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元人小令曲谱举要 元人小令曲谱举要 ⒈ 诗韵和曲韵 我国韵律实际上有两套体系：一种是基于“平上去入”的平仄二元化体系，称为 “诗韵”；另一种是基于“阴阳上去”的体系，称为“曲韵”。 韵书始于魏，然已失传。隋陆法言之《切韵》便成韵书之祖，唐人又加以修订。因其分韵太烦，宋淳祐年间江北平水人刘渊之《礼部韵略》将其归并，世称“平水韵”。唐宋人作诗用韵，不似《切韵》之繁，而如“平水”之略。明、清均以《韵略》为准，并定为科场之则，称为“官韵”或“诗韵”。自隋唐以降，凡作诗（词）者，均遵循此道。 元代北音，将入声派入三声，而以“阴阳上去”另辟蹊径。元周德清《中原音韵》以“入”归“平上去”，分为十九韵，实为北曲而作，故称“曲韵”，以别于 “诗韵”。 ⒉ 元人小令格律简介 关于“诗律”，本网站已录有王力先生的《诗词格律》，现将“曲律”简介如下： ① “曲韵”采用“阴阳上去”（或简称“平上去”）规律。 ② 元曲无入声，入声皆分派于平上去三声。至于入声派于某声，皆依《中原音韵》，注于字下。 ③ 诗词中有“一三五不论”之说，曲中不可。至于字之可平可仄者，则一一注明。 ④ 曲中于平声阴阳，及上去、去上之式颇严，暂不述及，初学者马虎一点算了。 ⑤ 元人用韵，至不一律。有不可移易处，亦有甚宽处，皆参证注明。 　 曲谱举要 元曲按“宫商”分派曲调，如黄锺、正宫、仙吕、商调等。下面精选“曲韵”三十五例，供参考。 由于每例只用一曲举例，有的名篇不在谱中，故另选十三首，作为补遗。 目录 [黄锺]刮地风（赵显宏） [黄锺]节节高（卢挚） [黄锺]红锦袍（徐再思） [黄锺]人月圆（徐再思） [正宫]塞鸿秋（张可久） [正宫]小梁州（贯云石）（又名《小凉州》） [正宫]醉太平（张可久） [正宫]鹦鹉曲（白賁） [正宫]白鹤子（关汉卿） [仙吕]一半儿（陈克明） [仙吕]游四门（无名氏） [仙吕]后庭花（吕止庵） [仙吕]青哥儿（马致远） [中吕]迎仙客（李致远） [中吕]醉高歌（姚燧）（又名《最高楼》） [中吕]喜春来（白朴） [中吕]上小楼（张可久） [中吕]满庭芳（乔吉） [中吕]齐天乐（张可久） [中吕]山坡羊（张可久） [南吕]四块玉（马致远） [南吕]干荷叶（刘秉忠） [双调]步步娇（商挺） [双调]落梅风（马致远） [双调]风入松（张可久） [双调]雁儿落（邓玉宾）（又名《平沙落雁》）（为带过曲） [双调]得胜令（邓玉宾） [双调]清江引（贯云石） [双调]碧玉箫（关汉卿） [双调]折桂令（张可久）（又名《蟾宫曲》、《天香引》等） [双调]山丹花（无名氏） [越调]小桃红（马致远） [越调]天净沙（马致远） [越调]霜角（张可久） [商调]凉亭乐（阿里西瑛） 小令补遗 [仙吕]后庭花破子（元好问） [仙吕]后庭花（赵孟頫） [中吕]喜春来·春宴（元好问） [中吕]卖花声·怀古（张可久） [中吕]山坡羊·骊山怀古（张养浩） [中吕]山坡羊·潼关怀古（张养浩） [南吕]干荷叶（刘秉忠） [南吕]四块玉·别情（关汉卿） [双调]殿前欢·登江山第一楼（乔吉） [双调]折桂令·中秋（张养浩） [越调]小桃红（杨果） [越调]凭阑人·寄征衣（姚燧） [越调]凭阑人·江夜（张可久） 黄锺·刮地风（赵显宏） ===================== 春日凝妆上翠楼（韵）………平仄平平仄仄平（一可仄，七可仄叶，日：入声作去） 满目离愁（韵）………………仄仄平平（一可平，目：作去）（以下均省“入声”二字） 悔教夫婿觅封侯（韵）………仄平平仄仄平平（一可平，三可仄，七可仄叶，觅：作去） 蹙损眉头（韵）………………仄仄平平（一可平，蹙：作上） 园林春到………………………平平平去（一可仄） 物华依旧（韵）………………仄平平仄（一可平，物：作去） 并枕双歌………………………仄仄平平（一可平） 几时能勾（韵）………………仄平平去（一可平） 团圆日是有（韵）……………平平仄仄仄（一可仄，五可平叶，日：作去） 相思病怎休（韵）……………平平仄仄平（一可仄，五可上叶） （都道我）减了风流（韵）…仄仄平平（四可上叶）（括号中的“都道我” 为衬字，以后不再标明） 黄锺·节节高（卢挚） ==================== 雨晴云散………………………仄平平仄 满江明月（韵）………………仄平平仄（月：作去） 风微浪息………………………平平去上（息：作上） 扁舟一叶（韵）………………平平上去（一：作上，叶：作去） 半夜心…………………………仄仄平 三生梦…………………………平平仄 万里别（韵）………