 世纪二三十年代以《火烧红莲寺》 论活力”的方式，也是“正确评价”置身于“类型发 为代表的神怪武侠片，也包括 1950 年代以“《黄飞鸿》 展过程中的具体作家作品的审美价值及历史地位”的 系列”为代表的粤语武侠片，以及 1960 年代邵氏掀起 前提条件[3](1128) 。有鉴于此，我们不禁要问：中国武侠 的以《独臂刀》《龙门客栈》等为代表的新国语武侠片。 电影的双序列叙事模式这一基本叙事语法，在历时性 这三大思潮中的影片，无论是以对立冲突为主，还是 上究竟有过哪些具体形态？它的形态演变体现出哪些 以个人故事为主，一般都采取严格的二元对立形式， 基本特点?隐含着什么样的文化逻辑？ 对立双方善恶分明，且向来如此；至于主人公的个人 故事，则是单星型、静止化的状态；在对立冲突中， 一、双序列叙事模式形态演变的 主人公一般表现为代言型的角色，并且呈现出积极主 具体表现 动介入的态势。这种结构模式，在古典时代的文学叙