服装设计本科毕业论文.docVIP

学校代码 学号 分 类 号 密级 本科毕业论文 学院、系 专 业 服装设计 年 级 学生姓名 指导教师 2012 年 4 月 18 日 摘 要 随着生活水平的不断提高，女性们在经济上的独立，让她们展现出极大地购买能力逐渐成为商业运作的亮点。外套（大衣）服装对于她们已不再只是用来遮羞避体或满足一般审美需求的物品，已经演化成一种体现自我的视觉艺术。并从中体现其内心的情感、欲望和个性等等。 外套在秋冬整体造型中占有统筹地位，所以在系列设计“梅开二度”中我把外套的设计作为系列设计的第一步，并毫无悬念的使其成为了整个女装系列设计和制作的重中之重。本文试图从女装外套的设计入手，站在女装成衣市场的角度上分析构成女装外套设计的诸多方面因素及设计方法。 关键词：女装外套设计，服装造型，廓形 目录 一、外套的发展 2 二、毕业设计“梅开二度”的创作谈 3 （一）装饰风格 3 （二）廓形的设计 4 1.肩部造型的设计 5 2.腰造型的设计 6 3.比例的设计 7 总结 8 致谢 9 参考文献 10 一、外套的发展 外套，又称为大衣，是穿在最外的服装。外套的体积一般较为大，长衣袖，在穿着时可覆盖上身的其他衣服。外套前端有钮扣或者拉链以便穿着。外套一般用作保暖或抵挡雨水的用途。 在西方约1730年，欧洲上层社会出现男式大衣。其款式一般在腰部横向剪接，腰围合体，当时称礼服大衣或长大衣。19世纪20年代，大衣成为日常生活服装，衣长至膝盖略下，大翻领，收腰式，襟式有单排纽、双排纽。约1860年，大衣长度又变为齐膝，腰部无接缝，翻领缩小，衣领缀以丝绒或毛皮，以贴袋为主，多用粗呢面料制作。女式大衣约于19世纪末出现，是在女式羊毛长外衣的基础上发展而成，衣身较长，大翻领，收腰式，大多以天鹅绒作面料。西式大衣约在19世纪中期与西装同时传入中国。 在我国的外套（大衣）出现在各个朝代的文学及民间著作中，宋 高承 《事物纪原·衣裘带服·大衣》：“ 商 周 之代，内外命妇服诸翟。 唐 则裙襦大袖为礼衣。 开元中，妇见舅姑，戴步摇，插翠钗，今大衣之制，盖起於此。” 明代陶宗仪 《辍耕录·贤孝》：“国朝妇人礼服， 达靼 曰袍，汉人曰团衫，南人曰大衣，无贵贱皆如之。” 在《儒林外史》第十四回：“那船上女客在那里换衣裳：一个脱去元色外套，换了一件水田披风；一个脱去天青外套，换了一件玉色绣的八团衣服。”在以上的示例中，外套和大衣等词汇频繁出现，可见其在日常生活中的重要地位。 在现代女装外套的设计中，女式大衣一般随流行趋势而不断变换式样，无固定格局，如有的采用多块衣片组合成衣身，有的下摆呈波浪形，有的还配以腰带等附件。观察到了外套（大衣）在女装设计应用方面灵活性以及她的无穷变化，我把她作为毕业设计“梅开二度”的设计重点，在设计、制作过程中不断地学习分析，在经过资料的收索和自身经验的总结上简要阐述外套设计在“梅开二度”中的设计应用。 毕业设计“梅开二度”的创作谈 “当女人的外在美丽与内心的美丽做内外兼修时，就像那梅花树又二度重开，且花朵满枝，艳丽无比，馨香四溢”。女装外套在变幻莫测的服装潮流里生生不息，它似乎从不曾站在潮流的尖端，但也从未淡足于时尚的世界，犹如梅花盛开在冬季，秋冬外套点亮了女人的冬天，温柔的保护着她们，修饰着她们，毕业设计“梅开二度”以秋冬女装外套为设计重点，从外套设计的基本要素“点、线、面”切入，深入发掘外套在女装设计中不可取代的重要地位，诠释美不止于绚烂，更胜于长久的主题。 虽然外套的概念是有男装外套演变而来，但女装外套的造型千变万化，在发展程度上远比男装要快很多，女装外套基础和所有造型艺术一样都是点、线、面这三大要素，我着手于这三大要素，解剖外套的结构，结合当下流行趋势进行分析，产生了对于毕业设计创作”梅开二度”的初步设计构思，又通过对点、线、面，它们的基本形式进行分割、组合、积聚、排列，在不断的尝试中吸取经验，最终获得了”梅开二度”的基本款式。 （一）装饰风格 点的装饰。点是装饰设计中的最小元素，从几何学意义上讲，点只有位置，没有形状和大小，但从造型意义上讲，点不仅有位置, 而且有大小和形状，是构成服装形态的基本要素。点的意义最单纯, 也最简洁。点在服装的不同部位装饰会给人不同的感觉, 点的大小、形状、位置、数量和排列的不同